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Creative Professional E-MU 1820M Manuel De L'utilisateur

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Manuels Connexes pour Creative Professional E-MU 1820M

Sommaire des Matières pour Creative Professional E-MU 1820M

  • Page 1 Digital Audio System Manuel de l'utilisateur Creative Professional...
  • Page 2 E-MU Digital Audio System E-MU Digital Audio System Manuel de l'utilisateur © 2003 E-MU Systems Tous droits réservés Siège social E-MU Europe, Afrique, E-MU Japon Moyen-Orient Nihonbashi ICI Bldg. 2F , E-MU Systems Creative Labs 2-2-12 Nihonbashi Bakuro-cho, 1500 Green Hills Road Ballycoolin Business Park Chuo-ku Scotts Valley, CA USA...

  • Page 3: Table Des Matières

    Bienvenue !........................... 1 Tous les systèmes comprennent : ..................2 Système E-MU 1212M ..................... 2 Système E-MU 1820 ......................2 Système E-MU 1820M ..................... 2 Remarques, astuces et avertissements ................. 3 2 - Installation ..............5 Installation du système audio numérique................5 Types de connecteurs .......................
  • Page 4 E-MU Digital Audio System Sorties analogiques de niveau Ligne ................. 19 Sorties analogiques de haut-parleurs d’ordinateur ..........19 Entrée/sortie MIDI 2 ....................19 Connecteur EDI (carte) ....................19 La carte fille 0202....................... 20 Connexions ........................20 Entrées et sorties analogiques ..................20 Entrée/Sortie MIDI .....................
  • Page 5 Enregistrement dans Cubase (systèmes 1820) ............. 82 Paramètres de configuration du système audio Cubase .......... 83 Paramètres du panneau de configuration E-MU ASIO ..........83 Ecran Demo Song (Chanson démo) Cubase ............84 Enregistrement dans Cubasis (systèmes 1212) ............86 Creative Professional...
  • Page 6 E-MU Digital Audio System Paramètres de configuration du système audio Cubasis ......... 87 Paramètres du panneau de configuration E-MU ASIO ..........87 Ecran Demo Song (Chanson démo) Cubasis ............88 Direct Monitoring (contrôle direct) .................. 91 Autre affichage de Direct Monitoring ............... 92 Acheminement Direct Monitor dans Cubase ............

  • Page 7: 1- Introduction

    1- Introduction Bienvenue ! Merci d’avoir acheté le système audio numérique E-MU 1820M, E-MU 1820 ou E-MU 1212M. Votre ordinateur est sur le point d’être transformé en poste de travail puissant de traitement audio. Nous avons conçu ce système audio numérique E-MU afin qu’il soit logique et intuitif et qu’il vous offre surtout une qualité...

  • Page 8: Tous Les Systèmes Comprennent

    1010, vous obtenez un total de 18 entrées et 20 sorties ! Des convertisseurs A/N et N/A 24 bits de qualité professionnelle avec filtrage automatique d’ordre zéro sont utilisés. Système E-MU 1820M AudioDock 1820M Plus est un système de contrôle à échelon sans aucun compromis qui dispose de toutes les fonctionnalités du système 1820.

  • Page 9: Remarques, Astuces Et Avertissements

    1- Introduction Bienvenue ! synchronisation pour supprimer les problèmes causés par l’association de MTC avec les performances MIDI. Vous voudrez probablement disposer des options et des logiciels les plus récents pour votre système audionumérique E-MU. Vous trouverez toutes ces informations, et bien d’autres encore, sur le site Web E-MU : http://www.emu.com.
  • Page 10 1- Introduction Bienvenue ! Creative Professional...

  • Page 11: Installation

    2 - Installation Installation du système audio numérique 2 - Installation Installation du système audio numérique Il y a cinq étapes de base pour installer votre système E-MU. 1. Installez la carte PCI E-MU 1010 dans l’ordinateur. Atteindre cette section. 2.

  • Page 12: Types De Connecteurs

    (2) entrées platine égalisées RIAA et pré-amplificateurs (se branchent dans l’entrée de ligne 3L et 3R) (2) jeu d’entrées et de sorties MIDI (32 canaux MIDI) (1) sortie casque stéréo, haute qualité (4) sorties haut-parleurs stéréo d’ordinateur (dupliquent les sorties de ligne 1-4 avec un niveau inférieur) Creative Professional...

  • Page 13: Installation De La Carte Pci E-Mu 1010

    2 - Installation Installation de la carte PCI E-MU 1010 Installation de la carte PCI E-MU 1010 Remarque : Cette installation est très simple mais si vous n’êtes pas familier de l’installation de périphériques informatiques et de cartes d’extension, contactez votre revendeur agréé...

  • Page 14: Installation De La Carte Fille De Synchronisation Ou De La Carte Fille 0202

    Installation de la carte fille de synchronisation ou de la carte fille 0202 • E-MU 1820M - Si vous avez l’intention d’utiliser Word Clock, le code temporel MIDI ou la synchronisation SMPTE, déballez la carte fille de synchronisation et préparez-vous à l’installer. Si vous n’avez pas besoin de ces options ou que vous ne disposez pas d’un emplacement PCI vide, vous pouvez passer ces étapes.

