Introduction; Les Modes Du Fbq1000 - Behringer FEEDBACK DESTROYER FBQ1000 Manuel D'utilisation

4
FEEDBACK DESTROYER FBQ1000 Manuel d'utilisation

1. Introduction

1.1 Avant de commencer
Le FEEDBACK DESTROYER a été emballé avec le plus grand soin dans nos usines
pour lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant, si l'emballage vous
parvient endommagé, vérifiez qu'il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.
◊ En cas de dommages, ne nous renvoyez pas l'appareil, mais informez-en
votre détaillant et la société de transport sans quoi vous perdriez tout
droit aux prestations de garantie.
Le FEEDBACK DESTROYER BEHRINGER nécessite un espace libre d'une unité
de hauteur dans le cadre de son montage dans un rack au format standard
19 pouces. Veuillez laisser environ 10 cm d'espace à l'arrière de l'appareil pour
pouvoir effectuer les connexions.
Assurez-vous que la circulation d'air autour du processeur est suffisante et ne le
posez pas au dessus d'un amplificateur de puissance pour lui éviter tout problème
de surchauffe.
◊
Avant de relier votre FEEDBACK DESTROYER à la tension secteur,
veuillez vérifier qu'il est bien réglé sur le voltage adéquat !
Le porte fusible au dessus de l'embase IEC présente trois marques triangulaires.
Deux d'entre elles se font face. Le COMPOSER PRO est réglé sur le voltage inscrit
prés de ces deux marques. Le voltage peut être modifié en faisant pivoter le
porte fusible de 180°. Attention, ce dernier point n'est pas valable pour les
modèles d'exportation conçus, par exemple, pour un voltage de 115 V.
La connexion à la tension secteur se fait grâce à l'embase standard IEC. Un cordon
d'alimentation est fourni avec l'appareil.
◊
Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés d'une prise terre.
Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais
supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble
d'alimentation que de l'appareil.
1.2 Principe : formation d'un larsen
Un larsen est une boucle sonore qui se produit lorsque le signal issu d'un
microphone est diffusé par un système de sonorisation et est à nouveau repris
(en phase) par le microphone en question. Il arrive que cette boucle se reproduise
et s'amplifie toujours plus sur une fréquence donnée.
1.3 Principe : façade / retours
Le travail de sonorisation est divisé en deux domaines distincts qui sont tous deux
susceptibles de générer des larsens. Le premier domaine est ce que l'on appelle
la façade. Il s'agit du mixage réalisé sur une console et envoyé à un ou plusieurs
amplificateurs de puissance alimentant les enceintes destinées à la diffusion du
son vers le public.
Le second domaine concerne les retours de scène. Les signaux qu'ils diffusent
sont aussi mélangés à partir d'une table de mixage et diffusés via un ou plusieurs
retours de scène. Ces enceintes servent à sonoriser la scène de manière à ce que
les intervenants qui s'y trouvent puissent s'entendre. En règle générale, la scène
est équipée de plusieurs retours pour que chaque intervenant soit sonorisé
selon ses désirs. L'idéal est que chaque musicien dispose de son propre circuit
de retours diffusant un mixage particulier comprenant par exemple le chant,
la batterie et les synthés.
Du fait des moniteurs disposés sur scène, l'éloignement des micros et des
éléments de diffusion est très réduit. C'est particulièrement dans ce cas là que les
risques de formation de larsens augmentent.
◊ A la différence de la diffusion en façade, il est très courant de
réaliser plusieurs mixages pour les circuits de retours (un par circuit).
Ces différents mixages sont diffusés par plusieurs retours de scène,
ce qui augmente encore les risques de naissance de larsens.

