Behringer Composer MDX 2100 Mode D'emploi
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COMPOSER
Le Processeur de
Dynamique Interactive
Modèle MDX 2100
VERSION 2.2
Avril 1995
Text and layout: Dipl.-Ing. Ulrich Behringer
Translation : Paul Christopher Beckett and Sharon McKoy
Traduction française : Alain Coulet / Behringer France
Les informations contenues dans ce manuel peuvent être
modifiées à tout instant sans préavis. Aucune partie de ce
manuel ne peut être reproduite ou transmise sous quelque
forme que ce soit, aucune copie mécanique ou
électronique, incluant photocopies et enregistrements de
toutes sortes, sans la permission expresse écrite de
Behringer GmbH.
TOUS DROITS RESERVES ¢ 1991 BEHRINGER GmbH
BEHRINGER
Spezielle Studiotechnik GmbH

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Manuels Connexes pour Behringer Composer MDX 2100

Sommaire des Matières pour Behringer Composer MDX 2100

  • Page 1 Text and layout: Dipl.-Ing. Ulrich Behringer Translation : Paul Christopher Beckett and Sharon McKoy Traduction française : Alain Coulet / Behringer France Les informations contenues dans ce manuel peuvent être modifiées à tout instant sans préavis. Aucune partie de ce manuel ne peut être reproduite ou transmise sous quelque...
  • Page 2 PREAMBULE Cher Client, Nous vous remercions de votre confiance pour l'achat du COMPOSER de Behringer. Non seulement vous venez d'acquérir la toute dernière génération de processeur de dynamiques, mais aussi un appareil unique dans son design et sa spécificité. S'il vous plaît, étudiez ce mode d'emploi avec le plus grand soin pour bénéficier pleinement des possibilités du COMPOSER.

  • Page 3: Table Des Matières

    COMPOSER PROCESSEUR AUDIO DE DYNAMIQUE INTERACTIVE INTRODUCTION 1 - 1 BASES TECHNIQUES 1 - 2 1.1.1 Le Bruit Comme Phénomène Physique 1 - 2 1.1.2 Qu'est-ce Que La Dynamique En Audio? 1 - 2 1.1.3 Compresseurs/Limiteurs 1 - 4 1.1.4 Expanseurs/Noise-Gates 1 - 4 LA CONCEPTION...
  • Page 4 APPLICATIONS 7 - 1 APPLICATIONS PRINCIPALES / REGLAGES DE BASE 7 - 1 7.1.1 Compression/Levelling/Limitation/Clipping 7 - 1 SECTION EXPANSEUR/GATE 7 - 2 7.2.1 Contrôler La Déperdition En Studio 7 - 2 7.2.2 Réglages De Base Pour La Section Expanseur/Gate 7 - 3 7.2.3 Réduire La Déperdition des Micros De Scène...
  • Page 5 1.0 INTRODUCTION En achetant le nouveau COMPOSER MDX 2100, vous avez acquis un processeur de dynamique extrêmement efficace et universel, qui combine les fonctions de dynamique les plus couramment utilisées dans une unité stéréo où chaque canal possède son propre Compresseur/Limiteur, un Expanseur/Gate et un Limiteur de crête. La précision et la flexibilité...

  • Page 6: Introduction

    Une fois que le niveau est retombé en dessous du seuil, le signal retourne à sa valeur originale après une période d'environ 1 seconde. Ce circuit IRG est extrêmement important quand on travaille avec une sonorisation (protection des haut-parleurs) mais aussi en situation numérique ou une crête de signal peut dépasser le niveau maximum et ainsi poser de sérieux problèmes..
  • Page 7 Un système de contrôle du gain automatique agissant rapidement, qui contrôlera constamment les signaux et qui réglera toujours le gain de façon à maximiser la proportion signal/bruit sans entraîner de distorsion du signal, va devenir nécessaire. Cet appareil est appelé un compresseur ou limiteur. Ce système fait partie du COMPOSER Behringer. Introduction 1 - 3...

