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X V-AMP LX1-X Manuel d'utilisation
BLACK TWIN : Voici un Blackface Twin Fender de 1965. A l'époque, cet ampli
était utilisé par les guitaristes de jazz et de country, mais aussi par les guitaristes
de rock. Il disposait d'une puissance supérieure à la moyenne de l'époque.
C'est pourquoi on l'utilisait beaucoup en live, d'autant que même poussé dans ses
derniers retranchements, il faisait beaucoup de bruit sans saturation excessive.
ULTIMATE GAIN : Des sons clairs aux sons saturés les plus sauvages,
l'ULTIMATE GAIN possède tous les sons ! Cet ampli est en fait un Rectifier modifié.
TWEED COMBO : Le « son préféré » de Jeff Beck à l'époque des albums Blow by
Blow et Wired. Cet ampli n'était pas conçu pour les sons saturés mais, du fait
de sa puissance limitée, s'est avéré également parfait pour ses saturations
sans compromis.
TWEED BASS : Cet ampli virtuel est issu du Bassman 4 x 10 Combo Fender.
Bien que conçu pour la basse, le Bassman a rapidement été adopté par les
guitaristes de blues tels que Steve Ray Vaughan et Billy Gibbons pour ses sons
saturés. Bien entendu, il possède une puissance plus que suffisante dans les
graves et, plus surprenant, de bonnes réserves dans les médiums et les aigus.
SCREAMER : Sur le marché depuis le début des années 80, le Tube Screamer
TS808 Ibanez est aujourd'hui encore la pédale culte et incontournable en
matière d'overdrive et de booster. Malgré une saturation assez discrète,
elle permet d'obtenir de beaux sons lead crémeux. Le secret de cette pédale
est qu'elle s'adapte mieux que toute autre à l'ampli auquel elle est reliée. Si ton
X V-AMP alimente un bon ampli à lampes (AC112 BEHRINGER par exemple),
cette simulation te permettra de retrouver le célèbre effet du Tube Screamer sans
pour autant devoir te ruiner.
EL RATON : Egalement issue des années 80, « The Rat » de ProCo est une pédale
de saturation proche du Tube Screamer. Cependant, sa sonorité de base ainsi
que ses domaines d'application sont radicalement différents : alors que le
Tube Screamer produit une saturation à l'aide de l'ampli auquel il est raccordé,
tout vient de la pédale elle-même chez « The Rat ». Avec cette simulation,
le X V-AMP t'offre les sons du métal des années 80.
AMP BYPASS : Ce réglage ne comporte aucune simulation d'ampli. Il te permet
par exemple de jouer sur un préampli guitare externe tout en utilisant les effets
du X V-AMP.
ACOUSTIC : Cet algorithme simule le son d'une guitare acoustique à cordes métal
reprise par un micro dynamique. Alors que les capteurs piezo produisent des
attaques très dures, la prise de son par micro donne des résultats plus naturels
et plus équilibrés. Evidemment, les risques de larsen qui en résultent n'ont pas
lieu d'être ici.
Engl, Fender, Gibson, Ibanez, Marshall, Mesa Boogie, Roland, Soldano, Vox, ProCo, Tube Screamer, The Rat ainsi
les noms des musiciens et des groupes sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs et n'ont
aucun rapport avec BEHRINGER. Les marques sitées ici ne servent qu'à la description des sons et effets produits
par le X V-AMP.
6. Processeur d'Effets
L'une des particularités de ton X V-AMP est son processeur multi-effet intégré.
Ce module d'effets te propose 16 effets de grande classe librement configurables
tels que chorus, flanger, delay et auto wah. Tu peux sélectionner un effet dans
chacun des blocs (modulation, delay et reverb).
◊
Le multi-effet travaille en stéréo pour que tu puisses l'utiliser pour tes
travaux d'enregistrement via la sortie ligne (LINE OUT) ou pour jouer en
stéréo via deux amplis guitare.
◊
Pour adapter le rythme des « effets temporels » au tempo de la
musique, appuie au moins deux fois sur la touche TAP au rythme
de la musique.
6.1 Description des effets
Ci-après une courte description des effets de ton X V-AMP :
6.1.1 6.1.1Algorithmes de reverb et de delay
Les effets delay possèdent trois paramètres éditables :
•
proportion d'effet (Mix) en tournant le bouton ADJUST
•
régénération (Feedback) en tournant ADJUST et en maintenant la
touche TAP enfoncée
•
durée du retard (Delay Time) en tapant sur la touche TAP au rythme
de la musique
STEREO DELAY : Effet retardant le signal de l'entrée. On peut réaliser de riches
effets de retard en expérimentant différents réglages temporels. N'hésite pas à
faire des essais avec des retards très longs et très courts.
LONG ECHO : Ce delay génère un intervalle entre les échos une fois et demi plus
long que l'intervalle saisi en tapant sur la touche TAP. Cet algorithme permet de
réaliser facilement le célèbre effet suivant : joue et appuie sur TAP sur un rythme
de doubles croches pour que les échos apparaissent 3/8 de temps après le signal
original. Pour savoir comment sonne le résultat, écoute « The Edge » de U2.
SLAP ECHO : Voici un delay à intervalles particulièrement courts.
L'intervalle entre les échos est moitié moins long que celui saisi en tapant
sur la touche TAP. La vitesse des échos est donc doublée.
PING PONG : Effet delay dont la position au sein de l'image stéréo est changeante.
6.1.2 Effets de modulation
Une fois les effets de modulation prêts pour l'édition (la LED de la touche (7)
clignote), tu peux modifier quatre de leurs paramètres de la façon suivante :
•
en tournant le bouton ADJUST (intensité de l'effet)
•
en tournant ADJUST tout en maintenant la touche TAP enfoncée
(second paramètre, voir description de chaque effet)
•
en tournant ADJUST tout en maintenant TAP et MODUL.
enfoncées (troisième paramètre) afin de pouvoir choisir un autre
module d'effet (de 1 à 4),
•
en tapant sur la touche TAP au rythme de la musique (vitesse de la
modulation/Speed).
PHASER : Le phaser ajoute des copies déphasées au son original et module
leur phase. Le signal semble alors plus dense et surtout plus vivant. Cet effet est
célèbre depuis des décennies car il est intéressant autant pour les corrections discrètes
que pour les traitements drastiques quelles que soient les sources traitées. Les quatre
effets phaser du X V-AMP sont très différents : Le premier est une simulation du
phaser 4 voies MXR Phase 90 (1) et le dernier une simulation du phaser 12 voies
Boss PH2 (4). Le X V-AMP propose également deux variantes plus rares : un phaser
8 voies (2) et un phaser 10 voies (3).
Le second paramètre contrôle la résonance et le quatrième paramètre le modèle
de phaser (de 1 à 4).
PITCH BEND : La pédale Whammy Digitech et les Super Shifter Boss PS5 sont des
effets très appréciés générant un signal d'effet désaccordé par rapport au signal
original. Nous te proposons une sélection des meilleurs modèles (de 1 à 4).
Le bouton ADJUST détermine la proportion d'effet.
Le PS-5 Pitch Shifter (1) génère un signal transposé selon un intervalle constant
de plusieurs demi-tons par rapport au signal original. La simulation T-Arm (2)
n'active cet intervalle que tant que la pédale (18) est enfoncée. On règle la vitesse
nécessaire à la machine pour atteindre l'intervalle avec la touche TAP.
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