Table des Matières
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la rubrique Filtres
C'est la partie supérieure du panneau avant. C'est la maison des trois filtres et des circuits et commandes de préamplificateur
audio et d'injection CV associés.
Ils sont étiquetés A, B et C.
La plupart des fonctionnalités disponibles sont communes aux trois filtres, à l'exception du circuit de surcharge du filtre A, illustré
sous forme de SUR/NETTOYER interrupteur, et le B- STÉRÉO mode.
Le circuit
Les trois filtres sont notre élaboration personnelle du filtre Sallen-Key pensé par Nyle Steiner dans sa version
1974 de son célèbre design, hébergé dans le grand Steiner-Parker Synthacon. C'était une pente de 12 dB/oct et cela
reste toujours une pente de 12 dB/oct. Mais via le routage interne de VERTICE vous pouvez atteindre une pente de 36dB/
oct nominal. Dans la vraie vie, cependant, l'atténuation est moindre, au maximum environ 30 dB/oct, selon le niveau
d'entrée, le contrôle de résonance et le type de mode. Electroniquement parlant : un réseau de diodes est utilisé à la
place des deux résistances variables qui rendent les filtres Sallen-Key utiles pour la musique. La caractéristique évidente
d'un filtre de synthèse est la coupure modulable en tension, alors voici la magie : en utilisant un "effet secondaire" de
diode, leur comportement résistif variable devant un courant de polarisation continu, il l'a fait.
Les diodes sont courantes pour rejeter le flux de courant si la différence de potentiel entre l'anode et la katode est inférieure,
généralement, à 0,5-0,7V (silicium, petit signal): si cette différence n'est pas atteinte, elles restent désactivées. Donc, puisque c'est
exactement le signal audio qui circule dans le réseau de diodes il peut activer, ou non, une diode. Il peut être légèrement supérieur ou
inférieur à son seuil. C'est pourquoi le filtre Steiner peut montrer une grande instabilité, en particulier lorsque des valeurs de résonance
élevées sont impliquées. Comme nous le verrons plus tard en effet, Resonance est un retour de signal directement dans le chemin audio,
dans ce cas directement dans le réseau de diodes.
Vous pouvez voir le circuit Steiner VCF original de 1974 à l'intérieur de la couverture arrière de ce manuel. Les valeurs sont efficaces (avec
ces valeurs de composants, vous pouvez créer un filtre Sallen-Key Steiner de 1974 fonctionnel).
Comme dit le contrôle de MaîtreCƒ, expliqué plus tard (page 37) exerce une forte influence sur le comportement des trois Cƒ
individuels, il est donc utile d'actionner les quatre commandes simultanément, mais pas nécessairement en même temps. Avec
cinq minutes d'utilisation, vous pouvez facilement comprendre le rapport entre les quatre éléments.
Où est ma fréquence de coupure ?
Pour comprendre à quelle fréquence vous avez placé votre Cutoff, vous pouvez simplement augmenter la valeur
Emphasis pour obtenir un pic de signal autour de la fréquence de Cutoff. Inversement si vous quittez le contrôle Emphasis
Fermer à zéro, vous remarquerez à la place le comportement classique de -3dB. Par définition mathématique en effet la
fréquence de coupure se situe en correspondance de cette atténuation.
Dans la vraie vie, à la place, avec un véritable réglage d'emphasis zéro, vous n'obtenez pas vraiment un comportement de -3 dB de
Vertice. La perte de signal est un peu plus importante donnant une pente de "10-11 dB/oct". Cela se produit à cause d'une petite fuite
potentielle due à la méthode de rétroaction passive, donc c'est naturel, presque végétalien devrais-je dire... :)
Cƒ veux dire Fréquence de coupure. C'est le point dans la plage audible où le filtre
commence à fonctionner. C'est le contrôle principal du filtre singulier.
Sa valeur est exprimée en Hz et dans le cas de la conception de circuit du VERTICE, l'excursion
entre le maximum (complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre) et le minimum
est d'environ 10≤Hz≥22000., évidemment biaisé par le MC F position. Nous ne faisons aucune
référence claire sur les graphiques du panneau sur les valeurs Hz en raison de la forte puissance
du VERTICE musical personnage. Si l'utilisation prévue était des mesures ou d'autres fins plus
précises comme des amplifications de micros, des compressions et d'autres applications liées aux
compteurs, il serait utile et raisonnable de les donner, mais ce n'est pas le cas. Nous voulons que
vous décidiez par vos oreilles, pas par vos yeux. Nous suivons cette philosophie sur tous les
modèles/modules que nous concevons.
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LES COMPOSANTS
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