Table des Matières
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Façade des PV10AT/PV10BT (canaux 1- 2)
Entrée MIC / LINE (canaux 1 à 8)
1
Ce connecteur d' e ntrée combiné accepte une prise isolée XLR ou 1/4". L' e ntrée XLR isolée est optimisée pour un
microphone ou une autre source à faible impédance. L' e ntrée 1/4" est de type isolé TRS et accepte également des
câbles de guitare TC ordinaires.
SORTIE DIRECTE
2
Ce signal de sortie TRS à impédance isolée est lu après le préampli de microphone, le filtre passe-haut et le com-
presseur, mais avant l' é tape EQ.
BOUTON ACTIVATION AUTO-TUNE ET VOYANT (PV10AT seulement)
3
Appuyer sur ce bouton active la fonction AUTO-TUNE intégrée du PV10AT. Le bouton s'allume en mode AU-
TO-TUNE. (VOIR Sélection Effets {50} et la page suivante)
GAIN
4
La commande de gain d'entrée sert à établir la structure de gain appropriée dans le canal. Pour de meilleurs ré-
sultats, utilisez le système Solo (19) pour surveiller le canal au moment de régler le gain. L' o bjectif est d'atteindre le
gain maximum sans distorsion. Les deux vumètres LED principaux (pendant Solo) et l'indicateur Signal/Ecrêtage
du canal (16,17) peuvent être utilisés pour ajuster le gain. Si le voyant lumineux d' é crêtage (16) s'allume et reste
allumé, essayez de réduire le gain.
FILTRE PASSE-HAUT 150 Hz
5
Le filtre passe-haut a une fréquence d'angle de 150 Hz. Lorsqu'il est activé, il est en mesure d'améliorer la clarté en
éliminant les fréquences basses qui rendent le son de mixage terne. Ce dispositif est particulièrement utile lorsque
vous jouez dehors par temps venteux ou sur un étage bruyant qui sonne creux. Les bruits ambiants de ce type
peuvent vous priver d'une sonorisation puissante. Tourner cet interrupteur supprimera ces fréquences du système
et récupérera la puissance nécessaire.
COMMANDE COMPRESSION (canaux 1 et 2 uniquement)
6
Le réglage de ce bouton dans le sens horaire abaisse le seuil du compresseur, augmentant ainsi le niveau de
compression. Le taux du compresseur se situe dans la gamme 4:1 en fonction des niveaux de signal et du niveau
de compression. Elle est utile pour contrôler les niveaux de crête des concerts et a été conçue pour contrôler les
niveaux des voix en direct sans artéfact apparent. Le compresseur est après la commande de gain (5) et le filtre de
passe-haut (4), mais avant la sortie directe (2), il peut ainsi être raccordé à l'équipement externe.
Voyant LED du compresseur
7
Ce voyant LED s'allume quand le compresseur comprime activement un signal. *n'apparaît pas sur les canaux 5-8.
EQ des aiguës
8
Cette commande de tonalité active (type de correction en dégradé : ±15 dB) modifie le niveau de la gamme des
fréquences hautes.
EQ MID-MORPH (CAN. 1-7)
9
Quand la plupart des commandes à moyennes fréquences travaillent avec une seule fréquence, l'égaliseur
Mid-Morph fonctionne avec deux fréquences. Quand la commande est tournée dans le sens antihoraire, elle
réalise un filtrage à 250Hz pour réduire les fréquences qui rendent le son terne. Quand la commande est tournée
dans le sens horaire, elle amplifie les fréquences à 4kHz pour ajouter de l'intelligibilité aux voix. De toute façon,
l'amélioration de la voix et la définition de l'instrument peuvent être obtenues.
10
EQ des basses
Cette commande de tonalité active (type de correction en dégradé : ±15 dB) modifie le niveau de la gamme
de fréquences basses. Attention : Une amplification excessive des fréquences basses accroît la consommation
électrique et augmente la possibilité d'endommager les enceintes.
DEVIATION EQ
11
Enclencher ce bouton contourne l' é galisation du canal, vous permettant d'entendre facilement l'effet des arrange-
ments d'EQ.
ENVOI AUX
12
Cette commande règle le niveau du signal du canal envoyé à la sortie Aux. Le signal est lu avant le niveau de
canal (18) mais après le canal EQ, c' e st-à-dire que les changements apportés aux réglages d'EQ affecteront le
mixage aux., et non les changements apportés à la commande de niveau de canal. Le bus Aux sert générale-
ment à alimenter des moniteurs d'étape, lorsqu'ils sont utilisés dans un concert, ou à alimenter des amplifica-
teurs de casque pendant un enregistrement.
DIRECT OUT
DIRECT OUT
1
PV 10
1
DIRECT OUT
DIRECT OUT
2
1
PV 10A
3
AT
4
HI PASS
HI PASS
5
min
max
min
GAIN
GAIN
7
comp
comp
6
AT
AT
HI PASS
HI PASS
min
max
min
COMP
COMP
0
0
8
-
-
+
+
min
max
min
max
GAIN
GAIN
comp
comp
min
max
min
HIGH
HIGH
0
0
9
min
max
min
max
-
-
COMP
COMP
+
+
low
high
low
0
0
MID-MORPH
MID-MORPH
0
0
10
-
-
+
+
min
max
min
max
-
HIGH
HIGH
-
+
+
min
0
max
min
0
LOW
LOW
11
EQ BYPASS
EQ BYPASS
-
-
+
+
low
low
high
12
MID-MORPH
MID-MORPH
0
0
min
max
min
AUX
AUX
-
-
+
+
min
max
min
max
LOW
LOW
EQ BYPASS
EQ BYPASS
13
min
max
min
EFX
EFX
c
c
min
max
min
14
max
AUX
AUX
L
R
L
left
right
left
PAN
PAN
MUTE
MUTE
CLIP
min
max
CLIP
min
max
16
EFX
EFX
15
c
c
SIGNAL
SIGNAL
17
1
L
R
L
R
left
right
left
right
PAN
PAN
MUTE
MUTE
18
CLIP
CLIP
SIGNAL
SIGNAL
1
min
max
min
LEVEL
LEVEL
19
SOLO
SOLO
1
min
max
min
LEVEL
LEVEL
SOLO
SOLO
1
DIREC
2
DIRECT O
2
AT
Auto-
HI PASS
max
min
GA
Auto-TU
HI PASS
max
0
-
min
GAIN
max
min
HIG
0
-
high
low
0
MID-M
0
-
+
min
HIGH
-
max
min
0
LO
EQ BYPAS
-
+
low
high
MID-MORP
0
max
min
AU
-
+
min
LOW
EQ BYPASS
max
min
EF
c
min
AUX
R
L
right
left
PA
min
CLIP
EFX
c
SIGNAL
2
L
R
left
PAN
MU
CLIP
SIGNAL
2
max
min
LEV
SOLO
2
max
min
LEVEL
SOLO
2
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