Positionnement; Position D'écoute; Le Mur Derrière L'auditeur; Le Mur Derrière Les Enceintes - Martin Logan Illusion ESL C54A Mode D'emploi

POS ITI O NN E ME N T
Position d'écoute
À présent, vos enceintes doivent être placées à environ deux ou trois
pieds du mur avant, le mur devant la position d'écoute. Votre dis-
tance en position assise doit être plus longue que la distance entre
les enceintes elles-mêmes. Il faut tenter d'obtenir l'impression d'une
bonne image centrale et d'une bonne largeur de scène.
Il n'existe aucune distance exacte entre les enceintes et l'auditeur,
mais il y a une relation. Dans les pièces longues, naturellement, cette
relation change. La distance entre les enceintes sera beaucoup moins
grande que la distance entre vous et le système d'enceintes. Toutefois,
dans une pièce large, vous remarquerez que si la distance entre l'au-
diteur et les enceintes est inférieure à la distance entre les enceintes
elles-mêmes, l'image ne sera plus concentrée dans le centre.
Maintenant que vous avez placé votre système d'enceintes, prenez
le temps de l'écouter. Attendez quelques jours avant d'apporter des
changements importants à votre configuration initiale, car le son du
système d'enceintes changera subtilement. Au cours des 72 premières
heures de lecture, la qualité tonale réelle changera subtilement, ce
qui entraînera des graves plus basses et des aigus plus spacieux. Après
quelques jours d'écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages
et à entendre la différence.
Le mur derrière l'auditeur
Des réflexions de champ rapproché peuvent également provenir de
votre mur arrière (le mur derrière la position d'écoute). Si votre posi-
tion d'écoute est située près du mur arrière, ces réflexions peuvent
causer des problèmes et nuire à la qualité de l'image. Il est préférable
que le mur derrière vous soit absorbant plutôt que réfléchissant. Si vous
avez un mur arrière dur et que votre position d'écoute est proche de
celui-ci, essayez des dispositifs qui absorberont l'information (c.-à-d. :
pièces murales et possiblement des panneaux d'absorption du son).
Le mur derrière les enceintes
La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne doit pas être très
dure ou très molle. Un carreau de verre entraînera des réflexions,
une luminosité et une mauvaise image. Des rideaux, des draperies
et des objets, tels qu'une bibliothèque, peuvent être placés le long
du mur pour diffuser une surface trop réfléchissante. Une feuille de
gypse standard ou un mur texturé constitue généralement une sur-
face appropriée. Si le reste de la pièce n'est pas trop clair ou dur. Les
murs peuvent également être trop mous. Si le mur avant au complet
est formé de draperies lourdes, le son peut être mat. Vous pouvez
entendre de la musique assourdie et peu d'ambiance. Des surfaces
plus dures vous aideront dans ce cas-là. Idéalement, la surface avant
doit être constituée d'un long mur sans porte ni ouverture. S'il com-
porte des ouvertures, la réflexion et les caractéristiques des graves de
chaque canal peuvent être différentes.
Les murs latéraux
Il est recommandé que les murs latéraux soient situés aussi loin que
possible des côtés des enceintes. Toutefois, le transducteur élec-
trostatique à dispersion contrôlée unique à MartinLogan permet de
minimiser les réflexions des murs latéraux— un positionnement d'aus-
si peu que deux pieds des murs latéraux est souvent adéquat. Parfois,
si le système est clair ou que l'image ne vous convient pas, et que
les murs latéraux sont très près, essayez de placer des rideaux ou un
matériel plus mou directement à côté du rebord de chaque enceinte.
Toutefois, l'idéal c'est de ne pas avoir de mur latéral du tout.
Expérimentation
Réponse des graves — La réponse des graves ne doit pas être une
seule note ou être trop lourde. Elle doit s'étendre des passages d'orgue
les plus profonds ou en étant serrée et bien définie. La batterie doit
être serrée et frappante, les notes de contrebasse doivent être uni-
formes et cohérentes pendant toute la lecture, sans être trop lourdes
ou trop faibles.
Équilibre tonal — Les voix doivent être naturelles et pleines, et les
cymbales doivent être détaillées et articulées, sans être claires et per-
çantes; les pianos doivent avoir une belle caractéristique transitoire
et des registres tonals profonds. Si vous n'obtenez pas ces caractéris-
tiques, consultez la section Acoustique de la pièce (pages 48 et 49).
Vous obtiendrez des conseils sur la façon de vous rapprocher des ces
caractéristiques idéales.
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