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MANUEL UTILISATEUR
LYRA 8
HISTOIRE ET PHILOSOPHIE DU LYRA
J'ai passé de nombreuses années à explorer le cerveau et le système nerveux d'organismes
vivants. L'une des choses que je voulais comprendre, c'était comment et pourquoi un système
nerveux de plusieurs centaines de neurones dans les plus petits des insectes et les plus simples
des animaux est capable de produire un comportement complexe et multidimensionnel que
nos ordinateurs les plus puissants ne peuvent toujours pas modéliser aujourd'hui. L'une des
réponses que j'ai trouvées est que le cerveau est un système analogique avec un grand
nombre de processus non-linéaires et chaotiques. Le cerveau, ainsi que l'organisme vivant
dans son ensemble, comportent de nombreuses boucles d'associations positives et négatives.
Comme un balancier très complexe qui cherche un équilibre tout en étant constamment en
mouvement. C'est cet exercice d'équilibriste au bord du chaos dans un état fortement non-
linéaire qui permet à l'organisme et au cerveau qui en fait partie, de réagir si efficacement et
dynamiquement au monde extérieur et aussi de créer son propre monde intérieur.
Ceci ne peut pas être modélisé par une machine numérique, parce que quelque chose
d'essentiel est perdu au cours du processus. À l'époque de la numérisation, nous avons
consciencieusement effacé des chaines numériques tout le chaos et la controverse ; ce qui
était leur essence même. C'est ce qui rend même le plus simple organisme vivant si efficace : la
moindre de ses cellules, lorsque vous y regardez d'assez près, se révèle être un système ouvert
extrêmement complexe, virtuellement infini et imprévisible ; un mini univers, un microcosme.
Les circuits électroniques analogiques nous offrent quelque chose de similaire.
J'ai décidé que je voulais appliquer ces concepts à la fabrication de synthétiseurs, car les
synthés m'intéressent énormément ; ils sont ma deuxième passion. Le secret du LYRA n'est
pas dans les modules en tant que tels ; ils existent tous depuis des décennies. C'est plutôt
comment ils sont connectés et interagissent. Les schémas du LYRA ne sont pas linéaires,
contrairement aux synthés à synthèse soustractive avec des blocs en série qui traitent
graduellement le signal. Là, par exemple, le générateur d'enveloppe peut affecter la hauteur
d'une voix, ou dans certains modes, changer les paramètres de synthèse FM, ou même le délai
lorsqu'il est réglé en mode auto-modulation (SELF activé + MOD et FB suffisamment hautes).
LYRA est une structure qui réagit à votre toucher le plus léger. C'est un animal bizarre qui se
cabre et s'agite sous vos doigts plutôt qu'un mécanisme précis. C'est pourquoi il est appelé
« organismique ».
Une autre source importante de mon expérience provient de l'exploration d'instruments
acoustiques, comme le violon. Et cela posait la question : comment un musicien peut-il
passer une vie profonde et significative avec un morceau de bois et quatre câbles métalliques
attachés dessus, avec rien de plus qu'un archet ; alors qu'après quelques mois il s'ennuie avec
le plus puissant des synthétiseurs avec des milliers de commandes ? La réponse à laquelle je
suis arrivé est que les meilleurs instruments sont ceux qui permettent la connexion la plus
directe et la plus tactile entre le corps de l'artiste et le « générateur de sons ». Ceci donne au
musicien un contrôle du son immédiat et à travers cela, la capacité à exprimer les aspirations
de son âme. C'est pourquoi nous appelons un violon un instrument « vivant ».
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