  • Page 15: Pieds En Caoutchouc

    2 - Installation Installation de la carte fille de synchronisation ou de la carte fille 0202 Utilisateurs de AudioDock uniquement 5. Localisez le câble pour adaptateur secteur disque dur illustré ci-dessous et identifiez AudioDock a besoin le connecteur mâle large (celui muni de broches). Branchez ce connecteur au câble d’amplificateurs 1.1 12 V (13 W) pour fonctionner.

  • Page 16: Montage En Armoire De Audiodock

    4. L’écran de lancement de l’installation apparaît. Suivez les instructions à l’écran pour terminer l’installation. 5. Sélectionnez « Continuer quand même » lorsque l’écran d’avertissement « Test permettant d’obtenir le logo Windows » apparaît. 6. Lorsque vous y êtes invité, redémarrez votre ordinateur. Creative Professional...

  • Page 17: Désinstallation De Tous Les Pilotes Audio Et De Toutes Les Applications

    2 - Installation Installation des logiciels Désinstallation de tous les pilotes audio et de toutes les applications Vous pourrez être amené à désinstaller ou réinstaller tout ou partie des applications et des pilotes de périphérique de la carte son afin de corriger des problèmes, de modifier des configurations ou de mettre à...
  • Page 18 2 - Installation Installation des logiciels Creative Professional...

  • Page 19: Carte Pci & Interfaces

    3 - Carte PCI & Interfaces La carte PCI E-MU 1010 3 - Carte PCI & Interfaces La carte PCI E-MU 1010 La carte PCI E-MU 1010 constitue l’élément principal du système et contient la puissante puce E-DSP E-MU. La puissante puce DSP de cette carte libère les ressources de votre unité...

  • Page 20: Entrée Et Sortie Numériques Optiques Adat

    à forte consommation. Remarque : Ces entrées sont automatiquement déconnectées lorsque des prises sont insérées dans les entrées 3L et 3R, car les convertisseurs A/N sont partagés entre les entrées de la platine. Ports d’entrée MIDI Creative Professional...
  • Page 21 3 - Carte PCI & Interfaces AudioDock Les sorties sont configurées de la manière suivante : Paires de sorties de niveau Ligne stéréo Paire stéréo conduisant une prise casque stéréo (le câble fourni permet deux sorties stéréo) Sortie optique S/PDIF (stéréo) Sorties de haut-parleurs d’ordinateur stéréo 1/8”.

  • Page 22: Connexions Du Panneau Avant

    Cette sortie constitue un support pratique pour connecter un lecteur à bande audionumérique portable, un enregistreur de mini-disques ou d’autres appareils. Cette sortie S/PDIF peut être affectée librement dans l’application de mixage. Creative Professional...

  • Page 23: Sortie Casque Et Contrôle Du Volume

    3 - Carte PCI & Interfaces AudioDock Sortie casque et contrôle du volume ❖ Astuce : Etant donné La sortie casque commande le casque stéréo standard et le contrôle du volume adjacent règle le niveau d’écoute. L’amplificateur du casque peut commander les casques à que la sortie casque peut être placée dans impédance à...

  • Page 24: Indicateurs Du Taux D'échantillonnage

    +6 dB, mais les câbles pour instruments mono standard sont également efficaces. Le câblage électrique pour les câbles équilibrés est expliqué ci-dessous. Tige = terre 1 (grd) 2 (+) Embout = plus (+) Anneau = neutre (-) 3 (-) Câble Micro XLR Câble TRS équilibré Creative Professional...

  • Page 25: Entrées Platine Et Cosse De Mise À La Terre

    3 - Carte PCI & Interfaces AudioDock Les entrées de niveau Ligne sont toutes en servo-équilibre, ce qui permet de convertir de manière interne les signaux non-équilibrés en signaux équilibrés pour réduire le bruit. Entrées platine et cosse de mise à la terre ▼...

  • Page 26: La Carte Fille 0202

    DIN standard utilisés sur la plupart des claviers et des synthétiseurs. Connectez le port de sortie MIDI au port d’entrée MIDI de votre synthétiseur et la sortie MIDI de votre synthétiseur à l’entrée MIDI de la carte fille 0202. Creative Professional...

  • Page 27: La Carte Fille Desynchronisation

    3 - Carte PCI & Interfaces La carte fille desynchronisation La carte fille desynchronisation La carte fille de synchronisation (comprise dans le système E-MU 1820MS uniquement) fournit une entrée et une sortie Word Clock, une entrée et une sortie SMPTE (LTC, code temporel longitudinal) et une sortie MIDI supplémentaire pour transmettre le code temporel MIDI (MTC, code temporel MIDI).

  • Page 28: Connexion De Câbles À La Carte Fille De Synchronisation

    (séquenceur ou enregistreur audio). Un câble spécifique convertit la prise mini DIN en prise MIDI standard. Reportez-vous à Supplément sur la carte fille de synchronisation pour plus d’informations sur l’utilisation de la carte fille de synchronisation. Creative Professional...

  • Page 29: La Table De Mixage Patchmix Dsp

    4 - La table de mixage PatchMix DSP PatchMix DSP 4 - La table de mixage PatchMix DSP PatchMix DSP La table de mixage PatchMix DSP (Digital Signal Processor - Traitement numérique du signal) est une console virtuelle, qui exécute toutes les fonctions d’un matériel de mixage habituel et propose également certaines astuces qui lui sont propres.

