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AMPLIFICADOR DE ENERGIA DE CANAIS
P
UMA NOTA SOBRE A INSTALAÇÃO
Esta unidade pode ser instalada em qualquer
superfície robusta e nivelada. Visto que o respectivo
transformador de energia gera um campo de
zumbido magnético de força moderada, um gira-dis-
cos (especialmente um com cartucho de recolha de
bobina móvel) não deve ficar situado perto do amplifi-
cador.
O amplificador necessita de ventilação. Não deve
obstruir as grelhas de saída de ar nas tampas superi-
or e inferior, nem deve colocar o amplificador numa
manta ou noutra superfície macia. Não coloque o
amplificador num local fechado, como por exemplo
dentro de uma estante ou de um armário.
ADVERTÊNCIA
SOBRE
Certifique-se que os comandos do som na traseira
deste amplificador estão regulados para o nível míni-
mo (isto é, da DIREITA PARA A ESQUERDA, quan-
do a unidade é vista do painel traseiro).
Se este equipamento for usado numa configuraçäo
de saída para várias salas, de um produto NAD, cer-
tifique-se que antes de ligar o sistema pela primeira
vez, que os comandos do som em qualquer amplifi-
cador auxiliar ESTÃO REGULADOS PARA O NÍVEL
MÍNIMO.
A saída para várias salas não é afectada pelos
comandos de som ou tom (agudos, baixos) nos
comandos principais do sistema; portanto deve tomar
cuidado para evitar que os amplificadores auxiliares
sejam activados ao nível máximo de saída.
LIGAÇÕES DO PAINEL TRASEIRO
1. CORDÃO DA LINHA CA
Encaixe o cordão da linha CA numa tomada de
parede próxima que forneça a tensão correcta da
linha de energia CA, ou numa saída conveniente-
mente comutada no seu pré-amplificador.
2. ENTRADAS
Cada um dos três amplificadores de energia
estereofónica independentes dentro do 916 tem o
seu próprio par de entradas e saídas. Antes de fazer
ligações ao amplificador, certifique-se que a ENER-
GIA ELÉCTRICA está DESLIGADA.
Ligue o cabo de sinais vindo do pré-amplificador,
do descodificador de ambiente ou de outra fonte de
sinais para as entradas. Se necessitar de menos de
seis canais de amplificação, consulte a secção sobre
FORMAÇÃO DE PONTES (No. 6).
3. SAÍDAS DA LINHA
Cada entrada tem uma saída de linha correspon-
dente que transmitirá o sinal para outra entrada do
amplificador ou outro acessó de nível da linha. As
saídas de linha são amortecidas, por forma que uma
baixa impedância ou um curto-circuito colocados
NAD
12
MÚLTIPLOS NAD 916
através da mesma não irão afectar o sinal na entra-
da. Para instalação em várias salas, as saídas de
linha podem ser ligadas às entradas de outro par de
amplificadores dentro do 916 para proporcionar
amplificação estereofónica separada para uma ou
duas zonas diferentes, cada uma com o seu próprio
comando de nível (consulte o No. 4).
4. NÍVEL DE ENTRADA
O amplificador está equipado com comandos sepa-
rados do nível de entrada para cada canal. Antes de
ligar o 916 pela primeira vez, certifique-se que todos
os comandos de nível estão na posição normal, vira-
dos completamente da esquerda para a direita. Em
certas circunstâncias, outras regulações podem ser
úteis para:
SEGURANÇA:
(1) Fazer corresponder o nível. Num sistema de
som circundante ou do outro multi-amplificador,
reduza alguns dos comandos conforme possa ser
necessá para equilibrar o sistema com os altifalantes
de sensibilidades variáveis.
(2) Gama ampliada de comando do som. Muitos
sistemas estereofónicos têm um ganho de tensão
eléctrica tão elevado que os altifalantes (ou os seus
ouvidos) ficam sobre-excitados em qualquer regu-
lação do som superior à posição das 11 ou 12 horas
no mostrador de um relógio. Como resultado, fica
limitado a usar apenas a metade inferior da gama do
comando do som na qual os ajustes não são rig-
orosos e onde os erros de equilíbrio de canais ten-
dem a ser superiores. Se todos os comandos de
nível de entrada forem reduzidos, pode aumentar a
regulação do comando do som do seu pré-amplifi-
cador, fazendo o uso eficaz da maior parte da gama
deste. (Sugestão: ajuste os comandos de nível de
entrada por forma que os seus níveis sonoros máxi-
mos preferidos geralmente se verifiquem na posição
correspondente aproximadamente às 2 ou 3 horas do
mostrador do relógio no comando do som).
Como uma vantagem adicional, este método ultra-
passa qualquer ruído produzido pelo conjunto de cir-
cuitos de alto nível do pré-amplificador (por exemplo,
qualquer ruído ou zumbido residual não é transmitido
quando a intensidade sonora diminue).
(3) Correcção do equilíbrio. Pequenos erros no
equilíbrio de canais podem degradar dramaticamente
a aparência de "profundidade" e o "aspecto" da
imagem estereofónica. Tais erros de equilíbrio
podem ser devidos a diferenças normais na linha de
produção na sensibilidade dos altifalantes, diferenças
no ambiente acústico à volta dos dois altifalantes, e
distâncias ligeiramente diferentes entre a sua cadeira
e cada um dos altifalantes. Pode usar os comandos
de nível de entrada para corrigir estes erros fixos de
equilíbrio, libertando o comando de equilíbrio do seu
pré-amplificador para corrigir erros de equilíbrio em
gravações.
Mude o pré-amplificador para mono e assente-se
na sua posição normal de escuta. Idealmente, a
imagem central "fantasma" deve parecer estar a flu-
tuar no ar a meio caminho entre o altifalante direito e
esquerdo. Se estiver descentrado, mais próximo de
um altifalante, diminua a regulação no comando de
nível de entrada para esse canal ligeiramente, para
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