AKG WMS 450 Mode D'emploi page 84

• INFO
Diagrama 14: Consultar informa-
ciones sobre el receptor.
4.2 Transmisor manual HT 450
4.2.1 Micrófono en mudo
Véase Fig. 3 en la página iv.
4.2.2 Técnica microfónica
• Distancia del micrófono y
efecto de proximidad
Véase Fig. 13 en la página vi.
• Angulo de incidencia del
sonido
Véase Fig. 13 en la página vi.
• Retroalimentación
Véase Fig. 14 en la página vi.
• Coro de acompañamiento
Véase Fig. 15 en la página vi.
4.2.3 PB 1000 y PPC 1000
(HT 450/C)
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4 Istrucciones de manejo
En el submenú INFO puede consultar varias informaciones sobre su receptor.
EXTRA
X-TRA
>NAME< >STATUS<
X-TRA X-TRA
"V 1.1" "B 4--.50"
X-TRA X-TRA
1. Ponga el interruptor ON-MUTE/PRG-OFF (19) en "MUTE/PRG" (posición intermedia).
• Si ha conmutado de "OFF" a "MUTE/PRG":
La parte audio y RF del transmisor están desconectadas, el LED de control (20) permanece oscu-
ro. El receptor infrarrojo del transmisor está encendido. El transmisor se encuentra en el modo de
programación para ajustar la frecuencia y la sensibilidad de entrada.
El display indica:
La frecuencia en MHz – la frecuencia como preajuste – "Prg IR", luego la indicación conmuta entre
el preajuste actual y "Prg IR".
• Si ha conmutado de "ON" a "MUTE/PRG":
El micrófono está en mudo, el LED de control (20) cambia de verde a rojo. El receptor infrarrojo del
transmisor está apagado. Puesto que la frecuencia portadora continúa siendo transmitida no se
producen ruidos parásitos en el receptor.
El display indica alternativamente: la frecuencia como preajuste – capacidad restante de las pilas
en horas.
2. Para conectar el micrófono, ponga el interruptor ON-MUTE/PRG-OFF (19) en "ON".
El LED de control (20) cambia a verde. El display indica la capacidad restante de las pilas en horas.
Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es reproducida por el
equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el transmisor manual HT 450 en forma
óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los labios y el
micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una tonalidad más reverbe-
rante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida. Puede dar a su vozun
toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distancia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos que 5 cm)
y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono inti-
mo de bajos acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este modo, consi-
gue un sonido equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de la respira-
ción, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es captado y ampli-
ficado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado volumen acústico ("limite
de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un círculo, el equipo aúlla y silba y sólo puede
ponerse de nuevo bajo control cerrando el regulador de volumen.
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz delante de los
micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario. Si se utilizan altavoces de monitor, el
micrófono no debe estar orientado nunca directamente hacia los monitores o los altavoces de sonoriza-
ción.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determinados por la
acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja; es decir, de forma indi-
recta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia el
micrófono para cortar la retroalimentación.
1. No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micrófono.
2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.
El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos vocalistas cantaran en
el micrófono a un ángulo superior a 35° se tendría que abrir tanto el regulador de nivel del canal de
micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimentación.
El Presence Boost Adapter PB 1000 (montado en el transmisor HT 450/C) optimiza la inteligibilidad de
la voz al aumentar la sensibilidad en aproximadamente 5 dB entre 5 kHz y 9 kHz.
El Polar Pattern Converter PPC 1000 (accesorio opcional para el HT 450/C) convierte la característica
direccional cardioide del micrófono en hipercardoide. Gracias a esto, el micrófono es menos sensible al
>SQL< >INFO<
X-TRA X-TRA
"PV 1.0" EXIT
X-TRA X-TRA
EXTRA
X-TRA
>EXIT<
X-TRA
"V 1.1": versión de firmware
"B 4--.50": banda de frecuencias
"PV 1.0": versión de preajuste
AKG WMS 450 V 1.10