Table des Matières
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6.3.1 Correction de Fréquence
L'augmentation ou la coupure de certaines fréquences est la forme la plus simple de la modification d'un
son. Les équaliseurs peuvent corriger l'image sonique afin de produire un son plus plaisant pour tous les
goûts.
Les "trebles boosters" augmentent cette perception d'effet en améliorant les hautes fréquences, que
l'auditeur perçoit comme une image sonique transparente.
Dans l'ULTRAFEX Behringer, chaque correction de fréquence est combinée avec une correction de phase
dépendante de la fréquence, ce qui résulte en un son plus "chaud" et plus musical.
6.3.2 Correction de Phase
Le terme correction de phase décrit le déplacement de la phase du signal en relation avec son point
d'origine. Le principe est que la correction de phase produit un délai avec le signal.
Si le signal retardé est additionné au signal original, le signal résultant devient plus "large". Avec un temps
de délai inférieur à 20 msec, le cerveau perçoit l'arrivé des deux signaux comme celle d'un seul signal, ce
qui résulte en un effet de "pulsation élargie" appelé quelquefois "3-D" chez d'autres fabricants.
L'effet appelé "chorus" est basé sur le même principe de déphasage. Ici, plusieurs signaux retardés peuvent
être ajoutés pour augmenter l'intensité.
L'ULTRAFEX Behringer est équipé avec un circuit de phase à fréquence sélective qui comprend plusieurs
stages. Grâce au signal retardé dépendant du programme, l'impression sonique devient plus vive, comme
dans un orchestre, ou la musique vivante est le résultat de l'imprécision "humaine" de chaque musicien.
6.3.3 Génération Artificielle d'Harmoniques
En 1955, un américain, Charles D. Lindridge, inventait le premier "EXCITER" (un appareil qui EXCITAIT les
hautes harmoniques); il présentait son appareil comme "l'amélioration du son de la musique et de la parole" .
Il enrichissait les sources du signal en générant des harmoniques artificielles et découvrit que, à la fois, la
qualité du son devenait plus transparente et que la perception de position des instruments pouvaient être
considérablement améliorée. Son circuit obtint un brevet américain sous le N° US 2 866 849.
Comparé à la technologie moderne, le circuit de Lindridge n'était pas vraiment développé mais il avait déjà
les caractéristiques d'un circuit actuel.
Les découvertes et la connaissance en psycho-acoustique de ces dernières années, ont permis la création
et l'amélioration de circuits qui utilisent pleinement l'avance technologique.
6.4 LE PROCESSEUR DE BASSE DE L'ULTRAFEX
En plus du traitement des hautes harmoniques, les utilisateurs de l'ULTRAFEX ont accès à un processeur
de basse innovant.
Les innombrables stages de traitement pendant l'enregistrement, la reproduction, la copie et les effets
augmentent le déphasage des basse - fréquences. C'est pourquoi, elles manquent souvent de puissance et
de définition.
Avec l'aide de la correction de phase à fréquence sélective combinée à un sub - basse "booster", le
processeur de basse de l'ULTRAFEX est capable de compenser cette perte, donnant au programme une
nouvelle présence grave. En utilisant le commutateur SHIFT, la fréquence de coupure peut être changée de
50 à 100 Hz, et vice versa.
Soyez extrêmement prudent en utilisant le processeur de basse: un abus de celui-ci peut gravement
endommager les haut-parleurs. Les fréquences sub-basses amplifiées peuvent surcharger l'amplis et les
woofers. Ajustez donc avec soin le processeur de basse en observant la puissance maximum de votre
système !
Bases techniques 6 - 3
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