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Mixage
Cette section vous dit tout sur le mixage avec votre MD8.
Balance adéquate — Vous avez sûrement déjà une idée assez nette du résultat final. Il
•
est fonction, bien sûr, des instruments utilisés. Commencez par ramener tous les cur-
seurs en position 7–8. Ce réglage est optimal et il vous laisse en outre une certaine marge
si une partition nécessite une augmentation de volume. (En fait, il est généralement pré-
férable de réduire les autres instruments lorsqu'une partition n'est pratiquement pas
audible car votre réserve n'est pas infinie...). Faites également attention à la balance: rien
ne peut être trop fort mais rien ne peut être trop faible. Ce qui doit être entendu (chant
ou solo, par exemple) doit se trouver à l'avant-plan et l'accompagnement plutôt à
l'arrière-plan.
N'oubliez pas que le MD8 vous permet de mixer les signaux de huit pistes enregistrées
avec 12 signaux supplémentaires: les huit entrées et les quatre entrées LINE INPUT. Cel-
les-ci sont idéales pour des instruments MIDI dont les signaux ne demandent pas de
grandes corrections tonales et qui peuvent être équipés de leurs propres processeurs
d'effets. Dans ce cas, appuyez sur MONITOR SELECT [CUE MIX TO STEREO]. Vous
pouvez déterminer la position stéréo (pan; voyez ci-dessous) des huit entrées MIC/LINE
INPUT ainsi que le niveau (Level) de toutes les entrées ligne. La commande [CUE MAS-
TER] vous permet de régler le niveau global pour tous les signaux CUE. Réglez les com-
mutateurs [FLIP] des huit canaux d'entrée en position PB (enfoncés).
•
Panorama—Les commandes PAN vous permettent de répartir les signaux dans l'image
stéréo. Les instruments individuels ont ainsi plus d'espace. La basse et le chant se trou-
vent souvent au milieu. Mais vous pourriez placer la guitare rythme à gauche et la gui-
tare solo ou le piano plutôt à droite.
•
Image sonore équilibrée — L'égalisation à trois bandes sert à atténuer, voire filtrer,
certaines composantes désagréables du son. Les instruments ayant des bandes de fré-
quences semblables sont souvent source de crêtes indésirables lors du mixage. L'égalisa-
tion permet d'éliminer ces superpositions gênantes. Une image sonore équilibrée exige
que les fréquences basses, moyennes et hautes aient la même énergie. Trop de basse ou
trop d'aigu fatigue vite. Avec l'égalisation, il vaut mieux, en règle générale, couper
qu'accentuer.
•
Ecoute individuelle des pistes — Lorsque vous mixez plusieurs instruments, il peut
être difficile d'émettre un jugement sur un seul de ces instruments. Réglez temporaire-
ment le sélecteur d'entrée des autres canaux sur MIC/LINE pour écouter une piste indi-
viduelle. Cela vous permet d'entendre d'éventuels bruits indésirables et de les corriger,
piste par piste.
•
Utilisation d'effets — Le chant et la percussion profitent toujours de l'adjonction de
réverbération. Cette réverbération est souvent à l'origine de l'étincelle qui distingue les
enregistrements professionnels. Si vous n'avez pas encore de processeur d'effets, un
appareil de réverbération est probablement le type de processeur qui vous sera le plus
utile. Comme le MD8 est pourvu de quatre entrées ligne (LINE INPUT) configurées
sous forme de paires stéréo, optez pour un processeur stéréo (ce qu'ils sont dans leur
grande majorité actuellement).
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Mixage
MD8—Mode d'emploi
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