  • Page 30: Fenêtre De La Table De Mixage

    1 Insérez chaîne Sortie moniteur Auxili- Auxiliaire 2 aire 2 Quantité Quantité SOURDINE d’envoi de retour auxiliaire 2 Insérez chaîne Niveau Atténuateur moniteur Insérez chaîne Bus principal Sortie principale Niveau principal Effets du bus principal Creative Professional...

  • Page 31: Pré-Atténuateur Ou Post-Atténuateur

    4 - La table de mixage PatchMix DSP La Barre d’outils Pré-atténuateur ou post-atténuateur Lors de la création d’une nouvelle bande de mixage, vous pouvez choisir de configurer les envois auxiliaires en post-atténuateur (les deux envois auxiliaires suivent l’atténuateur de canal) ou en pré-atténuateur (les deux envois auxiliaires précèdent l’atténuateur de canal).

  • Page 32: Icône E-Mu Dans La Barre Des Tâches Windows

    Ainsi, lors de la création d’une nouvelle session, vous pouvez soit créer une session « vierge », basée sur un taux d’échantillonnage donné, soit sélectionner un type de session dans une liste de modèles de points de départ. Creative Professional...

  • Page 33: Nouvelle Session

    4 - La table de mixage PatchMix DSP La session Au cours d’une session PatchMix DSP, il est possible de configurer de manière dynamique le nombre de bandes sur la table de mixage. Reportez-vous à la section Pré-atténuateur ou post-atténuateur.. Vous pouvez ainsi créer uniquement les bandes dont vous avez besoin, dont le nombre maximum est déterminé...

  • Page 34: Enregistrer La Session

    Les possibilités sont : 44,1 kHz, 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz. • Source d’horloge externe Choisissez entre : ADAT, S/PDIF ou Word Clock (carte de (horloge externe uniquement) synchronisation uniquement) comme source d’horloge d’échantillonnage externe. Creative Professional...

  • Page 35: Utilisation De L'horloge Externe

    4 - La table de mixage PatchMix DSP La session Utilisation de l’horloge externe A chaque fois que vous utilisez un système E/S numérique, comme ADAT ou S/PDIF, un des périphériques numériques DOIT fournir l’horloge principale aux autres périphériques. Cette horloge principale fonctionne au taux d’échantillonnage du système (44,1 kHz, 48 kHz, 96 kHz ou 192 kHz) et peut être distribuée à...

  • Page 36: Consommateur

    Professionnel (non équilibré) (équilibré) +20 dBu <-- Ecrêtage + 6 dBV Plafond Ecrêtage --> +8 dBu + 2 dBV +4 dBu Plafond -10 dBV -8 dBu 0 dBV = 1 V RMS 0 dBu = 0,777 V RMS Creative Professional...

  • Page 37: Bandes De Mixage D'entrée

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Bandes de mixage d’entrée Bandes de mixage d’entrée Les bandes de mixage d’entrées de PatchMix DSP sont stéréo à l’exception des entrées mic/ligne et des entrées de carte 0202. Chaque bande de mixage d’entrée peut être divisée en quatre sections de base.

  • Page 38: Type D'entrée

    Boutons Sourdine/Solo Ces boutons pratiques vous permettent de configurer des canaux de votre choix en mode solo ou sourdine. Bandes d’écriture Cliquez à l’intérieur de la bande d’écriture et entrez un nom contenant jusqu’à huit caractères. Creative Professional...

  • Page 39: Création D'une Bande De Mixage

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Création d’une bande de mixage Création d’une bande de mixage PatchMix DSP est une table de mixage configurable de manière dynamique. Chaque session de mixage peut contenir un nombre arbitraire de bandes dont la limite est déterminée par le nombre de sources d’entrées et de ressources DSP disponibles.

  • Page 40: Section D'insertion

    Reportez-vous à la section « Insertion du potentiomètre d’ajustement ». Tonalité d’essai Cette insertion spéciale produit une onde sinusoïdale calibrée ou une source sonore pouvant être utilisée pour trouver les problèmes audio. Reportez-vous à la section « Insérer Tonalité d’essai/Générateur de signaux ». Creative Professional...

  • Page 41: Utilisation Des Insertions

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Création d’une bande de mixage Utilisation des insertions ❖ Utilisez les touches Les insertions constituent une des fonctions les plus puissantes du système PatchMix fléchées du clavier de DSP, car elles vous permettent de configurer la table de mixage pour une multitude votre ordinateur pour d’applications.

  • Page 42: Envoi/Retour Asio Direct Monitor

    L’envoi/retour Direct Monitor permet aussi à l’application d’enregistrement de contrôler le volume et l’effet de panoramique. Lorsque vous utilisez l’enregistrement Direct Monitor, vous souhaitez normalement contrôler le volume et le panoramique à partir de l’application d’enregistrement. Dans ce cas, positionnez les commandes du Creative Professional...
  • Page 43 4 - La table de mixage PatchMix DSP Création d’une bande de mixage panoramique stéréo de PatchMix DSP bien à gauche et à droite, les commandes du panoramique mono au centre et l’atténuateur à 0 dB. Pour ajouter un envoi/retour ASIO Direct Monitor : 1.

