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qu'avez-vous vraiment besoin de savoir sur vertice (et
personne ne vous l'a dit)
Les choses à propos de Vertice sont suffisantes pour remplir ce manuel de 70 pages ou plus, mais nous sommes à la page 7 et les chances
que vous atteigniez de manière réaliste la page 10 sont incroyablement faibles puisque plus personne ne lit les manuels. Donc, dans cette
section, nous allons introduire quelques concepts "phylosophiques" importants concernant le Vertice Filterbank que vous devez vraiment
comprendre.
Dans le suivant, vous trouverez à la place quelques conseils pratiques de base pour maîtriser votre Vertice.
Le philosophe dit :
•
Le sommet est par excellence Créatif: n'est pas un bistouri de chirurgie, n'est pas une machine totalement contrôlable. Il a une sorte de volonté
intérieure. Aucune trace de MIDI, ni facilité de patchmemory. Tu dois mériter tes sons, comme avec un violon Vertice peut également être utilisé
•
comme un unité de correction de tonalité et dynamique : vous pouvez égaliser et nettoyer la somme, vous pouvez techniquement étendre et
compresser mais si vous cherchez une machine totalement propre et purement technique, vous devrez très bien contrôler les faders de Vertice.
Vertice est principalement prévu pour détruire et modifier profondément les signaux. Il y a plein de très bonnes machines purement techniques
dans les magasins en ce moment. Vertice essaie de faire ressortir quelque chose de nouveau dans votre palette sonore, même si vous n'en
voulez pas :)
•
Le sommet est incroyablement dynamique : il atteindra la dynamique maximale dans les premiers étages grâce aux trois
préamplificateurs et éventuellement avec la surcharge d'écrêtage du filtre A. Puis il va pousser le signal de plus en plus haut
dans l'étage des VCA, le dernier. Ici, vous trouverez des tonnes de gain en dB et, puisque les deux VCA sont poussés au-delà
des limites, également des tons incroyablement métalliques et discordants. Pousser les VCA trop haut a aussi quelques
contre-indications, comme vous le découvrirez dans le chapitre dédié (page 38). Soyez toujours prudent lorsque vous passez
de VCF à VCA. L'EG peut transformer vos VCA en armes nucléaires
•
LES SORTIES DE VERTICE SONT TRÈS DÉPENDANT DES NIVEAUX D'ENTRÉE depuis sa nature presque passive et analogique vraie.
Tout comportement que vous pouvez obtenir de cette machine est profondément soumis à la règle : PLUS DE GAIN = PLUS DE
SOUFFRANCE = PLUS DE SATURATION = MÉCHANT SOUND DESIGN, et l'inverse est également vrai. Vous ne devriez jamais oublier
cette règle en utilisant Vertice
•
La sortie de Vertice est définie afin d'obtenir un niveau d'enregistrement commun de environ -12dBfsquand : Staccato/Continuo est
au début de la zone de sécurité (la zone orange sur le panneau) et le niveau d'entrée A est au maximum, OU lorsque Staccato/
Continuo est au maximum et le niveau d'entrée A est en position plate. Évidemment, le niveau du signal externe a une incidence sur le
niveau de sortie résultant. Nous le rognons en utilisant un niveau de ligne assez fort (1,5Vpp) car Vertice doit être en relation avec le
synthé modulaire par excellence, dont les oscillateurs sortent généralement à des niveaux plus élevés
•
Accent est également très lié au niveau : Vertice a tendance à être prédominant sur les tons lorsque les potentiomètres Emphasis
sont sur la position plate. Lorsque vous souhaitez utiliser des paramètres d'accentuation stricts, vous devez également utiliser des
niveaux d'entrée élevés et des rapports d'amplification élevés. De cette façon, l'emphasis se noiera dans le signal, obtenant des sons
très utilisables, criards et tueurs.
•
En plus des niveaux d'entrée, il existe certains paramètres dans lesquels Emphasis deviendra vraiment étrange, instable,
parfois ennuyeux. C'est la façon dont nous aimons le Vertice
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À apprivoiser un Emphasis trop fou il n'y a rien de mieux qu'un audio-rate CV (depuis des sources ext, de l'EG interne ou d'une sortie
Vertice Rear) qui déplace rapidement le Cutoff. Avec cette méthode, vous pouvez utiliser de manière fructueuse les paramètres
d'accentuation élevés
•
En série est plus impactant, Parallèle c'est plus d'ether (en fait c'est un moyen d'obtenir de la stéréo) Filtre C sort toujours
•
par tous les deux les ports de sortie. En mode série, le filtre C a le comportement dynamique le plus impactant et doit être
utilisé en sachant cela. En mode Stéréo le filtre C est libre et disponible pour ajouter aux deux sorties son signal mono
•
Utilisation de certains ports arrière dans certains ports avant, rendant retours d'expérience, est une façon cool de perdre votre journée (obtenir des lignes
de basse auto-adaptatives au-dessus de votre boucle de batterie, des comportements instables on/off et d'autres trucs fous)
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Les sorties arrière A et B sortent au niveau CV. Ainsi, en injectant simplement un signal audio dans l'un de ces deux modules,
vous en obtiendrez la copie CV. ça peut être utile parfois
•
Le PAR EXEMPLE (Envelope Generator) semble être un EG "oh-je-sais-déjà-ce-truc" mais ce n'est pas le cas. Pour obtenir un
EG de bouclage plus prévisible, il suffit de patcher l'EG arrière dans l'EG avant.
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Utilisation Ports CV et déplacez ces seuils : c'est tout simplement l'une des meilleures choses que Vertice puisse faire
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Vertice est comme un violon. Personne ne dit qu'il faut passer le baccalauréat de dixième année pour
en jouer, mais il faut l'aborder lentement, en faisant attention aux petites choses, et en essayant de les
intégrer en soi avec l'usage et l'âge. Et Vertice remboursera, grand et brillant, avec le CreativityCoin, la
seule monnaie crypto acceptée ici chez Euterpe ;)
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