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6.1.2 Nivellement
Les valeurs d'attaque et de retour doivent être lentes et combinées avec un ratio élevé. Du fait d'un temps de
réponse faible, le nivellement est sans effet sur les transitoires ou les modifications de courte durée. Dans ce
mode, on cherche à conserver un niveau de sortie constant, c'est-à-dire à compenser les variations de gain sur
de longues périodes sans affecter les variations dynamiques courtes. Normalement le seuil est réglé assez bas
pour pouvoir augmenter les signaux de bas niveau.
6.1.3 Limitation
La fonction de limite nécessite une attaque et un retour rapide ainsi qu'une valeur de ratio élevée, adaptés à la
nature du signal et à l'effet désiré. Dans la mesure où l'action d'un limiteur est habituellement de n'agir que sur
les crêtes les plus fortes, le seuil est également réglé assez haut. La réduction de dynamique résultante dépend
de la valeur du ratio et de l'importance du dépassement du seuil par le signal. Si le temps d'attaque est réglé
pour ne contrôler que le niveau moyen sans affecter les crêtes dépassant le seuil, on parle d'une fonction de
limiteur de programme. Le temps d'attaque doit alors être réglé au delà de 20 ms. Si le temps d'attaque est
réduit pour que la limite agisse aussi sur les crêtes, on parle de limiteur de crêtes.
6.1.4 Écrêtage
Par opposition aux deux types de limiteur précédents, le mode d'écrêtage fonctionne avec des temps de con-
trôle infiniment plus rapides et un ratio de compression maximum destiné à créer une barrière infranchissable
pour tous les signaux dépassant un certain niveau. Pour pouvoir contrôler les crêtes, cette fonction coupe radi-
calement les signaux plus forts que le seuil sans affecter l'amplitude du signal original. Dans un contexte normal,
cette fonction reste inaudible et dans certaines circonstances elle peut même créer un son résultant amélioré
par rapport à l'original par le fait que la coupure des transitoires peut augmenter son contenu harmonique. Mal
utilisé, l'écrêtage peut créer des distorsions parfaitement désagréables qui, à l'extrême, peuvent transformer le
son en signal «carré». Cet effet est d'ailleurs utilisé spécifiquement dans certaines distorsions pour guitares.
6.2 Section Expander/Gate
La tâche principale d'un Expander/Gate est d'éliminer de manière non perceptible le bruit de fond d'un signal
pour n'en conserver que la partie active. Cela suppose naturellement qu'il existe un écart entre les deux suffi-
samment important pour qu'on puisse définir un seuil opérationnel. Parallèlement, l'Expander/Gate doit pouvoir
répondre très rapidement (avec une attaque très brève) pour que les éléments actifs ne soient pas altérés.
Comme l'Expander/Gate du CLE 8.0 utilise la fonction SRC (Smart Ratio Control), il permet d'obtenir des résul-
tats beaucoup plus satisfaisants qu'avec des expanders conventionnels. Quand l'expansion se produit, on ne
rencontre en effet aucun effet latéral du fait de l'action parfaitement douce et non réductrice du circuit.
6.2.1 Contrôle des phénomènes de diaphonie en studio
Les Expander/Gates sont très souvent utilisés pour supprimer la «fuite» de signal d'une piste à l'autre que ce soit
en enregistrement ou en lecture. Ce cas se présente souvent lors des «prises» de batterie, les micros se trouvant
très près les uns des autres. Les volumes élevés de certains instruments causent aussi fréquemment des fuites
vers les micros voisins et sont à l'origine de conflits et de problèmes de cohérence de phase, générateurs eux-
mêmes de sons non désirés (effet de filtre «en peigne»). Il est donc essentiel que chaque instrument soit bien
enregistré par un micro spécifique et que ces différents micros soient équipés de «Gate». Vous pouvez donc
insérer le CLE 8.0 sur une voie de caisse claire, par exemple, et le régler pour qu'il n'ouvre la «porte» que lors des
frappes volontaires sur cette caisse claire. Chaque micro doit être réglé à son niveau de travail maximum et le
seuil THRESHOLD doit être réglé de manière à ce que chaque coup sur la peau soit entendu de manière claire et
indépendante. L'utilisation optimale de l'Expander/Gate dépend en grande partie des caractéristiques du micro
dont il traite le signal. Soyez en particulier vigilant quand des instruments générant des fréquences élevées se
trouvent sur les côtés voire en arrière d'un micro cardioïde.
La plupart de ces micros cardioïdes présentent une réponse hors-axe croissante dans les fréquences les plus
élevées. S'il ne reste que 2 à 3 dB de différence entre la réponse dans l'axe et la réponse hors-axe dans la plage
des 5 à 10 kHz, des cymbales, par exemple, pourraient être captées abusivement par les micros de toms et une
partie du son de la charleston pourrait se retrouver mixée avec celui de la caisse claire.
Tenez compte au maximum des caractéristiques de directivité des micros, pour exclure autant que possible
tous les autres instruments et vous focaliser sur celui que vous voulez traiter. Vérifiez que vous avez tout mis
en œuvre au niveau des techniques de prise de son pour obtenir une bonne séparation des sources. Si vous ne
le faites pas, aucun Expander/Gate ne pourra vous aider. Il est parfois nécessaire de protéger l'Expander/Gate
pour l'empêcher de répondre aux basses fréquences (éventuellement transmises mécaniquement), par exemple
si un chanteur est susceptible d'enlever ou remettre le micro sur son pied.
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