Table des Matières
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5.0
Exposés techniques
5.2
Brève introduction au traitement dynamique
Compresseurs — Terminologie
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil
de compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation
dure ou « hard ».
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant
qui est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous
devez prendre soin de ne pas « surcompresser » un signal, car trop de compression
détruit la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (cela dit, la
« surcompression » est utilisée par certains ingénieurs comme un effet, et avec des
résultats éblouissants !).
La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-à-
dire qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.
Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par
exemple :
Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression
et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire
ressortir sans avoir à monter le niveau à fond.
Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les
transitoires (la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du
niveau moyen du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et
spectaculaire, il est extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de
console. Un compresseur/limiteur contrôle automatiquement le gain sans altérer
les subtilités de l'interprétation.
Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La
compression peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans faire
monter le fader au plafond.
La basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne
attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit
pas se perdre dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui
donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.
Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la
compression commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient
« éligible » à la compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de
seuil dans le sens antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un
réglage de taux supérieur à 1:1).
Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée.
En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si
vous avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil
réglé seront compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de
compression dans le compresseur, le signal produit en sortie n'augmente que de
0,5 dB. Quand vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement
un limiteur.
Limiteur. Un limiteur est un compresseur qui est réglé pour empêcher toute
augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez
réglé le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond
dans le sens horaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le
signal sortant ne peut pas dépasser 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant.
Attack (attaque). L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur
le signal entrant. Une attaque lente permet au début de l'enveloppe d'un signal
(qu'on appelle généralement transitoires initiales) de passer sans compression au
travers du compresseur tandis qu'une attaque rapide soumet immédiatement le
signal au réglage de taux et de seuil du compresseur.
Release (relâchement). Le relâchement détermine le temps nécessaire au
compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain)
Mode d'emploi AudioBox
™
iOne et iTwo
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