  • Page 8: Compresseurs/Limiteurs

    1.1.3 Compresseurs/Limiteurs En mesurant l'étendue dynamique des instruments de musique lors d'enregistrements "live", vous remarquerez des amplitudes extrêmes qui amènent souvent à se surcharger en équipement pour le traitement du son. Spécialement en radiodiffusion et dans les techniques réduisant l'enregistrement, ces crêtes de signal peuvent conduire à de lourdes distorsions.

  • Page 9: La Conception

    2.0 LA CONCEPTION 2.1 COMPOSANTS DE HAUTE QUALITE ET DESIGN La philosophie des produits Behringer garantit une conception du circuit sans compromis et l'emploi des meilleurs composants. Les amplificateurs opérationnels BE027/BE037 développés par Behringer et utilisés dans le COMPOSER sont exceptionnels.

  • Page 10: Synoptique

    Un signal externe peut alimenter l'entrée KEY RETURN, ce qui permet le contrôle externe de l'unité. En engageant le commutateur KEY EXT, le COMPOSER Behringer peut être utilisé par exemple comme un compresseur à fréquence sélective (dé-esser, etc.) ou la section Expanseur/Gate peut être utilisée comme un noise-gate contrôlé...

  • Page 11: Installation

    4.1 MONTAGE EN RACK. Le COMPOSER Behringer se fixe dans un rack au format standard 1u (1 3/4"). Pensez à laisser un espace d'au moins 12 cm à l'arrière afin de pouvoir brancher la connectique. Soyez sûr aussi que la circulation d'air est suffisante autour de l'appareil et ne placez pas le COMPOSER à...

  • Page 12: Câblage Correct Pour Un Branchement Symétrique

    4.3.1 Branchement Symétrique Avec Connecteurs XLR Le COMPOSER Behringer utilise aussi des connecteurs XLR. Nous vous recommandons, en accord avec le standard international IEC 268-12, le branchement suivant: borne 1 = masse, borne 2 = point chaud (+), borne 3 = point froid (-).

  • Page 13: Branchement Asymétrique Avec Connecteurs Xlr

    Fig. 5 Branchement symétrique de l'entrée du COMPOSER avec des connecteurs XLR Fig. 6 Branchement symétrique de la sortie du COMPOSER avec des connecteurs XLR 4.3.2 Branchement Asymétrique Avec Connecteurs XLR Bien que le COMPOSER soit équipé d'entrées et de sorties symétrisées électroniquement, il peut aussi fonctionner en asymétrique.

  • Page 14: Branchement Avec Prises Jack 1/4

    4.4 BRANCHEMENT AVEC PRISES JACK 1/4" Le COMPOSER peut être aussi utilisé avec des prises jack standard 1/4". Referez vous à la section suivante pour un branchement correct: 4.4.1 Branchement Symétrique avec Prises Jack 1/4" Si l'appareil précédant le COMPOSER utilise une sortie symétrique ou si l'appareil suivant le COMPOSER utilise une entrée symétrique, alors, nous vous recommandons le branchement suivant.

  • Page 15: Branchement Secteur

    4.5 BRANCHEMENT SECTEUR Le branchement secteur du COMPOSER est effectué au moyen d'un câble et d'une prise aux normes IEC qui bénéficie de toutes les garanties de sécurité internationales. Assurez-vous que tous les appareils sont bien reliés à la terre. Pour votre propre sécurité, n'enlevez jamais la connexion à...

  • Page 16: Controles

    5.0 CONTROLES Fig. 11 Le panneau de contrôle du COMPOSER Le COMPOSER Behringer possède deux canaux identiques. Chaque canal est équipé de 5 boutons poussoir, 7 contrôles rotatifs et 18 Leds. Le commutateur COUPLE s'utilise pour le mode stéréo : Commutateur COUPLE Le COMPOSER est converti en mode stéréo en enclenchant le commutateur COUPLE;...

