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GUIDE DES EFFETS
AUTO ATTACK/RELEASE - Quand il est activé, le compresseur répond aux transitoires plus rapides avec des temps plus
rapides. Cela peut aider à éliminer l'effet de pompe indésirable et peut aussi être utile lorsque le matériel que vous jouez
nécessite des réglages d'attaque/relâchement conjoints.
LOOK AHEAD TIME – Même avec les temps d'attaque les plus rapides, un compresseur peut toujours manquer les
transitoires les plus rapides. La commande Look Ahead utilise un court retard de l'audio à l'étage de contrôle du gain afin
que le détecteur puisse en fait simuler une projection dans le futur : il reste en temps réel tandis que le signal audio est
décalé dans le passé. Notez que cette commande introduit un retard réel, augmentant la latence du signal de sortie global
(traité ET non traité). En fait, certains ont judicieusement tiré parti de cette fonction comme "retard de précision" inférieur à la
milliseconde ; n'oubliez pas de régler le ratio ou la compression sur 0,0 lorsque vous utilisez le Look Ahead de cette manière.
DETECTOR TYPE – Permet de choisir si le compresseur utilisera la détection RMS ("Root Mean Square"), PEAK ou
RMS+PEAK. Le RMS est "doux" et généralement utilisé pour égaliser le niveau du signal sur des périodes de temps plus
longues. Le PEAK, couramment utilisé avec la guitare, est utile pour les punchs agressifs ou les limitations rapides.
RMS+PEAK combine les attributs des deux : la vitesse d'un PEAK et la douceur du RMS.
LIGHT TYPE - (Optical Compressor type seulement) Trois types "light" permettent au compresseur de réagir différemment.
Choisissez le type qui se trouve dans votre compresseur matériel préféré, ou celui qui vous convient le mieux.
AUTO MAKEUP – Quand il est activé, ce paramètre augmente le niveau de sortie pour maintenir l'intensité sonore perçue
aux réglages actuels du seuil et du ratio du compresseur.
KNEE TYPE – Le réglage de knee "adoucit" le seuil, de sorte que la compression s'engage progressivement à mesure que
les signaux s'approchent du seuil. Avec des ratios élevés, un knee dur peut produire des changements abrupts. Un knee
doux produit un effet plus "transparent". L'effet du knee est visible sur le graphique présenté pour nos types de
compresseurs Studio.
MIX – Règle le rapport entre le son traité et le son original. Cette valeur est normalement fixée à 100 %, mais des valeurs
inférieures permettent une compression parallèle.
Paramètres du PROCESSEUR de DYNAMIQUE
La Page SIDECHAIN
Cette page est utilisée pour le side-chaining, mais aussi pour filtrer les signaux avant qu'ils n'atteignent le détecteur du
compresseur - même lorsque la source du détecteur est son entrée principale. Un graphique montre l'effet des filtres.
SIDECHAIN SOURCE – Détermine quel signal est utilisé pour alimenter le détecteur du compresseur. "BLOCK L+R" est le
réglage normal qui sélectionne l'entrée du compresseur (somme des rangées alimentant le bloc). Vous pouvez également
utiliser l'entrée d'une rangée désignée et n'importe laquelle des prises d'entrée. Les options "BLOCK L" et "BLOCK R" sont
utiles lorsque le compresseur suit un effet avec un côté hors-phase (delay, chorus, enhancer). Rappelez-vous que les types
Pedal/ Optical utilisent une architecture de rétroaction, dans laquelle le signal de sortie est aussi envoyé au détecteur.
LOW CUT, HIGH CUT – Règlent les fréquences de coupure des filtres passe-haut et passe-bas qui forment le signal allant
au détecteur.
EMPHASIS – En mettant l'accent sur les hautes fréquences, cet égaliseur haut de gamme peut empêcher les basses
fréquences de faire pomper le compresseur.
FREQUENCY, Q, AND GAIN – Utilisez cet égaliseur de crête pour booster ou couper sélectivement le signal du détecteur.
La Page MIX
Le bloc Compressor dispose des paramètres Mix, Level, Bypass et Bypass Mode.
Voir
"Paramètres Communs de Mixage"
p. 7 pour plus de détails.
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