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Un autre paramètre important du filtre est sa résonance. Les fréquences proches du point de
coupure peuvent voir leur volume accru par la commande Resonance du filtre. C'est utile
pour accentuer certaines harmoniques du son.
Quand on augmente la résonance, un côté sifflant est ajouté au son qui passe par le filtre.
Avec des niveaux très élevés, la résonance entraîne même l'auto-oscillation du filtre lorsqu'un
signal le traverse. Le son sifflant qui en résulte est en fait une onde sinusoïdale pure, dont la
hauteur dépend du réglage de la commande Frequency (fréquence de coupure du filtre).
Cette onde sinusoïdale produite par la résonance peut effectivement être utilisée pour certains
sons si désiré comme une source sonore supplémentaire.
Le schéma ci-dessous montre la réponse d'un filtre passe-bas typique. Le volume des
fréquences supérieures au point de coupure est réduit.
Volume
Volume
Volume
Fréquence
Fréquence
Volume
Quand on ajoute de la résonance, le volume des fréquences proches du point de coupure
Fréquence
augmente.
Volume
Volume
Fréquence
Fréquence
Fréquence
de coupure
Volume
Fréquence
de coupure
Volume
Fréquence
Fréquence
En plus du type de filtre passe-bas (LP) traditionnel, il existe aussi des types passe-haut (HP)
de coupure
et passe-bande (BP). Dans Peak, le type de filtre se sélectionne avec la touche Shape 33 .
Volume
Un filtre passe-haut est similaire à un filtre passe-bas sauf qu'il fonctionne en « sens
inverse », c'est-à-dire que ce sont les fréquences inférieures à son point de coupure qui
Fréquence
sont supprimées. Les fréquences supérieures au point de coupure peuvent passer. Quand
le paramètre Frequency (fréquence) du filtre est réglé au minimum, le filtre est totalement
« ouvert » et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.
Fréquence
Fréquence
de coupure
Volume
Fréquence
Fréquence
de coupure
Volume
Fréquence
de coupure
Volume
Fréquence
Avec un filtre passe-bande, seule une bande étroite de fréquences centrée autour du point de
Fréquence
coupure peut passer. Les fréquences supérieures et inférieures à la bande sont supprimées.
Il n'est pas possible de totalement ouvrir ce type de filtre et de permettre à toutes les
fréquences de passer.
Fréquence
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
Fréquence
de coupure
Volume
Fréquence
Enveloppes et amplificateur
Dans les paragraphes précédents, la synthèse de la hauteur et du timbre d'un son a été
décrite. La partie suivante de cette leçon de synthèse décrit la façon dont on contrôle le
Fréquence
volume du son. Le volume d'une note créée par un instrument de musique varie généralement
de coupure
Volume
grandement au cours de la durée de la note, en fonction du type d'instrument.
Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidement son plein volume quand on
enfonce une touche. Elle reste à plein volume jusqu'à ce que la touche soit relâchée, auquel
cas le volume redescend instantanément à 0.
Touche enfoncée
VOLUME
Fréquence
Touche enfoncée
Touche enfoncée
VOLUME
Temps
Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enfoncement d'une touche mais
VOLUME
Touche enfoncée
son volume diminue progressivement jusqu'à zéro après quelques secondes, même si on
Temps
maintient la touche enfoncée.
VOLUME
Touche enfoncée
Temps
Touche enfoncée
VOLUME
Temps
VOLUME
Touche enfoncée
Temps
L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement lorsqu'on
Temps
enfonce une touche. Elle reste à plein volume tant que la touche est enfoncée, mais quand on
VOLUME
Touche enfoncée
relâche la touche, le volume retourne à 0 assez lentement.
Touche enfoncée
VOLUME
Temps
VOLUME
Touche enfoncée
Temps
Temps
VOLUME
Touche enfoncée
Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au cours
de la durée d'une note se contrôlent à l'aide d'une section appelée « générateur d'enveloppe ».
Touche enfoncée
L'une (Amp Env) est toujours affectée à l'amplificateur, pour contrôler l'amplitude de la note
VOLUME
Attaque
– c'est-à-dire le volume du son – quand la note est jouée. Chaque générateur d'enveloppe a
Temps
quatre paramètres principaux qui servent à donner la forme de l'enveloppe (souvent appelés
paramètres ADSR).
VOLUME
Attaque
Temps
Touche enfoncée
Attaque
Temps
VOLUME
Touche enfoncée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Touche relâchée
Maintien
Touche relâchée
Déclin
Relâchement
Maintien
Déclin
Relâchement
Maintien
Touche relâchée
Déclin
Relâchement
Touche relâchée
Maintien
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