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MODÈLE BETA 56
MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE
COMPACT
GÉNÉRALITÉS
Le Shure Beta 56 compact est un microphone supercardioïde
à haute puissance de sortie conçu pour la sonorisation
professionnelle et les enregistrements en studio. Sa
configuration supercardioïde extrêmement uniforme assure
un gain élevé avant Larsen et une isolation maximum des
bruits indésirables. Les applications typiques sont la prise de
son des toms et autres instruments à percussion, des amplis
de guitare électrique et des instruments à vent.
AVANTAGES
La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de
batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité
studio.
L'adaptateur intégral réglable et verrouillable avec connec-
teur LXR simplifie la mise en place et offre une plus grande
flexibilité.
Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant
Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
La conception compacte réduit l'encombrement sur scène.
La grille en acier trempé résiste à l'usure et aux mauvais
traitements.
Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
Faible sensibilité aux changements d'impédance de charge
Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
RÈGLES GÉNÉRALES D'UTILISATION DE
MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible
des bruits indésirables. Les angles de captage des micro-
phones supercardioïdes tels que le Beta 56 étant étroits,
les bruits de l'arrière peuvent être captés et le positionne-
ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore. (Voir le tableau ci–contre.)
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. N'utiliser qu'un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d'au moins
trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respec-
tive.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa-
ces réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à
l'extérieur.
APPLICATIONS ET PLACEMENT DU BETA 56
Les applications les plus courantes du Beta 56 sont
indiquées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la
technique de placement des micros est surtout une question
de goût personnel et qu'il n'y a pas de position "correcte".
APPLICATION
PLACEMENT
SUGGÉRÉ
Toms
Un Beta 56 sur chaque
tom ou entre chaque
paire de toms, de 2,5 à
7,5 cm au–dessus de la
peau. Diriger chaque
micro vers la peau de
frappe.
Sur les toms à double
cerclage, la peau de
dessous peut être reti-
rée et le micro peut être
placé à l'intérieur du fût,
dirigé vers le haut.
Caisse claire
2,5 à 7,5 cm au dessus
du cerclage de la peau
de frappe. Diriger le mi-
cro vers la peau.
Un second micro peut
être placé au–dessous
du cerclage de la peau
de dessous.
Amplis de gui-
2,5 cm du haut–parleur,
tare et basse
au centre.
2,5 cm du haut–parleur,
bord de la membrane.
15 à 30 cm du haut–
parleur, au centre.
60 à 90 cm du haut par-
leur, au centre.
Instruments à
Cuivres : 30 à 90 cm,
vent
dans l'axe du pavillon.
Bois : 2,5 à 15 cm, dans
l'axe du pavillon.
À 90
l'instrument.
MONTAGE DU BETA 56 SUR UN PIED DE MICROPHONE
L'adaptateur de pied intégré présente un système de
verrouillage dynamique permettant d'ajuster la position du
microphone tout en empêchant qu'il glisse s'il est heurte' par
les baguettes du batteur. Pour monter le microphone BET 56
sur un pied et ajuster la position, procéder comme suit :
1. Visser l'adaptateur intégré sur le haut d'un pied de micro-
phone (voir a la figure 4). Régler la hauteur du pied. S'as-
surer que la vis de blocage de l'adaptateur est desserrée.
2. Faire pivoter le microphone verticalement jusqu'a la position
désirée par rapport a la peau de la caisse ou au haut–parleur.
3. Serrer la vis de blocage a la main (en la tournant vers la
droite) pour bloquer le microphone en position. NE PAS
serrer la vis en excès.
4. Si nécessaire, modifier légèrement la position du micro-
phone sans desserrer la vis.
5. Brancher un câble de microphone sur le connecteur XLR
intégré.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 56
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 100
dB à 10 Hz lorsqu'ils sont placés à environ 6 mm de la source
sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d'effet de
proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus
puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence
lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de
basses fréquences du Beta 56 est progressivement atténuée.
Ceci assure un meilleur contrôle et permet à l'utilisateur de
mieux tirer parti de l'effet de proximité.
3
SONORITÉ
Attaque
moyenne,
son équilibré.
Attaque
moyenne,
son équilibré.
Son plus percutant.
Davantage de "tim-
bre".
Attaque maximum,
basses accentuées
Attaque maximum,
basses réduites.
Attaque
moyenne,
son plein et équili-
bré.
Attaque plus douce,
petit son, basses ré-
duites.
Son clair et net.
Son clair et net.
du pavillon de
Son plus doux et feu-
tré.
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