Art SOLO MPA Manuel De L'utilisateur page 13

Lorsque vous branchez sur cette prise, cela DÉSACTIVE l'entrée symétrique à l'arrière de l'appareil. Cette fonctionnali-
té vous permet de conserver l'entrée arrière raccordée et d'utiliser l'entrée instrument pour passer à une source différente.
L'entrée instrument permet au Solo MPA de servir également d'excellent appareil DI.
3. Gain Contrôle
Cette commande optimise le niveau du signal d'entrée avant que le gain du tube ne soit appliqué. Les gains d'entrée du
microphone et de l'instrument restent les mêmes et sont affectés par cet ajustement. Le gain d'entrée peut être ajusté de
0 dB (pour les signaux de niveau ligne) à 40 dB de gain. L'indicateur analogique est utilisé pour voir les effets du réglage
du gain d'entrée. Un gain supplémentaire est disponible via le commutateur Gain (+20dB) et le contrôle Master Output
(+15dB) pour un maximum de 75dB au total.
La combinaison de ces commandes permet à l'utilisateur d'ajuster le niveau du signal à travers la section du tube, fournissant un
son plus ou moins « tube » selon les besoins. Pour obtenir plus de son « tube », augmentez le gain d'entrée, utilisez le commutateur
de gain de +20 dB et moins de gain de sortie analogique.
Les entrées microphone et instrument sont optimisées pour leurs sources respectives en ce qui concerne les niveaux de
signal et les performances de bruit. L'utilisation de la majeure partie du gain sur l'entrée offre généralement les meilleures perfor-
mances du Solo MPA. Reportez-vous à la section intitulée « Obtention des meilleures performances de bruit avec le Solo MPA
pour des instructions plus détaillées sur le réglage de la commande de gain d'entrée pour obtenir les meilleurs résultats.
4. Contrôle d'Impédance
Ce bouton contrôle l'impédance de l'amplificateur d'entrée micro/ligne. Cette fonction permet une harmonisation vari-
able de n'importe quel microphone. Reportez-vous à la section intitulée « Réglage de l'impédance d'entrée » pour plus
d'informations sur la façon de tirer le meilleur parti de cette fonction.
L'entrée de l'instrument ¼ de pouce n'est PAS affectée par cette commande et reste une
impédance élevée (> 1M ohm).
5. Contrôle Low Cut
Le filtre coupe-bas est un filtre passe-haut à réglage unique réglable en fréquence. Le signal d'entrée peut être filtré pour supprimer les
« pops » ou autres informations superflues à basse fréquence. Cette commande déplace la fréquence d'atténuation de 10 Hz (entière-
ment CCW) à 200 Hz (entièrement CW). Puisqu'il s'agit d'un accord unique, il préserve certains contenus basse fréquence, ce qui
rend son utilisation moins intrusive. Il est particulièrement utile dans les applications avec micro rapproché.
6. Contrôle de l'Égalisation Tilt
La commande Tilt EQ peut être utilisée pour accentuer une présence élevée ou une chaleur grave dans le signal audio.
7. Commande Voice
Semi-Conducteur/Tube
La commande vocale peut être utilisée pour mélanger les étages Solid-State et Tube.
8. Commutateur de Gain
Le commutateur Gain est utilisé conjointement avec la commande de gain d'entrée pour ajuster les niveaux de signal via le Solo
MPA. Lorsqu'il est enfoncé, le circuit à tube fournit 20 dB de gain supplémentaire dans le chemin du signal. Cela a également
pour effet d'enfoncer le tube plus fort et de faire du tube la source dominante de gain et de caractère de surcharge.
9. Commutateur Fantôme
L'alimentation fantôme sur l'entrée microphone est activée et désactivée avec ce commutateur. En appuyant sur
l'interrupteur, vous alimenterez les microphones à condensateur et autres appareils alimentés par fantôme de 48 volts.
L'alimentation fantôme est fournie aux broches 2 et 3 de la prise d'entrée.
REMARQUE : les microphones dynamiques ne sont PAS affectés par l'alimentation fantôme,
même si celle-ci doit être désactivée lors de l'utilisation de microphones dynamiques ou d'entrées
de niveau ligne.
Remarque : Il est suggéré de couper la sortie du Solo MPA lors de l'activation ou de la
désactivation de l'alimentation fantôme, cela aidera à éviter d'endommager les autres
équipements connectés au Solo MPA.
10. Commutateur de Phase
Le commutateur Phase, lorsqu'il est engagé, inversera la phase du signal audio. Le commutateur de phase est situé
après le circuit du tube dans le chemin du signal, vous pouvez donc entendre de légères différences entre les différentes
sélections de phase dans le mode de tension de plaque « normal » proche de la saturation. Il existe un certain nombre de
raisons pour lesquelles l'ajustement de la phase est nécessaire, notamment les erreurs de câblage et les inversions dans
certains équipements audio. Certains microphones sonnent différemment selon la phase choisie.
Si deux microphones sont déphasés, ils peuvent s'annuler à différentes fréquences (en fonction de la distance qui les
sépare). Si cela se produit, essayez de changer la phase de l'un des microphones et voyez s'il y a une amélioration.
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