Hartke HD Serie Manuel D'utilisation page 40

Uso de la Ecualización
El Amplificador de Bajo de la Serie HD de Hartke Systems le ofrece un excelente control del modelado
del sonido de su bajo mediante un proceso denominado ecualización. Para comprender cómo funciona,
es importante que sepa que cada sonido que se produce de forma natural está formado por una amplia
gama de tonos, o frecuencias, combinadas de una manera única. Esta mezcla es lo que le da a cada
sonido su color tonal distintivo. Los controles de ecualización de la Serie HD le permiten modificar un
sonido realzando o atenuando áreas de frecuencia específicas—funcionan de una forma muy parecida a los
controles de graves y agudos de su amplificador hi-fi, pero con una precisión mucho mayor.
El HD75 y el HD150 le ofrecen 3 bandas de ecualización. Cada mando de ecualización, marcados
respectivamente como Graves, Medios y Agudos, afecta a una área de frecuencias del audio distinta.
Hemos elegido cuidadosamente estas bandas de frecuencia porque son las que tienen el mayor impacto
sobre las señales de bajo. Los controles de Graves y Agudos son ecualizadores shelving que proporcionan
realce cuando se desplaza el control en el sentido de las agujas del reloj desde el centro o corte cuando
se desplaza el control en el sentido contrario a las agujas del reloj desde el centro. El control del medio
EQ es un ecualizador de pico. Si en cambio se gira en el sentido contrario a las agujas del reloj, el área de
frecuencias de atenúa.
El ecualizador gráfico de 7 bandas proporciona siete mandos deslizantes, cada uno de ellos correspondiente
a una única banda de frecuencia estrecha. Esto le permite "dibujar" la respuesta tonal que desee de su
sistema. Cuando un mando deslizante está situado en su posición de enclavamiento central 0, no tiene
ningún efecto sobre la señal de audio. Cuando se lo desplaza para situarlo por encima de la posición
central (hacia +12), se está reforzando el área de frecuencia específica; cuando se lo desplaza para situarlo
por debajo de la posición central (hacia -15), se está atenuando el área de frecuencia.
En muchos casos, la mejor manera de trabajar con la ecualización consiste en pensar en términos de las
bandas de frecuencia que deban ser atenuadas, en lugar de en las que deban realzarse. Tenga en cuenta
que el realce de una banda de frecuencias también produce un cierto efecto de realce sobre la señal
general; para ser más concretos, un realce excesivo en la ecualización de graves puede llegar a producir
distorsión por sobrecarga, o incluso llegar a dañar el altavoz conectado.
La ecualización concreta que vaya a aplicar a su señal de bajo dependerá en gran medida de su
instrumento particular, así como su estilo musical y preferencias personales a la hora de tocar.
No obstante, aquí tiene algunas sugerencias:
Para el sonido reggae o Motown, realce ligeramente la ecualización de graves a la vez que atenúa la
ecualización de agudos.
Para suprimir parte del sonido de caja acústica y hacer que el sonido de su instrumento sea más de tipo
"hi-fi", atenúe ligeramente el control de la ecualización de medios.
Para un sonido "twangy" y cortante, realce los Agudos y reduzca gradualmente el control de ecualización de
Graves.
A medida que vaya experimentando con los controles de ecualización de la Serie HD, no olvide que su bajo
también dispone de un control significativo de la ecualización mediante su captación y ajustes tonales. Este
control puede ser especialmente eficaz en los instrumentos que tengan circuitos activos.
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