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Notre choix porté sur un circuit d'ampli de tête à
lampe à vide fait partie intégrante de cette volonté
de trouver la réponse précise et douce. Mais certains
peuvent se demander pourquoi nous avons choisi
d'utiliser un amplificateur à lampe à vide plutôt qu'un
dispositif circuit intégré à base de transistor. La
sagesse laisse habituellement penser que les lampes
"réchauffent" le chemin du signal audio en colorant
le son de façon spéciale. Cette coloration ne teint-
elle pas alors le signal transitoire dans le microphone
? En d'autres mots, si nous essayons vraiment de
capturer un son acoustique aussi honnête et précis
que possible, pourquoi utiliser une lampe à vide ?
Cette façon de penser se base sur l'association faite
par la majorité avec l'utilisation habituelle des lampes
à vide dans les amplis guitares. Il est vrai que sur
les amplis guitares, les lampes à vide sont utilisées
pour altérer le son en "grossissant" le sustain des
notes en raison de la façon particulière qu'elles
ont de saturer dans les conditions de surcharge.
Toutefois, un circuit de lampe à vide bien conçu peut
avoir différents avantages sur les conceptions à base
de transistors (même sur les conceptions FET) sur
un microphone à condensateur pour qui cherche à
conserver un son transparent et propre.
L'un des avantages, c'est que la très haute impédance
de sortie d'une lampe ne décharge pas la sortie de
la capsule du micro excessivement. De plus, il y a
certaines différences physiques propres aux dispositifs,
aux topologies des circuits et aux composants
utilisés pour chaque type de dispositif. Les lampes à
vide linéaires ont un niveau de distorsion d'ensemble
inférieures aux transistors bipolaires ou aux FET, et
la distorsion produite est globalement inférieure
- et sonnent davantage "musicales". Alors que les
crêtes types des lampes ne sont guère plus douces
que celles des transistors, les réseaux de retour
négatif nécessaire pour obtenir un fonctionnement
d'état solide convenable ont tendance à "cadrer"
les crêtes, provoquent des harmoniques plus hautes
et plus étranges. Ainsi l'important retour dans la
plupart des conceptions à état solide fournit, de
fait, des performances de surcharge bien pires et
peut provoquer une distorsion d'intermodulation
transitoire (TM) en raison de l'écrêtage ou de la
limitation de vitesse de balayage dans la boucle de
retour. (Quand les transistors sont en surcharges
- dans un circuit de composants distincts ou dans
un amplificateur opérationnel - les produits de la
distorsion dominante sont des harmoniques de
quintes et de tierces. Ces harmoniques produisent
un son que de nombreux musiciens appelle "arrêté"
ou "couvert" ; en un mot, désagréable. De l'autre
côté, avec des lampes, le produit de la distorsion
dominante est une harmonique secondaire, avec des
quartes et des sixtes apparaissant sur de plus petites
amplitudes. Musicalement, l'harmonique secondaire
est une octave au dessus de la fondamentale et vous
pouvez à peine l'entendre - mais elle ajoute du corps
au son, le rendant plus "plein". Les autres harmoniques
supérieures provoquent un son "chantant" ou
"chorale".) Étant donné que les lampes à vide sont
généralement davantage linéaires, avec peu ou pas de
retour négatif, vous pouvez les pousser plus loin sans
entendre de distorsion. En d'autres mots, les crêtes
douces des lampes peuvent aussi augmenter la plage
dynamique apparente du microphone - ce qui est
particulièrement pratique quand vous enregistrez un
chanteur dont la voix peut être très forte ou très
douce.
Pour en revenir à la question de la précision du
micro : notre circuit de lampe cascode (décrit dans
la section Possibilités) utilise toutes ces propriétés
souhaitables des lampes pour vous permettre
d'enregistrer des sons bien plus fidèles et réalistes
que ceux à partir d'une conception à transistor
"équivalente".
La plage dynamique supérieure
du circuit de la lampe (en raison des tensions de
fonctionnement supérieures) ; les caractéristiques
offrant une plus grande tolérance à la surcharge
progressive et aux pics de tensions ; et une plus large
réponse de fréquence (en raison de la plus grande
largeur de bande produite) le rendent idéal pour son
usage dans un microphone de studio haut de gamme.
C'est le son que vous avez maintes fois entendu
sur de nombreux enregistrements de qualité et
classiques - et c'est le son que vous obtiendrez avec
le micro Sputnik.
Guide de l'utilisateur
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