  • Page 44: Insertions De Compteur

    CAN 24 bits à leurs possibilités optimales sans créer d’écrêtage. Une valeur de 0 dB sur un compteur de niveau max. indique un écrêtage de signal. Level --12dB Chaque barre du compteur représente 1 dB. Creative Professional...
  • Page 45 4 - La table de mixage PatchMix DSP Création d’une bande de mixage Les compteurs d’insertion sont également utiles pour contrôler les signaux numériques entrants, comme ADAT, ASIO ou S/PDIF, afin de s’assurer que la table de mixage reçoit un niveau de signal approprié. Ils sont également pratiques pour le dépannage, car ils peuvent être virtuellement placés partout sur la table de mixage.

  • Page 46: Insertion Du Potentiomètre D'ajustement

    Un bruit rose fournit une distribution de puissance égale par octave. (Le bruit blanc dispose d’une puissance supérieure dans les octaves élevées.) Le bruit rose et le bruit blanc sont utiles en tant que sources sonores à large bande. Creative Professional...

  • Page 47: Section Auxiliaire

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Création d’une bande de mixage Section auxiliaire Les envois auxiliaires captent les signaux de la bande de canal et les assemblent avant d’envoyer le mixage à la section des effets auxiliaires. Dans une console de mixage traditionnelle, les envois auxiliaires sont utilisés pour envoyer des parties du signal à...

  • Page 48: Envois Auxiliaires Pré Ou Post-Atténuateur

    L’atténuateur de volume et la sourdine affectent les deux niveaux d’envoi auxiliaire Panoramique Atténuateur Quantité Quantité de retour d’envoi Chaîne Qté secondaire Bus auxiliaire 1 Quantité Quantité de retour d’envoi Qté Chaîne secondaire Bus auxiliaire 2 Bus moniteur/principal Sortie Creative Professional...

  • Page 49: Commandes Niveau, Panoramique, Solo/Sourdine

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Création d’une bande de mixage Commandes Niveau, Panoramique, Solo/Sourdine La commande Panoramique précède la commande Niveau et envois auxiliaires dans le Commandes flux de signaux réel. Sur les bandes stéréo, nous Panoramique utilisons une section panoramique non conventionnelle avec deux potentiomètres de panoramique ;...

  • Page 50: Section Principale

    Moniteur afin de contrôler le niveau des deux sorties. Il existe un compteur de niveaux max. stéréo qui indique l’intensité du signal pour le mixage principal. Lasection du moniteur dispose de commandes de volume, de balance et de sourdine pour couper la sortie Moniteur. Creative Professional...

  • Page 51: Ecran Tv Et Sélecteurs

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Section principale Ecran TV et sélecteurs L’« écran TV » en haut de la section principale constitue un affichage multi-fonction et un centre de contrôle pour les acheminements des entrées et des sorties et les commandes des effets.

  • Page 52: Entrée

    Affichage Sortie physique Affichage Sortie hôte L’affichage Sortie hôte montre tous les acheminements des insertions en plus des acheminements des sorties moniteur et du mixage principal. Cliquez sur la ligne de votre choix pour créer ou couper une connexion. Creative Professional...

  • Page 53: Effets Et Retours Auxiliaires

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Section principale L’écran Sortie physique affiche les sorties principales et moniteur de la table de mixage et vous permet de les connecter aux sorties numériques ou analogiques « physiques ». Cliquez sur la boîte dans la zone de mixage ou de moniteur pour créer (ou couper) une connexion.

  • Page 54: Section Sortie

    Moniteur puisqu’elle est en aval de cette commande). La configuration normale de cette commande est Unité ou 0 dB, cependant la commande vous permet d’obtenir jusqu’à +12 dB de gain. Les niveaux de sortie élevés peuvent engendrer un écrêtage sur les amplificateurs extérieurs ou sur d’autres équipements. Creative Professional...

  • Page 55: Compteurs De Niveau De Sortie

    4 - La table de mixage PatchMix DSP Section principale Compteurs de niveau de sortie Ce compteur de vumètre à barres stéréo reflète le niveau numérique à la sortie de la table de mixage. La barre rouge supérieure indique 0 dB ou un signal numérique d’échelle complet.
  • Page 56 4 - La table de mixage PatchMix DSP Section principale Creative Professional...

  • Page 57: Effets

    5 - Effets Présentation 5 - Effets Présentation PatchMix DSP est fourni avec une multitude de fabuleux effets DSP principaux tels que les effets Compressor (compresseur), Delay (retard), Chorus, Flanger (bord) et Reverb (réverbération). Chaque effet 32 bits comprend plusieurs paramètres pouvant être modifiés, ainsi que des présélections par défaut.
  • Page 58 Sélectionnez un dossier de catégorie où votre nouvelle présélection sera placée, saisissez le nouveau nom de présélection, puis cliquez sur OK. Votre présélection est désormais enregistrée. Notez que votre nouvelle présélection a été ajoutée à la palette des effets. Creative Professional...

  • Page 59: Effets Multiples

    5 - Effets Palette des effets Effets multiples Plusieurs effets peuvent être enregistrés dans une seule entité appelée effet multiple. Lorsqu’un effet multiple est sélectionné et déplacé vers un emplacement d’insertion, tous les effets dotés de paramètres de contrôle sont copiés dans une seule entité. Une fois déplacés vers un emplacement d’insertion, les effets multiples peuvent être traités comme des effets individuels.

