TRACE ELLIOT AH1000-12 Guide D'utilisation page 81

Pour palier à ces problèmes, le compresseur incorporé dans les unités de la série 12-Bandes est dit à
passage progressif (soft-knee) double-bande (un compresseur pour les basses fréquences et un pour
les hautes fréquences ). Le temps de réponse à été configuré différemment en fonction de la gamme
de fréquences de travail. Ces choix permettent d'obtenir une unité d'une grande efficacité, facile à
régler (un seul contrôle par bande de fréquence) et transparent sur la qualité naturelle du signal.
A passage progressif (soft-knee) implique que le taux de compression est appliqué graduellement
dès que le signal dépasse le seuil de compression. Un fort taux de compression est donc possible
sans avoir le problème de détérioration du signal que provoquerait un compresseur traditionnel avec
un même taux de compression.
Double-bande indique la présence de deux sections de compression indépendantes, l'une dédiée aux
basses fréquences et l'autre aux hautes fréquences. Les signaux de sortie de ces compresseurs sont
alors additionnés pour obtenir le signal final. Les niveaux de compression de chaques bandes sont
indépendants et sont affectés par les conrtôles LOW BAND et HI BAND respectivement. Cette
méthode de compression est générallement réservée au studio d'enregistrement, et effectuée lors du
travail final (mastering).
Les temps de réponse à l'attaque du compresseur (temps entre le dépassement du seuil et
l'application efective de la compression) ou de relache (temps entre le passage en dessous du seuil
et l'arrêt effectif de la compression) ont été configurés différemment sur chaque bande – court sur
les hautes fréquences pour éviter toute soudaine monté en puissance et plus lent sur les basses
fréquences pour éviter toute distortion.
Ce contrôle unique modifie les différentes caractéristiques de compression (seuil, taux et gain de
rattrapage) simultanément – permettant une utilisation très simple.
La circuiterie de contrôle a été configurée pour éviter toute différence de niveau entre le signal
original et le signal de sortie du compresseur (application automatique d'un étage de gain de
rattrapage), mais cette circuiterie est dépendante d'un bon réglage de gain d'entrée (INPUT GAIN).
Si vous percevez une différence de volume lorsque vous activez/désactivez le compresseur de votre
unité, il est nécessaire de vérifier le niveau d'entrée de votre unité, et de modifier la position du
contrôle INPUT GAIN pour y remédier (voir plus haut dans ce manuel).
Un compresseur double-bande peut être uitilisé de nombreuses façons. Il permet dans le cas d'une
utilisation purement sur la dynamique du signal d'être précisemment réglé pour les différents types
de jeux (au doigt, en slap ou au médiator). Il permet de palier aux problèmes majeurs spécifiques
rencontrés lors de ceux-ci (développement harmonique, distortion lors d'atttaque, effets de
pompe,...)
En appliquant une compression uniquement sur les basses fréquences, vous pouvez obtenir un plus
gros volume de sortie sans encourir le risque de détérioration de la tonalité (distortion) de part le
meilleur contrôle sur la puissance du signal et le travail de l'étage de puissance.
En appliquant une compression uniquement sur les hautes fréquences, vous réduirez uniquement
l'attaque des notes – à utiliser génerallement avec parcimonie. Néanmoins, de forts taux de
compression permettent d'obtenir des effets intéressants dans des conditions particulières (basse
fretless, slap,...).
Si la circuiterie VALVE DRIVE (préamplification à lampe) est urilisée à un haut niveau, une
compression permttra d'adoucir le signal de sortie, donnant une finition très professionnelle.
Nous vous recommandons d'essayer de nombreuses combinaisons de réglages pour vous
familiariser avec la palette sonore possible de votre unité.
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