Yamaha Atelier AW4416 Mode D'emploi
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Voir aussi pour Atelier AW4416:
- Guide de référence (193 pages) ,
- Guide pratique (279 pages)
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Manuels Connexes pour Yamaha Atelier AW4416
Sommaire des Matières pour Yamaha Atelier AW4416
- Page 1 PROFESSIONAL AUDIO WORKSTATION Atelier...
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Page 2: Remarque Concernant Cet Atelier
Si vous avez déjà travaillé avec une console de mixage numérique 02R de Yamaha (un véritable standard pour l’industrie d’enregistrement et de production aujourd’hui) ou une des autres consoles numériques de pointe de Yamaha, le maniement de l’AW4416 ne vous posera aucun problème. Si vous n’avez pas encore eu ce plaisir, la puissance, la flexibilité... -
Page 3: Table Des Matières
Atelier—AW4416 Professional Audio Workstation Sommaire AW4416 Professional Audio Workstation ........1 Remarque concernant cet atelier ............1 Sommaire ..................... 2 Premières pistes ................5 Le rythme avant tout! ................5 Séparation .................... 5 Piste de chant d’appoint ............... 6 Choix des microphones ................ 6 Pistes supplémentaires ................ - Page 4 Atelier—AW4416 Professional Audio Workstation Piste 8: piano ..................22 Pistes 9 & 10: cordes ................22 Pistes 11, 12, & 13: choeur ..............22 Piste 14: chant solo ................22 Sauvegardez le morceau! ..............23 Phase 5: Touche finale & réglage de l’automatisation ........24 Automix .....................
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Page 5: Premières Pistes
Atelier—Premières pistes Premières pistes Bien que les pistes dont vous aurez besoin pour constituer le mixage de “So Fine” aient déjà été enregistrées pour vous (ce qui ne vous empêche nullement d’y ajouter vos propres pistes!), voici un petit mot concernant le processus initial d’enregistrement. -
Page 6: Piste De Chant D'appoint
Atelier—Premières pistes Piste de chant d’appoint Si vous travaillez seul, ce ne sera pas nécessaire mais si vous enregistrez avec tout un groupe, il est parfois utile que le chanteur enregistre une piste de chant “d’appoint” durant l’enregistrement de la section rythmique. Les groupes sont généralement habitués à... -
Page 7: Pistes Supplémentaires
Atelier—Premières pistes Pistes supplémentaires La procédure d’enregistrement de pistes supplémentaires est sensiblement identi- que à celle des pistes de base, si ce n’est que vous pourrez écouter les enregistre- ments préalables en même temps. Pour écouter l’accompagnement durant l’enregistrement d’instruments acoustiques ou du chant, servez-vous d’un casque fermé... -
Page 8: Charger La Démonstration
à la plage SOURCE DRIVE et choisissez le numéro adéquat avec la molette DATA puis actionnez la touche [ENTER]). Le numéro SCSI par défaut pour des lecteurs CD-RW frabriqué par Yamaha est “3”. Il vaut mieux ne pas le changer. -
Page 9: Charger La Démonstration Du Disque Dur
Atelier—Charger la démonstration Charger la démonstration du disque dur 1. Appuyez sur la touche [SONG] (et la touche de fonction [F1] si nécessaire pour sélectionner la page “Song List”). 2. Utilisez la molette DATA pour choisir “So Fine”. 3. Amenez le curseur sur “LOAD” et appuyez sur la touche [ENTER]. Lorsque la demande “Will Save Current song …... -
Page 10: Mixage
Atelier—Mixage Mixage Bien que le terme “mixage” semble n’impliquer qu’une seule action, il s’agit en réalité d’un processus pouvant faire appel à de nombreuses étapes. Avec l’expé- rience, ces étapes finiront pas se fondre dans une large opération. C’est important car vous devez constamment vous interroger sur l’impact de chaque étape sur le son global. -
Page 11: Allez-Y
Atelier—Mixage Allez-y! Les pistes sont chargées; il ne reste donc plus qu’à les écouter. Assurez-vous qu’AUTOMIX est coupé avant de commencer! Pour le couper, appuyez sur la touche AUTOMATION [AUTOMIX], amenez le curseur sur le paramètre AUTOMIX “ENABLE” (activé) et appuyez sur [ENTER] pour le changer en “DISABLE” (coupé). 1. -
Page 12: Phase 2: Création D'un Mixage Approximatif
Atelier—Mixage Phase 2: Création d’un mixage approximatif Le mixage approximatif n’est que le point de départ du mixage final et il ne doit pas être parfait. Ce mixage ne comprend que des réglages de niveau et de pano- ramique et constitue une référence à partir de laquelle vous pourrez élaborer le traitement, l’application d’effets, l’automatisation, etc. -
Page 13: Ajoutez La Piste Des Claves/Batterie Électronique
Atelier—Mixage cela donne l’impression d’une batterie d’une largeur incongrue. Vous obtiendrez une image plus réaliste de la batterie en tournant les commandes Pan respective- ment vers la gauche et vers la droite sur une distance comprise entre un tiers et la moitié... -