  • Page 60: Effets Principaux Et Présélections D'effets

    FX. Les présélections utilisateur sont des variations de l’effet principal que vous pouvez modifier, supprimer, renommer ou écraser tel que vous le souhaitez. Bouton Emplacement de d’affichage FX l’effet Boutons Ignorer effet & Solo Contrôle du mixage avec/sans effets Paramètres de l’effet Section Présélection utilisateur Creative Professional...

  • Page 61: Section Présélection Utilisateur

    5 - Effets Ecran de modification FX Pour ignorer une insertion : Vous pouvez ignorer les insertions pour écouter le résultat sonore temporairement sans l’effet ou sans l’insertion. Vous pouvez également utiliser la fonction Ignorer pour désactiver un envoi d’insertion. Méthode 1 Cliquez sur l’effet (dans la section Insertion) et sélectionnez FX sur l’affichage TV.
  • Page 62 Cette opération vous permet d’écraser une présélection existante par une nouvelle version. Sélectionnez la présélection utilisateur à modifier dans le menu de présélection utilisateur et apportez les modifications souhaitées. Cliquez sur le bouton Modifier. Un menu apparaît. Sélectionnez Ecraser/Enregistrer. La présélection courante sera écrasée par les nouveaux paramètres. Creative Professional...

  • Page 63: Description Des Effets Principaux

    5 - Effets Description des effets principaux Description des effets principaux Equaliseur paramétrique à une bande Cet équaliseur paramétrique à une seule bande +15dB est utile pour amplifier ou atténuer une gamme unique de fréquences. Par exemple, si vous Amplifier souhaitez juste éclaircir d’un octet la voix Largeur maîtresse, c’est cet EQ qu’il vous faut.

  • Page 64: Eq À Trois Bandes

    Gain de pente Règle le niveau d’atténuation (-) ou d’amplification (+) de la pente (Shelf) faible basse fréquence. Fréq. d’angle Règle la fréquence à laquelle le signal commence à être atténué ou faible amplifié par un contrôle de gain faible. Creative Professional...

  • Page 65: Eq À Quatre Bandes

    5 - Effets Description des effets principaux EQ à quatre bandes Cet équaliseur à quatre bandes fournit deux filtres de type « shelving » au-delà et en deçà de la gamme de fréquences ainsi que deux bandes paramétriques complètes au centre. Une amplification ou une atténuation jusqu’à...

  • Page 66: Wah Automatique

    Gamme de balayage Contrôle le niveau de balayage du « wah » Fréquence centrale Définit la fréquence du filtre de la bande passante initiale. Largeur de bande Définit la largeur du filtre de la bande passante. Creative Professional...

  • Page 67: Chorus

    5 - Effets Description des effets principaux Chorus Un retard audio de l’ordre de 15-20 millisecondes est trop court pour être un écho, mais est très bien perçu par l’oreille comme un son distinct. Si la durée du retard est modifiée dans cette gamme, un effet appelé...

  • Page 68: Contrôles De Base

    Le compteur de compression indique le niveau de la réduction de gain appliquée. Comme ce compteur indique le niveau de réduction du gain, il varie de droite à gauche, et non de gauche à droite comme un compteur ordinaire. Creative Professional...
  • Page 69 5 - Effets Description des effets principaux Paramètre Description Seuil Le seuil définit le niveau du signal d’entrée au-dessus duquel la compression de plage dynamique a lieu. Tout volume dépassant le seuil sera réduit. Rapport Définit le rapport niveau du signal d’entrée sur niveau du signal de sortie ou le niveau de compression appliqué.

  • Page 70: Distorsion

    Définit le volume de sortie de l’effet. Fréq. centrale post- Définit la fréquence du filtre de la bande passante de sortie. équaliseur Largeur de bande post- Définit la largeur du filtre de la bande passante de sortie. équaliseur Creative Professional...

  • Page 71: Bord

    5 - Effets Description des effets principaux Bord Un bord est une ligne de retard très courte dont la sortie est remixée avec le son d’origine. Le mixage du signal de retard et du signal d’origine produit de multiples éliminations de fréquence appelées « filtre en peigne ». Comme il s'agit d'un type de filtre, c'est avec des sons riches en harmoniques qu'il fonctionne le mieux.

  • Page 72: Décaleur De Fréquence

    Direction gauche Définit le décalage de hauteur vers le haut ou vers le bas pour le canal gauche. Direction droite Définit le décalage de hauteur vers le haut ou vers le bas pour le canal droit. Creative Professional...

  • Page 73: Amplificateur De Mise À Niveau

    5 - Effets Description des effets principaux Amplificateur de mise à niveau Les premiers compresseurs développés dans les années 1950 étaient basés sur des cellules de gain optique à action lente capables de contrôler le niveau du signal d’une manière musicale extrêmement subtile. Cet effet est une recréation numérique des amplificateurs de mise à...

  • Page 74: Délai Mono 3000

    Définit la durée du retard de 0 à 3 000 ms (3 secondes). Retour Définit le volume du signal retardé qui circulera à nouveau via la ligne de retard. Affaiblissement hautes Modère les fréquences élevées dans le chemin de retour. fréquences Creative Professional...

  • Page 75: Décalage De Phase

    5 - Effets Description des effets principaux Décalage de phase Un décaleur de phase produit un nombre fixe de crêtes et d’encoches dans le spectre audio qui peuvent être balayées vers le haut et vers le bas de la fréquence grâce à un oscillateur basse fréquence (LFO).

