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1.2. Le MS-20 et sa famille
En 1977, les synthétiseurs voyant leur popularité grandir dans la musique électronique
japonaise, Keio fit face à un challenge avec l'apparition du Yamaha C-10 - un synthétiseur
monophonique simple qui était bien moins onéreux que ses concurrents. Mieda se lança le
défi de créer un synthétiseur monophonique au prix suffisamment accessible pour qu'un
étudiant puisse en faire l'acquisition, mais assez puissant pour permettre du sound design
sérieux - de préférence avec davantage d'options que les autres. En moins de six mois,
l'équipe de Keio, qui travaillait souvent tard dans la nuit et dormait à l'usine, créa quatre
nouveau produits qui furent dévoilés en avril 1978 : les synthétiseurs MS-10 et MS-20, le
clavier vocoder VC-10, et le séquenceur analogique SQ-10.
Avec son design semi-modulaire - permettant aux étudiants de patcher de façon créative
tout en pouvant l'utiliser sans patchs - le MS-20 fut un succès instantané. Mieda offrit
aux étudiants et musiciens beaucoup de fonctions supplémentaires amusantes, des Wheel
(molette) et Momentary Switch (Interrupteur momentané) intégralement patchable, à
l'External Signal Processor (Processeur de signal externe), et conçut le panneau de patchs
afin que les câbles n'obstruent pas les boutons - un problème pour quasiment tous les autres
synthétiseurs modulaires et semi-modulaires sur le marché.
Dans le même temps, Mieda utilisa des raccourcis et des techniques de modernisation pour
permettre à l'appareil d'être abordable et attractif - par exemple, il a réalisé une énorme
économie en réutilisant le bruit électrique dans le circuit du clavier pour qu'il agisse comme
un signal de déclenchement ! Mais la plus grande mesure économique qui marqua l'histoire
fut le filtre KORG 35, un design fabuleusement simple qui pouvait être configuré comme
un filtre passe-haut ou passe-bas (le MS-20 en a un de chaque, comme un hommage au
design du Traveller) tout en utilisant très peu de composants. Le son était absolument unique
et a rassemblé des milliers et des milliers de fans au cours du temps, et c'est un facteur
majeur de la grande popularité du MS-20.
35 ans plus tard, M. Mieda conseilla une équipe de jeunes ingénieurs chez Keio (aujourd'hui
KORG Inc.) et les aida à concevoir les nouveaux synthétiseurs MS-20 mini et MS-20 FS,
devenus tout aussi populaires que les originaux. Néanmoins, mis à part quelques nouvelles
fonctionnalités comme le MIDI et l'USB, le synthétiseur lui-même n'a pas changé - ce qui est
génial si vous recherchez l'authenticité par-dessus tout, mais pas tant si vous voulez étendre
votre horizons musicales.
C'est là qu'intervient Arturia.
1.3. Pourquoi un MS-20 virtuel ?
Contrairement à certains autres modèles que nous avons créés, le KORG MS-20 V n'est pas
pensé pour compenser le manque d'un synthétiseur rare ou onéreux. Le MS-20 a toujours
été accessible aux musiciens qui en voulaient un. Il est bien connu et apprécié par des
générations de musiciens électroniques, et il est toujours largement disponible sous forme
hardware, avec un modèle taille réelle et une version 'mini' vendus actuellement par KORG.
Alors pourquoi vouloir créer un MS-20 logiciel ? Simplement parce que nos ingénieurs ne
peuvent pas simplement recréer le son des synthés vintage - ils ont toujours ce besoin
incontrôlable de les expertiser dans tous les sens et de voir ce qu'ils peuvent y ajouter !
Bien que le MS-20 original était puissant, les studios et les scènes de live du 21e siècle ont
des besoins différents que ceux des années 1970. Il est tout à fait possible - et même certain
- que faire fonctionner un MS-20 sans problèmes avec une configuration centrée autour
d'un ordinateur sera coûteux, complexe, et manquera de certaines fonctions basiques que
les musiciens modernes attendent de leur matériel.
Arturia - Manuel Utilisateur KORG MS-20 V - Introduction
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