2. Les Modes du FBQ1000

Chaque filtre du FEEDBACK DESTROYER BEHRINGER possède différents modes
de fonctionnement (voir (7) ). S'ajoute à cela le mode verrouillé (locked),
qui doit être considéré de façon séparée. Le principe de base du FBQ1000
est que chacun des 2 x 12 filtres peut être utilisé dans un mode donné.
Autrement dit, il est possible de choisir le mode de fonctionnement de chaque
filtre indépendamment des autres et d'enregistrer cette combinaison dans
un emplacement mémoire pour disposer d'un traitement des signaux le plus
polyvalent possible.
2.1 Mode Off « OF »
Lorsqu'un filtre est en mode Off, il est inactif. On l'active en le faisant passer dans
l'un des modes décrits ci-dessous.
2.2 Mode manuel (« PA ») /
égaliseur paramétrique
Il est possible de modifier le niveau d'une fréquence donnée en faisant travailler
un filtre en mode égaliseur paramétrique. Chaque filtre offre les paramètres
d'un égaliseur paramétrique. Autrement dit, pour chaque filtre en mode manuel,
il est possible de choisir sa fréquence centrale via la touche FREQUENCY (10) ,
sa largeur de bande (Q) via la touche BANDWIDTH (12) et l'augmentation ou
la diminution de son niveau (en dB) via la touche GAIN (13) . Sur l'afficheur,
on reconnaît les filtres en mode égaliseur paramétrique au fait que leur LED
dédiée (2) reste allumée sans interruption.
2.3 Modes automatiques (« SI » et « AU »)
Comme vous pouvez le constater sur le tableau 7.1, chacun des 10 programmes
(ou presets) du FBQ1000 est composé de 24 filtres séparés. N'oubliez pas qu'il
est possible de choisir le mode de fonctionnement de chaque filtre de façon
totalement indépendante des autres filtres. Considérons le programme 1 :
les neuf premiers filtres de cette preset sont en mode Single Shot « SI ».
Ce mode est conçu pour supprimer les larsens survenant toujours sur la même
fréquence d'accrochage. Ces filtres ne sont donc plus disponibles pour d'autres
tâches. Ils sont verrouillés « LO » (locked). Dans ce cas, il est possible que leurs
niveau et largeur de bande soient modifiés, mais en aucun cas leur fréquence
centrale. Dans notre exemple, le FBQ1000 supprime les larsens sur neuf
fréquences d'accrochage fixées au préalable et non modifiables.
Les trois filtres restants (tous en mode Auto « AU ») sont utilisés pour détecter
et supprimer d'autres fréquences d'accrochage. De « nouveaux » larsens peuvent
apparaître à la suite de déplacements de micros sur la scène (cas d'un chanteur
remuant par exemple). Etant donné que le FBQ1000 ne peut pas savoir quand
les larsens disparaissent d'eux même (par exemple lorsque le chanteur modifie
à nouveau sa position), il maintient le réglage du premier filtre en mode « AU »
sur sa fréquence et utilise les deux filtres en mode AU restants pour supprimer les
éventuels larsens survenant sur de nouvelles fréquences d'accrochage. Ce n'est
que lorsque le FBQ1000 a affecté tous les filtres en mode AU aux fréquences
d'accrochage imprévues, qu'il réutilise le premier filtre en mode AU utilisé,
autrement dit le filtre le plus « ancien » (dans notre exemple le filtre n°10),
pour reprendre sa recherche en continu des larsens.
Sur l'afficheur (2) , on repère tous les filtres actifs, qu'ils soient en mode « AU »
ou « SI », au clignotement de leur LED dédiée. Lorsqu'un larsen est détecté et
supprimé, la LED du filtre utilisé à cette tâche arrête de clignoter et reste allumée.
2.4 Mode verrouillé (Locked « LO »)
Pour les filtres en mode Single Shot (voir chapitre 2.3), lorsque le FBQ1000
détecte une nouvelle fréquence d'accrochage, il passe automatiquement en
mode verrouillé Locked. Cela signifie que l'appareil s'occupe de la fréquence
d'accrochage et ne la « perd plus de vue ». Pour déverrouiller un tel filtre,
vous devez le faire repasser en mode Single Shot (voir (7) ).