Behringer X32 Manuel Utilisateur page 44

44
7.2.4
Écran HOME: onglet dyn
L'onglet dyn affiche tous les aspects du compresseur et permet un contrôle très profond de l'effet. Alors que les boutons dédiés au compresseur
sur le panneau Tranche de console permettent de contrôler le seuil (Threshold) et le statut in/out , l'onglet compresseur offre beaucoup plus de
contrôles. Cet onglet peut également être accessible directement en appuyant sur le bouton dans la section Dynamics du panneau
VIEW
supérieur.
L'onglet dyn contient les paramètres suivants qui peuvent être ajustés à l'aide des six boutons encodeurs rotatifs:
Page 1
1. Ajustez le premier encodeur pour régler le seuil d'entrée (Threshold) du compresseur.
2. Appuyez sur le premier encodeur pour activer ou désactiver le compresseur.
3. Ajustez le deuxième encodeur pour régler le Ratio du compresseur.
4. Appuyez sur le deuxième encodeur pour basculer entre compression et expansion.
5. Ajustez le troisième encodeur pour régler le temps d'attaque du compresseur.
6. Appuyez sur le troisième encodeur pour basculer le compresseur en mode RMS (root-mean-squared) ou en mode Peak.
7. Ajustez le quatrième encodeur pour régler le temps de maintien (Hold) du compresseur.
• Le temps de maintien (Hold) est un paramètre que l'on ne trouve pas souvent sur les unités commerciales, mais qui est très pratique. Si un
compresseur est configuré pour utiliser une attaque et un release très rapide, une distorsion audible peut se produire, car le compresseur essaye
de travailler sur des cycles de forme d'ondes individuelles du signal au lieu de son enveloppe dans son ensemble. Le paramètre "hold" permet de
contourner ce problème en fournissant un court délai entre les deux. Ce retard empêche le compresseur de se libérer jusqu'à ce qu'un certain
temps ne se soit écoulé.
8. Appuyez sur le quatrième encodeur pour basculer entre un mode linéaire et un mode logarithmique. Voici quelques-unes des brèves définitions
de ces modes différents:
• PEAK: un compresseur à détection peak réagit instantanément au signal d'entrée. Tout en offrant un contrôle plus strict, les crêtes de détection
pourraient donner des changements trop rapides dans la réduction de gain ou parfois même de la distorsion. Ce mode est très approprié pour le
contrôle et la limitation des sources dynamique.
• RMS: dans ce mode, le compresseur applique une fonction de moyenne sur le signal d'entrée avant de régler un niveau inférieur au seuil. Cela
permet une compression plus détendue qui est également plus étroitement liée à notre perception du niveau sonore. Les transitoires de
dynamiques vives seront moins touchées dans ce mode. Ce mode est idéal pour contrôler les niveaux dans un mixage.
• LOG: Ce mode est utilisé dans de nombreux compresseurs très respectés et le résultat naturel des unités analogiques les plus récentes qui
emploient le mode logarithmique de la constante de temps des résistances et des condensateurs. D'une part, le temps nécessaire pour compléter
un événement de compression à tendance à rester le même si il y a une grande excursion du signal dynamique. En outre, puisque le taux
maximal de changement de gain augmente avec l'excursion dynamique, le contenu harmonique résultant du fait de la compression a tendance à
suivre le volume du programme de manière que on l'entende à l'oreille. Cela permet de masquer les effets de la compression et offre ainsi la
solution la plus indulgente, être tolérant à différents les paramètres de timing. Cela en fait le meilleur choix pour une compression générale et
globale de contrôle dynamique complexe d'un programme musical.
• LINEAIRE: dans ce mode, le taux de changement de gain est constant (tel que défini par les contrôles). Par conséquent, plus l'excursion de la
dynamique du signal est forte, plus le compresseur pourra terminer un changement de gain. En outre, le temps total pour que le compresseur
passe en attaque ou en déclin est proportionnel à la taille de l'excursion de gain, du contenu en harmoniques et les artefacts de compression ne
semble pas réduire la teneur en fréquence. Ce type de compresseur est utile pour générer des effets sonores dynamiques, car le caractère
sonore de la compression est beaucoup plus affecté par les paramètres de contrôle du temps que le matériel de type exponentiel.
9. Ajustez le cinquième encodeur permet de régler le temps de relâchement (Release) du compresseur.
10. Ajustez le sixième encodeur pour rattraper la perte de gain générée par le compresseur.
Page 2
er
Le 1 et 2me encodeurs sont les mêmes que ceux de la page 1.
1.
2. Ajustez le troisième encodeur pour définir la pente du compresseur (Knee) en cinq réglages différents. Réglez cette option pour basculer entre
un effet de compression avec de grandes résonances ou une plus grande transparence.
3. Appuyez sur le troisième encodeur pour insérer le compresseur avant ou après l'égaliseur ducanal.
4. Ajustez le quatrième encodeur pour régler la fréquence du filtre clé qui peut être utilisée pour déclencher le compresseur.
5. Appuyez sur le quatrième encodeur pour activer ou désactiver le filtre clé, ce qui permet à une fréquence particulière de commander le
compresseur.
6. Ajustez le cinquième encodeur pour régler la pente de l'EQ utilisé dans le compresseur.
7. Appuyez sur le cinquième encodeur pour envoyer le son du filtre clé dans le bus solo, permettant ainsi d'être suivi et évalué.
8. Ajustez le 6me encodeur pour sélectionner la source du filtre de clé propre à être utilisée. Choix comprennent "auto" (signal propre au canal)
ainsi que toute autre d'entrée ou sortie de la console.
9. Appuyez sur le 6me encodeur pour assigner la source sélectionnée.