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filtre moins agressif. La pente est douce comme un filtre 1 pôle ; qui ne peut normalement pas avoir de
résonnance ; mais fonctionne en substance comme un filtre 2 pôles avec un pic de résonnance. La quantité
de résonnance détermine combien les fréquences autour de la fréquence de coupure seront boostées. Le
mode LP1 est utile pour les fonctions sans résonnance, ou pour ajouter une résonnance avec juste une
pincée de douceur passe-bas.
BP Le filtre passe-bande atténue graduellement les fréquences au-dessus et en-dessous de la fréquence de
coupure avec une pente de 6 dB/octave. Le réglage de résonance contrôle combien les fréquences autour de
la fréquence de coupure seront boostées. Le filtre passe-bande est utile pour isoler un son dans le spectre de
fréquence, facilitant ainsi son mélange avec les autres sons d'un mix.
HP1 Ce filtre passe-haut 6 dB/octave inhabituel atténue les fréquences en-dessous de la fréquence de
coupure avec une pente moins raide que le mode HP2. La quantité de résonance détermine combien les
fréquences autour de la fréquence de coupure seront boostées. À côté de ses effets de filtre passe-haut
ordinaire, le mode HP1 sans résonance est utile pour retirer une partie des basses à un son, ce qui est à son
tour utile pour éviter un mix confus.
HP2 C'est un filtre passe-haut 12 dB/octave classique, atténuant les fréquences en-dessous de la fréquence
de coupure. La pente du filtre est plus raide que celle du filtre HP1, filtrant ainsi plus de contenu basse-
fréquence. La quantité de résonance détermine combien les fréquences autour de la fréquence de coupure
seront boostées. Ce filtre passe-haut est adapté à la création de sons de lead ou de charley.
BS Ce filtre coupe-bande fonctionne comme un filtre passe-bande inversé. Les signaux autour de la
fréquence de coupure seront le plus atténués, tandis que les fréquences au-dessus et en-dessous de la
fréquence de coupure deviendront graduellement de moins en moins affectés. Plus la résonance est élevée
plus la coupure du filtre sera étroite. Cela signifie que, contrairement aux autres filtres, l'effet de la
résonance est plus marqué avec un réglage faible, donnant une coupure plus large. La forme du filtre est
utile pour des effets d'égalisation de base et des effets uniques du filtre. Par exemple, balayer la fréquence
de coupure avec un LFO donne un effet de filtre sonnant comme un phaser. Le contrôler avec une enveloppe
en utilisant en même temps le filtre en échelle donne un son de filtre beaucoup plus complexe. Les réglages
de filtre statique peuvent donner une qualité de résonance un peu acoustique aux sons, surtout à ceux avec
beaucoup de transitoires.
PK Le filtre à pointe laisse passer tout le son et booste les fréquences autour de la fréquence de coupure.
Plus la résonance est élevée, plus elles seront boostées. Un filtre à pointe est pratique lorsque vous voulez
insister sur une caractéristique particulière d'un son, par exemple en ajoutant plus de basse ou de medium. Il
peut être utilisé de façon statique, comme pointe d'un égaliseur paramétrique, ou dynamiquement, contrôlé
par exemple par un LFO ou une enveloppe.
14.3 ENVELOPPES
Les enveloppes d'amplitude et les enveloppes assignables offrent 12 formes différentes, composées des six
formes de base, chacune avec deux comportements de déclenchement différents. Le graphisme de la forme de
l'enveloppe indique comment elle affectera la destination de modulation. La partie gauche du graphisme
montre comment l'enveloppe se comporte lorsqu'elle croît (phase d'attaque) et la partie droite lorsqu'elle
décroît (phase de déclin et relâchement). La croissance et décroissance peuvent toutes deux être linéaires ou
exponentielles, avec différentes applications comme expliqué ci-dessous. Un point à gauche de la
représentation visuelle de l'enveloppe indique qu'elle recommencera à zéro à chaque fois qu'elle est
14. PRÉCISIONS SUR LES OSCILLATEURS, FILTRES ET ENVELOPPES
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