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LES BASES DE LA SYNTHESE SOUSTRACTIVE
De toutes les formes de synthèse sonore, la synthèse soustractive est l'une des plus anciennes
et certainement l'une des plus employées aujourd'hui encore. C'est cette méthode qui a été
retenue et développée dès les années 60 sur les synthétiseurs analogiques tels que ceux de
Bob Moog, puis plus tard, sur les ARP, Buchla, Oberheim, Sequencial Circuits (série des
Prophet), Yamaha, (série CS), Roland, Korg (séries MS et PS) et bien d'autres encore. Cette
technique de synthèse est toujours utilisée sur la plupart des synthétiseurs numériques
actuels, en complément de la lecture d'échantillons ou des tables d'ondes qui ont
progressivement remplacé les oscillateurs analogiques des premiers synthétiseurs dans les
années 80. Les systèmes modulaires original ou, à présent, le Modular V que vous possédez,
constituent la meilleure illustration des possibilités immenses de la synthèse soustractive.
Les synthétiseurs modulaires utilisent un certain nombre de modules de base, placés dans des
meubles dont la taille varie suivant l'importance du système. Ces modules, une fois connectés
par des câbles, permettent la création d'une multitude de sons.
6.1
L
ES TROIS MODULES PRINCIPAUX
6.1.1
L'oscillateur ou VCO
L'oscillateur (Voltage Controlled Oscillator) peut être considéré comme étant le module de
départ (avec le module de bruit que l'on classe d'ailleurs souvent parmi les oscillateurs) pour la
création d'un son sur un système modulaire. C'est lui qui va se charger de produire le premier
signal sonore et, à ce titre, on peut considérer l'oscillateur comme la corde du violon qui,
lorsqu'elle est frottée ou pincée, vibre pour créer un son. Les principaux paramètres de
l'oscillateur sont :
La hauteur (pitch en anglais) déterminée par la fréquence de l'oscillation.
Le réglage de la fréquence de l'oscillateur est réalisé grâce à 2 contrôleurs : d'une part, le
sélecteur Range qui détermine grossièrement la fréquence fondamentale, souvent exprimée en
pieds : 32,16,8,4,2. - Le nombre le plus grand (32) donne la tonalité la plus grave, au
contraire, le 2 donne la tonalité la plus aiguë. – d'autre part le paramètre frequency qui va
permettre d'accorder plus précisément l'oscillateur.
La forme d'onde qui détermine la richesse harmonique du signal audio. Sur le Modular V, 4
formes d'onde sont proposées :
La dent de scie présente le signal audio le plus riche des 4 formes d'ondes (il contient
•
toutes les harmoniques à des niveaux de volumes décroissant dans les fréquences
aiguës). Sa sonorité « cuivrée » sera idéale pour des sons de cuivres, des sonorités de
basses percutantes ou des nappes très riches.
ARTURIA – MODULAR V 2.6 – MANUEL DE L'UTILISATEUR
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