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6.2.2 Paramétrage initial de la section Expander/Gate
Contrôles
EXP/GATE (seuil)
RATIO
Commencez avec des niveaux de seuil extrêmement bas de manière à ce que le signal traverse l'appareil sans
être traité. Puis tournez le contrôle dans le sens horaire jusqu'à ce que tous les bruits de fond indésirables soient
annulés et que ne persiste que le son de l'instrument que vous voulez capter. Si le contrôle est réglé correcte-
ment, ce son devrait être «sec» et «franc», bien défini. Si vous ne disposez pas d'assez de micros (ou de voies
de CLE 8.0 !) pour enregistrer chaque instrument séparément, vous pouvez tenter de créer des sous-groupes :
vous pouvez ainsi associer la caisse claire et les toms aigus ensemble d'une part, et le tom basse, la grosse
caisse et les cymbales d'autre part avec l'aide d'une console de mixage.
Le but étant de paramétrer l'Expander/Gate et de positionner les groupes de micros de manière à ce que cha-
que frappe sur un instrument n'ouvre qu'un micro et qu'un seul instrument soit enregistré, les autres restant
«mutés».
6.2.3 Contrôle des phénomènes de diaphonie sur scène
Le CLE 8.0 a beaucoup d'applications en concert, sur scène ou dans des contextes de prises de son à micros
multiples :
Un Expander/Gate peut effectivement supprimer les bruits de fonds, les bruits de type «pompage» des com-
presseurs ou les captures latérales des micros etc. sans produire d'effets latéraux notables. Ces appareils sont
très souvent utilisés pour le traitement des voix. Quand ils sont utilisés spécifiquement avec un compresseur, la
distance et la position du micro par rapport au chanteur est très importante : plus elle est grande et plus le micro
sera sensible au bruit de fond. En situation de concert l'Expander/Gate permet aussi de réduire sensiblement les
captures latérales d'autres instruments, ainsi que divers artefacts acoustiques en situations d'enregistrement.
6.2.4 Réduction de l'effet Larsen sur scène
Quand un chanteur utilise un micro vocal, sa voix empêche généralement les sons ambiants de «contaminer» le
signal. Mais pendant les passages non chantés, ce micro capte très volontiers le son de la diffusion de façade
ou de retour, qui peut provoquer rapidement une boucle de rétroaction ou Effet Larsen. L'insertion d'un CLE
8.0 sur le canal du micro permettra de le couper quand il n'est pas utilisé, réduisant par là même les risques de
«sifflements». Tous les micros devraient pratiquement être concernés par cette application.
6.2.5 Réduction de bruit sur les boucles d'effets
Le rack d'effets est une des sources de bruit les plus importantes des systèmes de diffusion ou d'enregistre-
ment. Le prix des effets de réverbération, les delays, les harmonizers etc. a chuté considérablement ces der-
nières années et ils sont devenus des constituants habituels des studios personnels ou de petite taille. Mais
ces effets augmentent considérablement le niveau de bruit, ce qui peut invalider à court terme tout le plaisir de
l'achat d'un nouvel appareil.
Il peut se révéler très intéressant, à ce titre, de positionner un CLE 8.0 en dernier élément d'une chaîne d'effets
et d'utiliser la fonction de réduction de bruit de la section Expander/Gate.
6.3 Section Compresseur
La tâche d'un compresseur est de réduire l'amplitude dynamique d'un signal sonore et d'en contrôler le niveau
général. Les nombreux contrôles de la section Compresseur ouvrent un large champ d'action aux effets de dy-
namique : depuis des compressions douces et respectant la musique jusqu'à l'écrêtage systématique voire à la
compression extrême et drastique de l'ensemble de la dynamique.
Un faible ratio et un seuil bas peuvent par exemple servir à obtenir un traitement plutôt «musical» du signal. Des
ratios élevés associés toujours à un seuil bas provoquent un ajustement du volume d'une voix ou d'un instru-
ment à un niveau constant (nivellement). Les niveaux de seuil élevés limitent en général le niveau global d'un
signal, et des ratios supérieurs à 6:1 protègent efficacement les sorties contre les signaux dépassant le seuil (en
supposant que le niveau de sortie OUTPUT est en position 0 dB).
Notez que la compression de l'ensemble du signal (obtenue, donc, par de faibles niveaux de seuil) a une colo-
ration moins naturelle avec des ratios élevés. Les ratios tournant autour de 4:1 et en-dessous affectent moins
la dynamique du signal et sont souvent utilisés pour la compression de sons de basses électriques, de caisses
claires ou de voix. Les réglages modérés et un peu sensibles sont généralement utilisés au mixage et pour le
nivellement du signal en radiodiffusion.
La fonction AUTO évite aux compressions agressives créées par des ratios élevés de manquer par trop de na-
turel.
Paramètres
OFF
1:2
— 17 —
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