Page 14: Ajoutez Le Chant Solo
Atelier—Mixage Ajoutez le chant solo Je parie que vous pensiez que nous allions ajouter le choeur sur les pistes 11, 12, et 13, et PUIS ajouter la piste de chant solo! Et bien non! Car le choeur doit tou- jours être écouté par rapport au chant afin de choisir des niveaux adéquats. Activez le canal 14, laissez la commande Pan au centre (la position normale pour le soliste) et ramenez le curseur sur –7.3 dB. -
Page 15: Phase 3: Monter Le Mixage Partie Par Partie
Atelier—Mixage Phase 3: Monter le mixage partie par partie Vous êtes prêt à peaufiner le son des parties individuelles afin de créer un “engre- nage” global harmonieux. GRATIFICATION IMMEDIATE! Une fois de plus, vous pouvez faire appel à une scène pour remplacer tous les réglages effectués au cours de la phase 3. -
Page 16: Piste 3: Claves/Batterie Électronique
Atelier—Mixage Piste 3: claves/batterie électronique Cette piste demande un peu de compression pour faire ressortir la batterie élec- tronique du mixage dès qu’elle apparaît à la fin du morceau. Plus tard, en tra- vaillant avec l’automatisation, nous accentuerons cette piste à la fin pour renforcer son impact. -
Page 17: Piste 5: Guitare Rythmique
Atelier—Mixage Piste 5: Guitare rythmique La guitare rythmique doit être un peu plus “massive” pour obtenir le son R&B classique que nous recherchons. Un peu d’égalisation et de compression et le tour est joué. La compression contribuera en outre à aplanir des variations de dynamique qui noient la guitare dans le mixage de temps à... -
Page 18: Piste 8: Piano
Atelier—Mixage Piste 8: piano Nous allons utiliser un peu d’égalisation pour “affiner” légèrement le son du piano et lui conférer un peu plus de présence afin qu’il perce mieux dans le mixage. Egalisation du piano L-MID H-MID HIGH L.SHELF — H.SHELF —... -
Page 19: Piste 13: Choeur Masculin
Atelier—Mixage Piste 13: choeur masculin La qualité de la voix de ce chanteur rend toute égalisation superflue mais un peu de compression peut aider l’intégration avec le choeur féminin. Compression du choeur masculin THRESH. RATIO OUT GAIN ATTACK RELEASE KNEE –20 2.5:1 +2.0... -
Page 20: Phase 4: Définition De L'espace
Atelier—Mixage Phase 4: Définition de l’espace Des effets tels que la réverbération, le delay et l’écho créent une sensation d’espace et de chaleur. Jusqu’à présent, nous avons travaillé avec le signal sec (sans effet) des pistes. De nombreux ingénieurs et artistes travaillent déjà avec des effets à... -
Page 21: Ajout D'effets Spatiaux Aux Pistes
Atelier—Mixage Ajout d’effets spatiaux aux pistes Il ne vous reste plus qu’à utiliser les curseurs en mode AUX 7 pour ajouter le degré de Reverb Room voulu aux pistes. ASTUCE Comme lors des autres stades du processus de mixage, vous n’arrêterez pas d’activer et de couper des canaux afin d’écouter les pistes seules ou en combinaison avec certaines autres. -
Page 22: Piste 7: Orgue
Atelier—Mixage Piste 7: orgue Les instruments tels que l’orgue constituent toujours un défi en matière de réver- bération. La nature même du son (maintenu) fait que vous pouvez ajouter ENOR- MEMENT de réverbération sans vous en rendre compte… et les dégâts risquent d’être lourds. -
Page 23: Sauvegardez Le Morceau
Atelier—Mixage Sauvegardez le morceau! Nous n’insisterons jamais assez sur l’importance de sauvegarder le fruit de votre travail à intervalles relativement brefs. Les accidents arrivent tous les jours: si votre AW4416 est débranché accidentellement ou s’il y a une panne de courant ou, encore, si votre chat décide de faire son propre mixage, il faudra tout recom- mencer! Appuyez sur la touche WORK NAVIGATE [SONG] pour afficher l’écran SONG;... -
Page 24: Phase 5: Touche Finale & Réglage De L'automatisation
Atelier—Mixage Phase 5: Touche finale & réglage de l’auto- matisation Le mixage de base est pratiquement terminé. Maintenant que tous les traitements et ajouts d’effets sont effectués, écoutez attentivement et procédez aux derniers ajustements. Si vous écoutez le mixage que nous avons concocté, vous remar- querez probablement qu’un mixage “moyen”... -
Page 25: Automix
Atelier—Mixage Automix Vous trouverez ci-dessus une description générale du déroulement de l’automix avec référence au temps absolu. Ces références sont toutefois approximatives et à n’utili- ser que comme repères. 00:00:00 Vous remarquerez tout de suite que les touches ON des pistes 8 à 14 sont toutes coupées. - Page 26 Atelier—Mixage 00:01:31 La guitare solo de la piste 6 et le chant solo de la piste 14 ont été ramenés à leur niveau “normal”. L’orgue retrouve aussi son niveau normal. 00:01:39 Nous avons accentué légèrement la piste du choeur masculin (13) car durant les deux prochaines phrases, le choeur masculin double le chant solo tandis que le choeur féminin produit des “Ooh”.