  • Page 17: Section Compresseur

    5.2 SECTION COMPRESSEUR Fig. 13 Panneau de contrôle de la section Compresseur 5 Commutateur IN/OUT Ce switch active le relais et commute le canal correspondant. Le switch a une fonction "Hard Bypass". Ceci signifie que lorsque ce commutateur n'est pas enclenché, ou que l'appareil est éteint, les entrées et sorties sont directes.

  • Page 18: Section Peak Limiter

    Veuillez noter qu'en cas d'utilisation du contrôle LEVEL du Peak Limiter, la sortie OUTPUT de la section Compresseur précède la section Peak Limiter. Si le niveau OUTPUT est réglé trop haut, ceci peut résulter en une limitation continuelle du signal de crête. 12 Commutateur KEY EXT Quand il est activé, ce switch partage la commutation entre le signal audio et le chemin "SIDECHAIN", permettant en même temps, la commutation d'un appareil externe dans l'entrée jack KEY RETURN du...

  • Page 19: Le Panneau Arriere Du Composer

    Si vous utilisez le Peak Limiter comme une protection contre les crêtes de signal intempestives, le contrôle de niveau doit toujours être ajusté en relation avec le contrôle de sortie du compresseur. Ceci pour vous assurer que la section Peak Limiter travaille uniquement quand ceci est nécessaire. Si vous utiliser le Peak Limiter délibérément de façon excessive, des effets créatifs peuvent être obtenus.

  • Page 20: Fonctionnement

    Si le signal passe en dessous du seuil ; il est radicalement atténué. Fig. 16 Fonction de l'expanseur Le COMPOSER Behringer est équipé avec un nouveau circuit d'expanseur IRC (Interactive Ratio Control) qui s'ajuste automatiquement au programme. Les caractéristiques de réponse des expanseurs conventionnels font qu'ils ont tendance à...

  • Page 21: Section Compresseur

    6.2 SECTION COMPRESSOR Dans le COMPOSER Behringer, le traitement du contrôle de la dynamique est réalisé par le biais de VCA (Voltage Controlled Amplifier) de haute qualité avec une étendue opérationnelle de plus de 60 dB. C'est à dire que le niveau du signal peut être réduit ou augmenté...
  • Page 22 Contrôle du THRESHOLD Le contrôle du seuil (THRESHOLD) détermine le niveau à partir duquel la réduction de gain va commencer. Par exemple, si le niveau d'entrée est de + 10 dB et que le seuil est réglé sur + 3 dB; jusqu'à 7 dB (10 - 3 dB) de dynamique peuvent être compressés.
  • Page 23 à l'état compressé de façon progressive pour créer des transitions inaudibles. Le COMPOSER Behringer a été conçu de telle façon que lors de compressions peu élevées, la transition est "douce" et lorsque la compression augmente, la transition devient plus "forte". Cette courbe de contrôle dépendante du programme est appelée "Interactive Knee Adaptation".
  • Page 24 Un temps de relâchement suivant plus long, pour éviter une action extrême et de ce fait audible. Le processeur AUTO développé par Behringer, supprime les effets de pompage, de distorsion de la modulation etc., que l'on rencontre avec les compresseurs conventionnels.
  • Page 25 été réduit de 6 dB, ce qui est indiqué par la LED 6 dB. Bien que le VCA du COMPOSER Behringer offre une étendue de contrôle de 60 dB, il n'est pas utile de l'utiliser entièrement puisqu'en pratique, une telle étendue ne sera jamais nécessaire.

  • Page 26: L'effet De Compression

    Un signal externe peut être envoyé via le jack KEY RETURN, ce qui permet un contrôle externe de l'appareil. En engageant le commutateur KEY EXT, le COMPOSER Behringer peut être utilisé par exemple comme un compresseur à fréquence sélective (dé-esseur etc.).
  • Page 27 Aussi, si vous utilisez le COMPOSER Behringer comme un outil de protection ultime contre la saturation, il est recommandé d'utiliser la fonction Peak Limiter IGC suivante pour ces applications.

