Table des Matières
Publicité
7
Bases de la synthèse
Introduction
La synthèse soustractive est une des formes de synthèse sonore
les plus anciennes et les plus largement répandues. C'est la
méthode employée dans des synthétiseurs classiques tels que les
Moog, Prophet-5 et 10 de Sequential Circuits, Arp, la plupart des
synthétiseurs Oberheim, les modèles Jupiter Roland, la TB-303 etc. ;
la liste est pratiquement infinie. Même les nouveaux instruments
numériques tels que les stations de travail et les lecteurs d'échantillons
emploient de nombreux principes de base de la synthèse soustractive.
Avec le premier Nord Lead, Clavia a introduit un nouveau concept : un
instrument numérique moderne combinant la reproduction fidèle du
comportement des anciens favoris analogiques avec la commodité et la
stabilité des modèles plus récents. Le Nord Lead 4 fait encore évoluer
ce concept en ajoutant d'appréciables caractéristiques et fonctionnalités
nouvelles telles que la FM, la lecture de tables d'ondes et d'échantillons.
Le but de ce chapitre est de vous fournir une introduction rapide à
ce monde de la synthèse soustractive tel qu'il est utilisé dans le Nord
Lead 4 et dans ses prédécesseurs analogiques. Si vous souhaitez en
savoir encore plus, il existe de nombreux livres ou articles sur internet
qui développeront ce sujet.
Les « composants de base »
La synthèse soustractive est née avec les synthétiseurs modulaires, de
grandes armoires de modules électroniques indépendants reliés par des
câbles appelés cordons de patch. Avec l'avancée de la technologie,
les fonctionnalités de nombre de ces modules ont pu être ramenées à
une seule carte de circuit imprimé. Mais du point de vue fonctionnel, les
synthétiseurs soustractifs sont toujours basés sur les mêmes modules
(ou composants de base) qu'il y a des décennies. « Soustractive » vient
par ailleurs de la façon dont se comporte traditionnellement un filtre : il
soustrait des harmoniques à une forme d'onde.
Nous allons maintenant regarder de plus près ces composantes de
base. Parlons d'abord des trois composants qui créent et traitent
réellement le son :
Oscillateur
L'oscillateur est en réalité la seule partie d'un synthétiseur qui produit
réellement du son (tous les autres modules ne font que façonner le son
sortant de l'oscillateur). L'oscillateur est un peu comme la corde d'un
instrument à cordes, il vibre pour créer du son.
Filtre
Le signal de l'oscillateur est envoyé au travers du filtre qui façonne le
timbre du son pour le rendre « brillant », « feutré », « ténu », etc.
Amplificateur
L'amplificateur met en forme le volume du son pour rendre ce dernier
« doux » ou « dur », « lent », « piqué » ou « court ».
Modulation
En plus de ces modules principaux, tous les synthétiseurs ont aussi
des « modulateurs », des dispositifs qui font varier continuellement au
cours du temps le volume, le timbre, la hauteur et d'autres aspects du
son quand vous jouez une note.
CHAPITRE 7 BASES DE LA SYNTHÈSE
Ce sont ces modulateurs qui sont à la base de l'animation du son,
transformant un bourdon d'orgue inerte en un timbre dynamique
et intéressant. Les deux modulateurs les plus courants sont les
enveloppes et les LFO.
Enveloppes
Une enveloppe sert à donner une « forme » au son. Si vous appliquez
une enveloppe à l'amplificateur (qui contrôle le volume), vous
pouvez par exemple faire monter progressivement le son puis le faire
disparaître quand vous pressez et maintenez une touche.
LFO
LFO est l'abréviation de Low Frequency Oscillator (oscillateur basse
fréquence). Il sert à apporter des variations cycliques au son, comme
un vibrato ou un trémolo.
Connexions
Le schéma ci-dessous montre un mode d'interconnexion basique des
modules du NL4 (il existe de nombreuses autres possibilités).
i eur
rui
scilla eur
scilla eur
nveloppe
nveloppe
Remarquez que les lignes horizontales représentent le passage du son.
Les lignes verticales représentent les signaux de commande.
Par exemple, les enveloppes ne modulent (commandent) que
l'oscillateur, le filtre et les amplificateurs ; elles n'affectent pas
directement le son.
Les oscillateurs et formes d'onde
Les deux qualités de base d'un oscillateur sont sa forme d'onde et sa
hauteur.
Hauteur
L'image de l'onde en dents de scie en façade du Nord Lead 4
représente une période (ou cycle) de son. Pendant ce temps, l'onde
monte progressivement jusqu'au niveau maximal puis chute
instantanément au niveau minimal.
La durée d'une période détermine
la hauteur (fréquence) du son. Plus
courte est la période, plus le son
est haut (aigu). Si vous faites par
exemple jouer un oscillateur à la
fréquence de 440 Hz, il y aura 440 périodes (cycles) d'onde en dents
de scie identiques produites en une seconde.
il re
mplifica eur
nveloppe
i nal au io
i nal e comman e
ne pério e
| 37
or ie
Publicité
Table des Matières