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Page 27: Phase 6: Utilisation Des Pistes Virtuelles Pour Créer Un Mixage Alternatif
Atelier—Mixage Phase 6: Utilisation des pistes virtuelles pour créer un mixage alternatif Si vous souhaitez vous entraîner davantage au mixage, sélectionnez les pistes de cordes et de chant alternatives et voyez l’effet qu’elles ont sur le son global. Sinon, vous pouvez passer directement à la section “Masterisation” à la page 28. Les pistes 9 et 10 du morceau “So Fine”... -
Page 28: Masterisation
Atelier—Masterisation Masterisation Il n’y a pas de masterisation sans subtilité. Tout en étant subtile, la masterisation n’en a pas moins un immense impact sur la sonorité globale d’un morceau. La masterisation consiste à effectuer les derniers réglages du son global, souvent avec de l’égalisation et/ou de la compression. -
Page 29: Etape 2: Enregistrer Le Morceau Sur La Piste Stéréo
Atelier—Masterisation 4. Retournez à l’écran VIEW ou tout autre écran que vous souhaitez voir durant la reproduction de l’automix “masterisé”. Egalisation Comme nous l’avons dit plus haut, ce n’est pas toujours nécessaire mais une éga- lisation globale peut être utile lorsque vous voulez rendre le morceau un peu plus brillant ou en accentuer le grave, voire les deux. -
Page 30: Etape 3: Graver Les Données Sur Cd-R
Atelier—C’est en forgeant… Etape 3: Graver les données sur CD-R Comme cette procédure est décrite en détail dans le Guide pratique de l’AW4416 (page 255), nous ne nous y attarderons pas. Mais vous savez mainte- nant comment procéder depuis les premières pistes jusqu’au CD. C’est en forgeant…... -
Page 31: Glossaire
Atelier—Glossaire Glossaire Galilée Un astronome du 16ème-17ème siècle qui n’a sûrement jamais vu de sonde interplanétaire. Pas plus qu’il n’a connu l’AW4416 d’ailleurs. Micro rapproché ou “close-miking” Ce procédé consiste, comme son nom l’indique, à placer un microphone très près de la source afin d’optimaliser l’enregistrement du signal de la source par rapport au bruit ambiant. - Page 32 Atelier—Glossaire Microphone directionnel Un microphone qui enregistre principalement le son provenant d’une seule direction générale s’appelle microphone directionnel. Ce type de micro peut encore améliorer la séparation des sources en studio (et réduire le feed-back sur scène) car il suffit de pointer le micro sur la source à enregistrer pour qu’il ignore celles qui ne sont pas sur sa trajectoire.
- Page 33 So Fine Written and arranged by Karl Christmas Engineered and produced by Darren Allison Vocals: Rusharn Simpson Vocals, backing vocals, guitars and keyboards: Karl Christmas Backing vocals: Billie Godfrey Bass: Finn Day-Lewis Drums: Andrew Small Recorded at Protocol Studios and Darren’s Studios, London. Mixed at Transmedia Services Ltd, Bedford, UK.
- Page 34 YAMAHA CORPORATION Pro Audio & Digital Musical Instrument Division V678620 R1 1 IP 36 P.O. Box 3, Hamamatsu, 430-8651, Japan 00 09 5000 AP Printed in Japan...