  • Page 76: Simulateur De Haut-Parleur

    Des temps de retard très courts associés à une quantité de retour élevée peuvent aussi être utilisés pour créer des effets de sons de voix de robot monotones. Retour Affaiblissement hautes fréquences Entrée Retard Sortie Temps de Temps de retard gauche retard droit Creative Professional...

  • Page 77: Délai Stéréo 1500

    5 - Effets Description des effets principaux Paramètre Description Temps de retard Définit la durée du retard pour le canal de gauche de 0 à 100 ms. gauche Temps de retard Définit la durée du retard pour le canal de droite de 0 à 100 ms. droite Retour Définit le volume du signal retardé...

  • Page 78: Réverbération Stéréo

    Définit le volume des premières réflexions murales. réflexions Equil. premières/dernières Ajuste l’équilibrage entre les premières réflexions et les réverb. dernières réverbérations. Délai de réverbération Définit le temps séparant les premières réflexions du début tardive du nuage de réverbération tardive. Creative Professional...

  • Page 79: Morpheur Vocal

    5 - Effets Description des effets principaux Paramètre Description Diffusion Définit la quantité de diffusion du nuage de réverbération tardive. Modération haute Définit le taux d’extinction des hautes fréquences. fréquence Modération basse Définit le taux d’extinction des basses fréquences. fréquence Morpheur vocal Cet effet unique vous permet de choisir entre deux phonèmes et morphes vocaux à...
  • Page 80 Augmente ou diminue la fréquence du phonème B de deux phonème B octaves dans des intervalles d’un demi-ton. Vitesse du LFO Contrôle la vitesse de la transformation aller et retour des phonèmes. Forme d’onde Sélectionne la forme d’onde du morphe. du LFO Creative Professional...

  • Page 81: Fonctionnement À 96 Khz Et 192 Khz

    6 - Fonctionnement à 96 kHz et 192 kHz Vue d’ensemble 6 - Fonctionnement à 96 kHz et 192 kHz Vue d’ensemble Lorsque l’appareil fonctionne à des taux d’échantillonnage de 96 kHz et de 192 kHz, les fonctionnalités et le nombre de canaux E/S sont limités. Ces modifications sont résumées dans les tableaux suivants.

  • Page 82: Entrée/Sortie - 96 Khz

    Au taux d’échantillonnage de 96 kHz, toutes les sorties sont disponibles mais 4 entrées ne le sont pas. Optique ADAT est également réduit à quatre canaux. Vous pouvez activer soit : • les entrées ADAT soit… • les entrées de ligne 2 et 3 Creative Professional...

  • Page 83: Système E-Mu 1212M À 96 Khz (Carte Pci 1010 Et Carte E/S)

    6 - Fonctionnement à 96 kHz et 192 kHz Vue d’ensemble Système E-MU 1212M à 96 kHz (carte PCI 1010 et carte E/S) Lors de l’utilisation du système E-MU 1212 à 96 kHz, vous disposez de deux entrées et sorties analogiques et de deux entrées et sorties S/PDIF. Les canaux d’entrée/sortie ADAT sont réduits de huit à...

  • Page 84: Système E-Mu 1212 À 192 Khz (Carte Pci 1010 Et Carte E/S)

    PDIF fonctionne à 192 kHz ; ainsi, toutes les entrées et sorties S/PDIF sont désactivées. Les canaux d’entrée/sortie ADAT sont réduits à deux (norme S/MUX). Entrées/sorties E-MU 1212M à 192 kHz Source Entrées Sorties ADAT S/PDIF 1 Ligne Total Creative Professional...

  • Page 85: Activation De L'entrée Microphone Et Ligne

    6 - Fonctionnement à 96 kHz et 192 kHz Vue d’ensemble Activation de l’entrée microphone et ligne 2 ADOCK A Line B Line MIDI CLOCK SMPTE Clip Clip 44.1 -10 dB -10 dB MIDI 1 S/PDIF Line - -10 dB -10 dB Mic - +20 dB...
  • Page 86 6 - Fonctionnement à 96 kHz et 192 kHz Vue d’ensemble Creative Professional...

  • Page 87: Utilisation Du Protocole Asio

    7 - Utilisation du protocole ASIO ASIO 7 - Utilisation du protocole ASIO ASIO ASIO, mis pour Audio Stream In/Out (Entrée/Sortie du flot de données audio), est un protocole de communication standard entre un logiciel audio et un équipement audio. Le faible temps d’attente rendu possible par ASIO, par exemple, vous permet de chanter dans un microphone et d’écouter votre voix accompagnée d’effets logiciels et matériels sans pratiquement aucun retard dans le signal.

  • Page 88: Enregistrement De Base

    4. L’écran Session Settings (Paramètres de session) qui apparaît indique 44.1kHz. Cliquez sur OK. 5. Pour effectuer un enregistrement stéréo, connectez un instrument ou un microphone aux entrées 1L/1R. Pour effectuer un enregistrement mono, effectuez la connexion à Mic/Line A. Creative Professional...

  • Page 89: Paramètres De Configuration Du Système Audio Cubase

    7 - Utilisation du protocole ASIO Enregistrement de base Ouverture de Cubase 6. Ouvrez Cubase en cliquant sur le raccourci du bureau. 7. Dans Cubase, sélectionnez File (Fichier), Open (Ouvrir). Paramètres de configuration du système audio Cubase (Options, Audio Setup - Configuration Audio, System - Système) La boîte de dialogue ci-dessus affiche les paramètres corrects.

