Shure SM58 Mode D'emploi page 3

MODÈLE SM58
MICROPHONE DYNAMIQUE UNIDIRECTIONNEL
Le Shure SM58 est un microphone vocal dynamique
unidirectionnel (cardioïde) conçu pour la sonorisation et
l'enregistrement de la voix. Un filtre sphérique à haute effica-
cité minimalise les bruits de vent, de respiration et de bou-
che. Une configuration cardioïde isole la source sonore prin-
cipale tout en réduisant les bruits de fond indésirables. La
courbe de réponse vocale du SM58 lui confère une sonorité
qui est devenue le critère d'excellence mondial. Une cons-
truction robuste, un système de monture antichocs éprouvé
et une grille en acier inoxydable assurent une fonctionne-
ment sans faille, même dans les conditions les plus rigou-
reuses. Que ce soit pour la salle ou le plein air, le chant ou
la parole, le SM58 est le choix de prédilection des profes-
sionnels des quatre coins du globe.
Avantages
Gamme de fréquences adaptée à la voix avec médiums
extra/clairs et limiteur de basses
Configuration cardioïde uniforme isolant la source so-
nore principale et minimalisant le bruit de fond
Système antichocs pneumatique réduisant la transmis-
sion des bruits de manipulation
Filtre sphérique efficace contre les bruits de vent et de
bouche
Adaptateur de pied incassable pivotant sur 180 inclus
Qualité et fiabilité légendaires de Shure
Variations
SM58
SM58S (avec interrupteur d'alimentation electrique)
EFFET DE PROXIMITÉ
Lorsque la source sonore se trouve à moins de 6 mm du
microphone, les basses fréquences sont augmentées de 6
à 10 dB, à 100 Hz, produisant un son plus chaud et plus puis-
sant. Ce phénomène, connu sous le nom d'effet de proximi-
té, est exclusif aux microphones dynamiques unidirection-
nels tels que le SM58. L'atténuation de basses fréquences
du SM58 assure un meilleur contrôle et permet à l'utilisateur
de mieux tirer parti de l'effet de proximité.
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Le SM58 est idéal pour la prise de son vocale de près
et peut être tenu à la main ou monté sur pied. Quelques–
unes des applications et techniques de placement les plus
courantes sont expliquées dans le tableau ci-dessous. Ne
pas oublier que la technique de placement des micros est
surtout une question de goût personnel et qu'il n'y a pas de
position "correcte".
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DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS-PARLEURS DE SONORISATION
la figure 1). Disposer les hauts-parleurs de sonorisation de
manière à ce qu'ils soient tournés à l'opposé de l'arrière du
microphone pour réduire au maximum les risques de Lar-
sen. Toujours vérifier la mise en place de la scène pour s'as-
surer que la disposition des microphones et haut-parleurs
est optimale.
RÈGLES GÉNÉRALES D'UTILISATION DE MICRO-
PHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus à l'écart
2. Placer le microphone aussi près que possible de la
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les bas-
4. N'utiliser qu'un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d'au moins
3
APPLICATION PLACEMENT SUGGÉRÉ
Chanteurs et Lèvres à moins de 15 cm ou
choristes touchant le coupe–vent, dans
l'axe du micro.
Parole 15 à 50 cm de la bouche,
juste au–dessus de la base
du nez
20 à 50 cm de la bouche
légèrement hors axe
1 à 2 m de distance
Placer le retour directement derrière le microphone (voir
RETOUR
HAUT–
PARLEURS
MICROPHONE
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES HAUT–PARLEURS
FIGURE 1
possible des bruits indésirables.
source sonore.
ses sont présentes.
trois fois celle de chaque micro à sa source sonore res-
pective.
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SONORITÉ
Son robuste,
basses accen-
tuées, isolation
maximum
d'autres sources
sonores.
Son naturel,
basses réduites
Son naturel,
basses réduites,
sifflements des
"s" minimum
Petit son, distant,
ambiance.
90
0
180
SOURCE
SONORE
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