Table des Matières
Publicité
5
Exposés techniques
5.2
Brève introduction au traitement dynamique
Compresseurs — Terminologie
36
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu'il
se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie. Un
compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème d'enregistrement
en réduisant les passages « les plus forts » afin qu'ils deviennent compatibles avec la
prestation globale.
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de
compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation dure ou
« hard ».
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui est
compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez prendre
soin de ne pas « surcompresser » un signal, car trop de compression détruit la réponse
dynamique acoustique d'une interprétation (cela dit, la « surcompression » est utilisée
par certains ingénieurs comme un effet, et avec des résultats éblouissants !).
La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-à-dire
qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.
Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par
exemple :
Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires
(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen
du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est
extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur/
limiteur contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.
Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La compression
peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans faire monter le fader
au plafond.
La basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque
peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit pas se perdre
dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le punch dont
elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.
Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la compression
commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient « éligible » à la
compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de seuil dans le sens
antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un réglage de taux
supérieur à 1:1).
Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée.
En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si vous
avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil réglé seront
compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de compression
AudioBox
22/44VSL PreSonus
™
Publicité
Table des Matières