  • Page 90: Ecran Demo Song (Chanson Démo) Cubase

    9. Allez dans Options, Audio Setup (Configuration audio), Dossier Audio Files (Fichiers audio). 10. Sélectionnez un emplacement que vous pourrez retrouver facilement par la suite. Il est généralement conseillé d’utiliser un lecteur rapide et « non amorçable » pour l’enregistrement des fichiers audio. Creative Professional...
  • Page 91 7 - Utilisation du protocole ASIO Enregistrement de base Activation des entrées 11. Ouvrez les entrées VST à partir du menu Panels (Panneaux). Remarque : tous les envois Direct Monitor depuis PatchMix DSP sont répertoriés ici. Les boutons verts servent à activer et à désactiver ces entrées dans Cubase. Seuls les boutons verts Mic/ Line A (Micro/Ligne A) et Dock 1L/1R (Dock 1G/1D) doivent être allumés.

  • Page 92: Enregistrement Dans Cubasis (Systèmes 1212)

    L’écran suivant apparaît : DSP et compliquent inutilement l’affichage de la table de mixage, vous pouvez supprimer les bandes dont vous ne vous servez pas. Creative Professional...

  • Page 93: Paramètres De Configuration Du Système Audio Cubasis

    7 - Utilisation du protocole ASIO Enregistrement de base 3. Dans l’onglet 44k/48k, sélectionnez 44.1 Default Multitrack (Multipistes par défaut 44,1). Cette session dispose de toutes les entrées analogiques activées, ainsi que d’une bande WAVE et une paire de sorties ASIO (31 & 32) utilisées pour contrôler la sortie principale de Cubasis.

  • Page 94: Ecran Demo Song (Chanson Démo) Cubasis

    9. Allez dans Options, Audio Setup (Configuration audio), Dossier Audio Files (Fichiers audio). 10. Sélectionnez un emplacement que vous pourrez retrouver facilement par la suite. Il est généralement conseillé d’utiliser un lecteur rapide et « non amorçable » pour l’enregistrement des fichiers audio. Creative Professional...
  • Page 95 7 - Utilisation du protocole ASIO Enregistrement de base Configuration des entrées à enregistrer 11. Ouvrez les entrées VST à partir du menu Panels (Panneaux). Remarque : tous les envois depuis PatchMix DSP sont répertoriés ici. Les boutons verts servent à activer et à...

  • Page 96: Liste De Vérification Pour L'enregistrement Asio - Cubasis

    Ouvrir la table de mixage de canal VST. Activer le bouton Input Meter (Compteur d’entrée). La sortie de mixage principale est assignée à ASIO 31/32. Une bande ASIO sur ASIO 31/32 existe dans la table de mixage PatchMix DSP . Creative Professional...

  • Page 97: Direct Monitoring (Contrôle Direct)

    7 - Utilisation du protocole ASIO Direct Monitoring (contrôle direct) Direct Monitoring (contrôle direct) Les envois Direct Monitor créent un chemin ASIO de type différent dans votre application hôte. Direct monitor divise le signal au point d’insertion et l’envoie à la destination d’entrée hôte ASIO sélectionnée (telle que Cubase).

  • Page 98: Autre Affichage De Direct Monitoring

    6. Dans Cubase, le canal d’entrée de la table de mixage VST doit être acheminé vers un bus de mixage principal et la sortie de ce bus doit être acheminée vers la bande d’entrée PatchMix contenant l’envoi ASIO Direct Monitor. Cet acheminement est illustré sur le diagramme à la page suivante. Creative Professional...

  • Page 99: Acheminement Direct Monitor Dans Cubase

    7 - Utilisation du protocole ASIO Direct Monitoring (contrôle direct) Acheminement Direct Monitor dans Cubase (réacheminement vers PatchMIx DSP) Vers le bus de mixage principal VST De retour vers la bande d’entrée PatchMix DSP Enregistrement & contrôle avec effets Vous pouvez enregistrer un signal sans effets tout en vous contrôlant avec des effets ! PatchMix DSP vous permet d’enregistrer vos pistes sans effets et de les contrôler avec des effets activés.

  • Page 100: Configuration Des Connexions

    La sortie du sous-mixage peut être mixée dans le mixage principal (à l’aide de la commande de retour auxiliaire) ou envoyé n’importe où en plaçant un envoi physique ou ASIO dans la chaîne d’insertion auxiliaire. Creative Professional...

  • Page 101: Création D'un Sous-Mixage Casque

    7 - Utilisation du protocole ASIO Configuration des connexions Création d’un sous-mixage casque Un sous-mixage casque vous permet de créer un mixage spécial pour le musicien au cours de l’enregistrement. Dans l’exemple ci-après, un sous-mixage casque a été créé à partir des trois premières bandes du mixage à...

  • Page 102: Utilisation D'envois Et De Retours Externes

    5. Si vous utilisez un envoi/retour numérique, assurez-vous que le périphérique numérique externe est synchronisé avec l’entrée numérique. Sinon, vos données audio seront de qualité médiocre. (Vous pouvez également synchroniser PatchMix DSP avec votre périphérique externe dans les paramètres de session système. Voir page 29.) Creative Professional...

