Table des Matières
Publicité
pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de phase et
d'amplitude pour répondre à ses critères. Janszen croyait que
les électrostatiques étaient de nature plus linéaire que les cônes,
il a donc construit un modèle utilisant un mince diaphragme en
plastique traité avec un revêtement conducteur. Ce modèle a
confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait une excel-
lente linéarité de phase et d'amplitude.
Janszen était si emballé par les résultats qu'il a continué ses
recherches sur l'enceinte électrostatique pendant ses temps
libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators pour prévenir
les effets destructeurs de la production d'arcs électriques. En
1952, il avait sous la main un haut-parleur d'aigus prêt pour
la production commerciale. Ce nouveau haut-parleur d'aigus
a rapidement créé un engouement
parmi les amateurs d'audio américains.
Puisque que le haut-parleur d'aigus de
Janszen était limité à la reproduction de
la fréquence élevée, il était souvent utilisé
avec des haut-parleurs de graves – le plus
souvent avec ceux d'Acoustic Research.
Ces systèmes étaient tenus en haute
estime par tous les amateurs d'audio.
Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités,
ont vite été surpassés par une autre enceinte électrostatique. En
1955, Peter Walker a publié trois articles concernant la con-
ception de haut-parleurs électrostatiques dans Wireless World,
un magazine britannique. Dans ces articles, Walker démontre
les avantages du haut-parleur électrostatique. Il explique que
l'électrostatique permet l'utilisation de diaphragmes dotés d'une
faible masse, d'une grande surface et poussés uniformément sur
leur surface par les forces électromagnétiques. En raison de ces
caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité inhérente
de produire une grande largeur de bande et une réponse de
fréquence plane dont les produits de distorsion ne sont pas plus
grands que les dispositifs électroniques qui les poussent.
En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un produit de
consommation, le désormais célèbre Quad ESL. Cette enceinte
a immédiatement établi une norme de rendement pour l'industrie
de l'audio en raison de son incroyable précision. Toutefois, dans
son utilisation réelle, le Quad avait quelques problèmes. Il ne
pouvait pas jouer très fort, le rendement des graves était mau-
vais, il présentait une charge difficile que certains amplificateurs
n'appréciaient pas, sa dispersion était très directionnelle et son
traitement de la puissance était limité à environ 70 watts. Par
conséquent, de nombreuses personnes ont continué à utiliser les
enceintes avec des cônes.
18
Historique de l'électrostatique
Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses forces à celles
de l'entreprise de haut-parleurs KLH, et ensemble, ils ont lancé
le KLH 9. En raison de la grande taille du KLH 9, ce modèle
n'avait pas autant de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9
pouvait jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus basses
que le Quad ESL. Une rivalité était née.
Janszen a continué à développer des designs électrostatiques.
Il a joué un rôle clé dans la conception du Koss Model One,
les enceintes d'Acoustech et de Dennesen. Roger West,
l'ingénieur en chef de Janszen Corporation, est devenu le prési-
dent de Sound Lab. Lorsque Janszen Corporation a été vendue,
l'entreprise d'enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie
de production. Cette machinerie était utilisée pour fabriquer les
Ces développements per-
mettent au consommateur
d'acheter les enceintes
offrant le meilleur rende-
ment jamais fabriquées .
Les enceintes électrostatiques ont progressé et prospéré parce
qu'elles faisaient réellement ce que Peter Walker affirmait
qu'elles feraient. Les restrictions et les problèmes rencontrés dans
le passé n'étaient pas liés au concept de l'électrostatique. Ils
étaient liés aux applications de ce concept.
Aujourd'hui, on a trouvé des solutions à ces restrictions. Les
percées dans le domaine des matériaux dues au programme
spatial américain ont permis aux concepteurs de profiter pleine-
ment de la supériorité du principe électrostatique. De nos jours,
les enceintes électrostatiques utilisent des techniques d'isolation
perfectionnées ou offrent une protection des circuits. Les mauvais-
es propriétés de dispersion des premiers modèles ont été réglées
par l'utilisation de lignes de retard, de lentilles acoustiques, de
panneaux multiples ou, comme pour nos produits, en courbant
le diaphragme. Le traitement de la puissance et la sensibilité ont
également été augmentées.
Ces développements permettent au consommateur d'acheter
les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées.
Malheureusement, Rice et Kellogg n'ont pu être témoins des
progrès de leur technologie.
panneaux électrostatiques du Servostatic,
un dispositif électrostatique hybride qui
a été la première enceinte d'Infinity. Les
autres entreprises ont vite suivi, chacune
avec leur propre application unique
de cette technologie. Parmi celles-
ci, on comptait Acoustat, Audiostatic,
Beveridge, Dayton Wright, Sound Lab
et Stax, pour n'en nommer que quelques-
unes.
Publicité
Table des Matières
