Table des Matières
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COMMANDES ET CONNEXIONS
•
Inversion de phase. Inverse la polarité du signal. Utilisez l'inverseur de phase quand vous enregistrez
avec plus d'un microphone ouvert, cela afin de lutter contre l'annulation de phase entre microphones.
•
Atténuateur -20 dB. Cette touche atténue le signal entrant de 20 dB. L'atténuateur peut servir à
empêcher un signal puissant de saturer le préampli microphone.
•
Filtre coupe-bas 80 Hz. La touche 80 Hz est un filtre de coupure des graves. Quand elle est enfoncée, toutes
les fréquences sous 80 Hz sont atténuées de 12 dB. Ce filtre peut être très pratique dans des applications "live"
et de studio. Par exemple, le filtre 80 Hz peut aider à réduire le côté "caverneux" ou "terne" d'une voix et à
améliorer la clarté globale.
2.1.2 Compresseur
•
Threshold (seuil). Règle le niveau auquel la compression commence. Quand le signal dépasse le réglage
de seuil ou Thresh pour Threshold, il devient "éligible" à la compression. Pour simplifier, plus vous
tournez la commande de seuil Thresh dans le sens antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si
vous avez un réglage de taux supérieur à 1:1). Le seuil peut être réglé de -40 à +20 dB.
•
Ratio (taux). Règle la pente (le taux) de compression. Il se définit comme le niveau de sortie par
rapport au niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez réglé Ratio sur 2:1, tout signal de niveau
supérieur au seuil Thresh réglé sera compressé selon un taux de 2:1. Cela signifie juste que pour 1 dB
d'augmentation de niveau dans le compresseur, la sortie n'augmentera que de ½ dB, entraînant donc
une atténuation de 0,5 dB. Le taux peut être réglé de 1:1 à 10:1.
•
Attack (attaque). Règle la vitesse à laquelle le compresseur "agit" sur le signal entrant. Une attaque
lente (à fond dans le sens horaire) laisse passer dans le compresseur le début d'enveloppe d'un signal (ce
que l'on appelle généralement les transitoires initiales) sans compression, tandis qu'une attaque rapide
(à fond dans le sens anti-horaire) soumet immédiatement le signal aux réglages Ratio (taux) et
Threshold (seuil) du compresseur.
•
Release (relâchement). Règle le temps que met le compresseur pour ramener la réduction de gain à
zéro (plus aucune réduction de gain). Des relâchements très rapides peuvent produire un son très haché
ou "fluctuant", particulièrement sur les instruments à basses fréquences comme la guitare basse. Des
relâchements très lents peuvent à l'opposé entraîner un son globalement surcompressé (ce que l'on
appelle parfois un "écrasement" du son). Toutes les plages de relâchement peuvent toutefois être utiles à
un moment ou à un autre et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les différentes
possibilités sonores.
•
Gain de compensation. Lors de la compression d'un signal, la réduction de gain entraîne généralement
une réduction globale du niveau. La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau
due à la compression et de retrouver le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous pouvez
régler le gain de compensation de -10 à +10 dB.
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| PreSonus 2007
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