Sonorisation De Façade; Systèmes Retardés - PRESONUS StudioLive III Série Mode D'emploi

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11.7 Utilisation du retard de sortie
11.7.1 Sonorisation de façade
11.7.2 Systèmes retardés
l'auditeur. Cela peut également être un problème lorsque le niveau acoustique
d'un instrument ou d'un amplificateur sur scène le fait entendre par dessus le
même instrument ou amplificateur reproduit par une enceinte. Cela peut affaiblir
l'attaque et l'intelligibilité du son et créer un effet désagréable de phasing. Pour
compenser, vous devez retarder le signal envoyé aux enceintes les plus proches de
l'auditeur.
Dans les petites salles où l'ampli guitare et le kit de batterie sont nettement perçus
par dessus la sonorisation de façade, un retard de sortie peut « faire reculer »
la sonorisation au niveau des instruments de backline. Cela rendra plus nette
l'attaque des instruments et évitera les problèmes de phase.
Dans les grandes salles qui dépassent les limites de couverture de la sonorisation
de façade, utiliser des enceintes retardées distribuées dans toute la salle, chacune
retardée par rapport au système principal, vous permet de créer des zones d'écoute
pour une couverture plus régulière et une plus grande intelligibilité.
Le son voyage à une vitesse de 340 mètres par seconde (avec certaines variations
dues à la température, à l'humidité et à l'altitude). Par conséquent, en 1,1 ms, le son
parcourt environ 30 centimètres. Par exemple, il lui faut environ 11 ms pour parcourir
3 mètres. Donc, pour aligner votre sonorisation de façade qui est à 3 mètres de votre
batterie, vous devez retarder le signal envoyé à ce système de 11 ms.
Il existe des logiciels professionnels qui permettent de calculer les temps
d'alignement exacts, mais avec un peu de calcul et une écoute un tant soit peu
attentive, cela peut se gérer sans accessoires supplémentaires.
Dans une petite salle avec une scène relativement réduite, le public entendra à
la fois la sonorisation et le niveau acoustique produit par les amplis de guitare
et la batterie sur scène. Cela peut réduire l'intelligibilité de la sonorisation car,
par exemple, le signal de caisse claire pris au micro et le son acoustique de cette
caisse claire arriveront aux oreilles des auditeurs à des moments différents. C'est là
qu'entrent en jeu les retards de sortie.
La première chose à faire est de trouver l'instrument le plus puissant sur la scène.
En général, c'est la caisse claire, mais cela peut être l'ampli de guitare, aussi laissez
vos oreilles décider.
1. Mesurez la distance (en mètres) entre la caisse claire et les haut-parleurs de
médiums de votre sonorisation de façade et multipliez-la par 0,34.
2. Sur votre mélangeur StudioLive, sélectionnez le mixage principal (Main) et
réglez son retard de sortie conformément au résultat de votre calcul.
3. Montez au niveau unitaire le canal de caisse claire sur votre mélangeur et
demandez à votre batteur de jouer des frappes simples sur la caisse claire,
environ une fois par seconde. Assurez-vous qu'il joue au même niveau que
durant le spectacle.
4. Utilisez le niveau de votre mixage principal (Main) pour régler le niveau de
la sonorisation de façade aussi près que possible du niveau acoustique de la
caisse claire.
5. Écoutez attentivement les enceintes et la caisse claire puis apportez des
ajustements mineurs au retard de sortie jusqu'à ce que les instants d'attaque
semblent aussi cohérents que possible.
Dans la plupart des situations, un système de sonorisation s'appuie sur des
enceintes principales placées à l'avant de la salle pour reproduire le son à
destination de l'ensemble de l'espace de spectacle. Par conséquent, le niveau de la
sonorisation est beaucoup plus fort à l'avant de la salle qu'à l'endroit d'où l'on mixe.
Dans les cas où le son doit être reproduit au-delà de la portée optimale de la
sonorisation principale, des systèmes retardés bien placés peuvent accroître
l'intelligibilité du système de façade. En créant des zones d'écoute tout le long de
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