  • Page 28: Section Peak Limiter

    Il est de plus nécessaire de choisir un temps d'attaque proche de "zéro", indépendant de la fréquence. La section Peak Limiter du COMPOSER Behringer procure un élément supplémentaire dans la réduction du gain, avec un réglage spécifique des dynamiques pour ces transitoires rapides.
  • Page 29 Cependant, le clipper possède un problème fondamental: même si vous ne remarquez pas le "Clipping" de certaines transitoires, la limitation de l'amplitude du signal actuel crée une distorsion importante et déplaisante. Il est alors nécessaire d'inclure une autre section de dynamique, qui pourrait réduire en plus le niveau général, afin de limiter l'effet du clipper dans le temps.

  • Page 30: Applications

    7.0 APPLICATIONS Dans cette section, différentes applications typiques du COMPOSER Behringer sont abordées. Les réglages de base suivants peuvent résoudre la plupart des problèmes de dynamique. Ils sont un point de départ idéal. Prenez le temps pour étudier attentivement les exemples fournis, afin de maîtriser complètement dans l'avenir les possibilités du COMPOSER.

  • Page 31: Section Expanseur/Gate

    "gaté" individuellement. Patchez le COMPOSER Behringer dans le canal d'une caisse claire par exemple et ajustez-le de sorte que le déclenchement ne se produise que lorsque l'on frappe sur la caisse claire. Chaque micro doit être réglé à son niveau optimum, écouté...

  • Page 32: Réglages De Base Pour La Section Expanseur/Gate

    7.2.2 Réglages De Base Pour La Section Expanseur/Gate Contrôles : Réglages : Contrôle THRESHOLD : Commutateur RELEASE : SLOW Commencez avec des niveaux de seuil très bas, afin que le signal passe sans être affecté. Maintenant, tournez lentement le bouton sur la droite jusqu'à ce que tous les bruits non désirés disparaissent et que seulement le son de l'instrument voulu puisse être entendu.

  • Page 33: Réduire Le Larsen Des Micros De Scène

    Il est donc recommandé d'utiliser le COMPOSER Behringer comme le dernier maillon dans la chaîne d'effets et surtout la fonction réduction de bruit de la section Expanseur/Gate. Nous vous conseillons d'utiliser un temps de release lent pour maintenir les réverbérations naturelles.

  • Page 34: Réglages De Base De La Section Compresseur

    Des ratios plus hauts, avec des réglages de seuil bas, créent un volume relativement constant (Levelling) pour les instruments et la voix. Des niveaux de seuil hauts limitent en général le niveau d'un programme. Des ratios supérieurs à 6:1 protègent le niveau de sortie de manière significative en cas de dépassement du point de seuil (si le contrôle OUTPUT est en position 0 dB).

  • Page 35: L'effet "Etouffant" D'un Compresseur

    Le COMPOSER Behringer, avec sa gamme de fonctions extensives, convient à ces applications. Les effets sonores peuvent être obtenus à l'aide de réglages "extrêmes". Pour cette raison, réglez le potentiomètre THRESHOLD à un niveau relativement bas, le potentiomètre RATIO presque au maximum et utilisez les contrôles d'attaque et de release pour obtenir l'effet désiré.

  • Page 36: Applications Speciales

    8.0 APPLICATIONS SPECIALES 8.1 UTILISATION DU COMPOSER POUR L'ENREGISTREMENT ET LA DUPLICATION DE CASSETTE Dans le domaine de l'enregistrement et de la duplication, atteindre un niveau d'enregistrement optimal devrait toujours être le but principal. Les niveaux d'enregistrements trop hauts ou trop bas apportent des effets secondaires tels que le bruit, la distorsion etc.

  • Page 37: Le Composer Comme Appareil Protecteur

    8.2.1 Protection du système avec un Filtre Passif Si votre système de sonorisation contient un filtre passif (situé dans l'enceinte vers les haut-parleurs), insérez votre COMPOSER Behringer entre la sortie de la console de mixage et l'entrée de l'amplificateur de puissance. Applications spéciales 8 - 2...

