Filtres - DigiDesign SampleCell II Plus Guide Rapide

Filtres

Vous pouvez utiliser le filtre unipolaire
d'un instrument pour obtenir de nombreux
effets intéressants. Deux utilisations
possibles sont l'éclaircissement des
batteries et instruments à percussion et la
réduction du bruit sur les échantillons dont
l'attaque est lente.
Utilisation du filtre pour obtenir
le contrôle dynamique de la
clarté des percussions
L'utilisation des filtres de SampleCell est un
moyen simple et efficace d'éclaircir vos
séquences de batterie et de percussions.
La manière la plus rapide d'en écouter un
exemple consiste à utiliser la Matrice pour
affecter la vélocité au filtre avec une
amplitude de ±30 dans la Matrice (pas trop
élevée, toutefois, pour ne pas risquer la
fermeture complète du filtre sur les notes
pianissimo). Cette correspondance simule
de façon très proche la manière dont les
batteries sonnent parfois plus claires
lorsqu'on les frappe fort et
réciproquement. Réglez la fréquence de
coupure du filtre (dans la fenêtre Misc
(Divers)) quelque part au-dessous du
maximum. En outre, réglez la quantité de
superposition ("Overlap" dans la fenêtre
Misc (Divers)) à environ 2/3 du maximum.
Ceci évite que des notes successives ne
coupent les précédentes lorsque le filtre
répond à de nouvelles valeurs de vélocité.
La seule limitation de cette technique est
qu'aucune dynamique de batteur n'est
aussi uniforme que la résolution de 0 à 127
de la vélocité MIDI. Pour les situations dans
90 Guide SampleCell II
lesquelles vous souhaitez que les variations
dépassent l'exemple simple vélocité-filtre
qui vient d'être mentionné, vous pouvez
ajouter le générateur aléatoire dans le mix
pour moduler le filtre de manière plus ou
moins subtile. Pour cela, réglez l'ensemble
vélocité-filtre de la Matrice qui vient d'être
décrit, pour obtenir la meilleure sonorité
possible. Créez ensuite, dans la Matrice, un
autre chemin dans lequel le générateur
aléatoire contrôle le filtre. Vous devez avoir
à présent deux sources, la vélocité et le
générateur aléatoire, affectées au filtre.
Réglez une valeur relativement élevée pour
l'amplitude du chemin générateur
aléatoire-filtre dans la Matrice, puis faites
des essais jusqu'à obtenir une bonne
balance entre le contrôle du filtre par la
vélocité et les variations aléatoires de
fréquence dues au générateur aléatoire.
Rappelez-vous que le générateur aléatoire
est l'une des sources de modulation les plus
faibles, c'est pourquoi vous devrez peut-
être empiler plusieurs affectations du
générateur aléatoire vers le filtre pour
obtenir des résultats plus patents.
✽
Pour faciliter le travail avec cet exemple,
définissez quelques mesures avec des noires
dans votre séquenceur. Réglez tous les
niveaux de la première mesure sur un faible
volume (p) puis répétez les mêmes notes à un
volume (m) légèrement supérieur, puis de
nouveau à un volume (f) légèrement supérieur.
Mettez les trois mesures en boucle et
commencez la lecture. Vous devez entendre
des caractéristiques de fréquence différentes
dans les notes successives avec des vélocités
identiques.