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subtiles (par exemple, sur des voix), les autres
Types d'égalisation peuvent se montrer plus
appropriés. Le Type I de la section Vintage EQ de
l'UltraLite-mk3 est l'égaliseur le plus proche, dans
son comportement, d'un égaliseur paramétrique
standard.
Type II
Figure 11-14 : Tourbes de réponse d'égalisation de Type II.
L'égaliseur de Type II maintient la valeur de Q
constante, qu'il travaille en amplification (boost)
ou en atténuation (cut) – "Q constant". Le style
d'égalisation "Type II" émule un certain nombre
d'égaliseurs "classiques", et donne de bons résultats
pour le contrôle de la résonance sur une batterie ou
sur des percussions, puisqu'il assure des valeurs de
Q relativement élevées et des valeurs d'atténuation
ou d'amplification plus extrêmes.
C U E M I X F X
Type III
Figure 11-15 : ourbes de réponse d'égalisation de Type III.
L'égaliseur de Type III augmente la valeur de Q à
mesure que la valeur de gain croît ("Q propor-
tionnel"). Par conséquent, des valeurs de gain
modérées donnent une correction plus douce, plus
"large" (puisque la largeur de la bande corrigée est
iumportante) ; en revanche, pour des valeurs de
gain élevées, le son devienr plus fort, plus présent
("up front"), puisque la valeur de Q augmente
proportionnellement à celle de l'amplification de la
bande de fréquences. La courbe plus subtile,
obtenue pour des valeurs de gain modérées,
convient aux corrections globales et aux
interventions plus subtiles sur les sons
d'instruments ou de voix. Il suffira d'amplifier ou
d'atténuer à petites doses pour obtenir l'effet désiré
à l'oreille, sans même devoir modifier la valeur de
Q. Par conséquent, ce type de correcteur, ainsi que
les égaliseurs similaires possédant ce
comportement caractéristique, est souvent qualifié
de plus "musical". Plus spécifiquement, ce type
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