  • Page 38: Améliorer Le Son D'un Système Avec Processeur

    8.2.2 Protection d'un système avec un Filtre Passif Pour les systèmes qui utilisent un filtre actif, il y a deux façons d'utiliser le COMPOSER Behringer. Comme il est montré sur la fig. 31, l'appareil peut être inséré entre la sortie de la console et l'entrée du filtre. Dans cette application, le COMPOSER Behringer traitera tout le spectre audio.

  • Page 39: Le Composer En Radiodiffusion

    FILTRE. 8.3 UTILISATION DU COMPOSER AVEC DES MAGNETOPHONES Le COMPOSER Behringer peut être utilisé pour empêcher la saturation des bandes magnétiques et améliorer le rapport signal/bruit du magnétophone. Dans les studios d'enregistrement professionnels, le niveau de saturation de la bande, la dynamique admissible du système et le niveau de sortie de la console sont des quantitatifs bien connus qui rendent la limitation et la...

  • Page 40: Utilisation Du Composer Pour Changer Le Son

    8.5 UTILISATION DU COMPOSER POUR CHANGER LE SON 8.5.1 Redéfinir Les Sons Echantillonnés Avec l'aide du COMPOSER Behringer, les sons existants ou nouvellement échantillonnés peuvent être éclaircis, modifiés ou utilisés pour créer de nouveaux sons. Les temps d'attaque et les dynamiques peuvent être changer à...

  • Page 41: Applications Sidechain Externes

    9.0 APPLICATIONS SIDECHAIN EXTERNES 9.1 LA FONCTION "KEY EXTERNAL" Le COMPOSER Behringer offre une exceptionnelle facilité de connexion externe en utilisant la fonction externe. En activant le commutateur KEY EXT, le chemin de contrôle du COMPOSER est déconnecté de l'entrée audio et ainsi interrompu (voir chapitre 3.0 "SYNOPTIQUE").

  • Page 42: Filtrage A Fréquence Sélective Des Signaux Non Désirés

    Fig. 34 Le "Dé-Essing" en utilisant le COMPOSER Réglages Initiaux Pour La Fonction Dé-Esser Contrôles : Réglages : Commutateur KEY EXT : Commutateur KEY LISTEN : Contrôle THRESHOLD : +20 dB Contrôle RATIO : (infini) Commutateur AUTO : Contrôle ATTACK:: 0.05 msec.

  • Page 43: Suppression D'instruments Pendant L'enregistrement

    9.2.4 Amélioration des Instruments de Musique Pendant l'Enregistrement A l'inverse, vous pouvez utiliser le COMPOSER Behringer pour faire ressortir un instrument solo ou une voix d'un mixage terne.

  • Page 44: Compression Anticipee

    Si vous dirigez le signal audio directement dans l'entrée KEY RETURN et que vous envoyez le signal audio à travers un délai avant l'entrée audio, le COMPOSER Behringer peut anticiper le besoin d'un changement de gain. Avec de l'expérimentation, l'effet peut créer un temps d'attaque "zéro" à une fréquence donnée. Le délai ajouté...

  • Page 45: Declenchement De Sons Additionnels A Partir D'une Piste

    Expanseur/Gate est requise, les sections Compresseur et Peak Limiter ne sont pas utilisées. La piste de guitare basse est connectée à la chaîne audio du COMPOSER Behringer, alors que la grosse caisse est connectée à l'entrée KEY RETURN. En activant le commutateur KEY EXT, la guitare basse est maintenant déclenchée par la grosse caisse.

  • Page 46: Caracteristiques Techniques

    4.3 kg Behringer GmbH essaie de maintenir constamment un haut niveau de technicité à ses produits. Aussi, certaines modifications jugées nécessaires pour améliorer la qualité peuvent être effectuées sans préavis. Les spécifications et l'apparence peuvent donc différer de la liste ci-dessus..

  • Page 47: Garantie

    § 2 GARANTIE Ce produit Behringer est garanti, pièces et main d'oeuvre, pour une période de 5 années à partir de la date d'achat. Si un défaut de pièces ou de main d'oeuvre est constaté pendant la période de garantie, Behringer GmbH s'engage à...

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