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Commencez toujours en position "0" et évitez de couper/accentuer excessivement une fréquence
particulière, ce qui aurait pour effet de limiter la dynamique globale du système ou même
d'augmenter les risques d'accrochages, toujours fort déplaisants.
Pour rendre le son plus vivant et varié, un traitement dynamique peut être nécessaire. Les
inserts de voie (3) sont conçus pour ajouter des processeurs tels que compresseurs, limiteurs ou
portes, comme les Phonic PCL-3200.
HIGH 12 kHz
Tournez ce potentiomètre dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter les
fréquences hautes, ajouter du mordant aux cymbales, aux voix et aux instruments électroniques.
Tournez-le dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour couper les fréquences hautes, ce
qui réduit la brillance ou les sifflantes. Ce contrôle a une réponse de type Shelving donnant 15 dB
d'accentuation ou d'atténuation à 12 kHz. Ce potentiomètre doit être en position "0" lorsqu'il n'est
pas utilisé.
MID 2,5 kHz
Tournez ce potentiomètre dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter les
fréquences moyennes, ce qui ajoutera de la clarté. Trop d'accentuation des fréquences moyennes
donnera un son strident, grêle, trop aigu ou criard. Ce potentiomètre fournit une réponse de type
"peak" donnant une accentuation ou une atténuation de 15 dB à 2,5 kHz.
LOW
Ce contrôle a une réponse de type Shelving donnant 15 dB d'accentuation ou d'atténuation à
80 Hz. Il permet d'ajouter de la chaleur aux voix ou un certain "punch" au guitares, batteries et
claviers en le tournant dans le sens des aiguilles d'une montre. Tournez-le dans l'autre sens pour
réduire les accrochages dans les graves, les ronflements ou pour améliorer un son un peu trop
"guimauve". Ce potentiomètre doit être en position "0" lorsqu'il n'est pas utilisé.
22 MONI 1 & 2, EFFECT
Ces potentiomètres rotatifs contrôlent le niveau du signal envoyé vers la sortie MONITOR 1,
MONITOR 2 et EFFECT ; ils n'affectent pas le niveau du signal envoyé vers la sortie générale. Les
sorties MONITOR 1 & 2 peuvent servir à connecter des retours de scène ou la sortie EFFECT un
processeur d'effet externe.
Le signal de MONITOR 1 & 2 est prélevé pré-fader (avant le fader), alors que le signal de la
sortie EFFECT est prélevé post-fader (après le fader). Avec ces départs auxiliaires, pré-fader
signifie que le signal sortant de MONITOR 1 & 2 n'est pas affecté par le réglage du fader de la voie,
alors que post-fader signifie que le signal sortant de EFFECT est affecté par le réglage du fader de
la voie.
23 PAN/BAL
Ce contrôle sert à répartir le signal entre les deux canaux gauche et droit, selon une certaine
proportion. Vous pouvez ainsi contrôler l'emplacement du son dans l'image stéréo entre le canal
gauche et droit de la sortie générale MAIN L/R. S'il est tourné complètement à gauche (L), vous ne
dirigez le signal que sur le canal gauche. Tourné complètement à droite (R) vous ne dirigez le
signal que sur le canal droit. Les voies 9 à 12 disposent d'un contrôle de Balance pour leur source
stéréo.
24 PFL (Pre-Fader-Listening)
Signifie Pre-Fader-Listening ou écoute avant fader. Lorsque cet interrupteur est engagé, le
signal pré-fader est envoyé à la sortie Cabine (Control Room) ou Casque (Headphones), sur
laquelle il remplace la source sélectionnée pour écoute. La fonction PFL est très utile à l'ingénieur
du son pour écouter chaque voie séparément sans affecter le mixage principal, afin de pouvoir
faire des réglages et résoudre des problèmes. Le témoin vert situé à côté de ce bouton s'allume
lorsqu'il est enfoncé.
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