  • Page 103: E-Mu Vst E-Wire

    7 - Utilisation du protocole ASIO E-MU VST E-Wire E-MU VST E-Wire Les effets basés sur une accélération matérielle du système audio numérique E-MU peuvent également être utilisés en tant qu’insertions VST dans Cubase. E-Wire est une passerelle VST/ASIO spéciale qui vous permet d’utiliser les effets PatchMix DSP à partir de Cubase sans surcharger votre unité...
  • Page 104 Si vous utilisez Cubase VST 5.1, vous devrez insérer un E-Delay Compensator (Compensateur E-Delay) dans toutes les autres pistes audio pour qu’elles soient temporisées. 13. Insérez simplement un module externe E-Delay Compensator dans le même emplacement d’insertion que celui utilisé pour E-Wire sur les autres pistes audio. Voilà ! Creative Professional...

  • Page 105: E-Delay Compensator (Compensateur E-Delay)

    7 - Utilisation du protocole ASIO E-MU VST E-Wire E-Delay Compensator (Compensateur E-Delay) Lorsque le module externe E-Wire VST transfère des données audio depuis l’application hôte VST vers le matériel de son E-MU, et vice-versa, un délai est intégré dans le flux de données audio.

  • Page 106: Utilisation De E-Delay Compensator

    Voici un exemple supplémentaire sur l’utilisation de E-Delay Compensator avec différents nombres d’envois E-Wire sur chaque piste. La compensation de délai sur chaque piste doit être égale à la piste contenant le nombre le plus élevé d’envois E-Wire. Reportez-vous au diagramme ci-dessous. Creative Professional...

  • Page 107: Regroupement De Pistes

    7 - Utilisation du protocole ASIO E-MU VST E-Wire Cubase Track 1 Track 2 Track 3 E-Delay E-Delay E-Wire E-Wire E-Wire PatchMix Etant donné que la piste 1 utilise deux insertions E-Wire, le délai de toutes les autres pistes doit être égal à deux. La piste 2 contient une insertion E-Wire, une unité E-Delay doit donc être ajoutée pour conserver la temporisation.

  • Page 108: Remarque Concernant Le Synthétiseur Logiciel À Table D'onde Microsoft Gs

    1. Sélectionnez : le menu Start (Démarrer), Programs (Programmes), Steinberg, Setup MME (Configuration MME). 2. Sélectionnez Microsoft GS Wavetable SW Synth (Synthétiseur logiciel à table d’onde Microsoft GS) dans les sorties MME. 3. Cliquez sur le bouton Set Inactive (Définir sur Inactif). Creative Professional...

  • Page 109: Annexe

    8 - Annexe Supplément sur la carte fille de synchronisation 8 - Annexe Supplément sur la carte fille de synchronisation Conversion SMPTE ▼ Attention : SMPTE et L’une des fonctions principales de la carte fille de synchronisation est la conversion du code SMPTE (LTC) en code temporel MIDI (MTC) et vice-versa.

  • Page 110: Modes De Fonctionnement Smpte

    Mode Flywheel Si les données SMPTE entrantes sont corrompues ou que des trames sont manquantes, le code MTC sera toujours transmis en sortie si l’option « Mode Flywheel » est activée. Les modes Flywheel sont décrits ci-après. Creative Professional...

  • Page 111: Modes Flywheel

    8 - Annexe Historique du SMPTE Modes Flywheel A chaque perte de données, le MTC s’arrête et la carte de synchronisation Inactif contrôle l’entrée d’un code correct. Si un code correct est à nouveau reçu, elle s’arrête puis se verrouille de nouveau. A chaque perte de données, le MTC continue de transmettre en sortie les 0-127 fixe messages d’un quart de trame à...

  • Page 112: Types De Smpte

    également d’une assez bonne résolution, notamment au niveau des sous- trames. Vous serez enchanté de connaître la résolution de votre carte fille de synchronisation au niveau des sous-trames. Le diagramme ci-après illustre la précision de sous-trame pour les trois fréquences de trame. Creative Professional...

  • Page 113: Entrelacement Du Code Smpte

    8 - Annexe Historique du SMPTE Résolution de sous-trame SMPTE Trames par Résolution seconde 24 ips 0,521 mS 25 ips 0,500 mS 30 ips 0,417 mS Entrelacement du code SMPTE L’impression du code SMPTE sur une piste est appelée « entrelacement ou agrégat par bande »...

  • Page 114: Exemple De Connexion Smpte

    La carte de synchronisation ne doit pas être utilisée à la fois en tant que SMPTE et Word Clock maîtresse. Word Clock est générée par le système audionumérique et NON par l’application logicielle (Cubase). SMPTE n’est pas verrouillé à la Word Clock dans la carte de synchronisation : ils sont totalement indépendants. Creative Professional...

  • Page 115: Code Temporel Midi (Mtc)

    8 - Annexe Code temporel MIDI (MTC) Code temporel MIDI (MTC) Le code temporel MIDI est le code temporel SMPTE adapté au monde MIDI. Le code MTC indique les informations d’emplacement « absolues » en heures:minutes:secondes:trames, tout comme le code SMPTE. Il existe deux types de messages principaux dans le code MTC : les messages de trame pleine et les messages de quart de trame.

  • Page 116: Entrée/Sortie « Word Clock

    Clock. Le diagramme ci-après illustre le schéma correct de connexion et de raccordement d’une chaîne Word Clock en série. La connexion du périphérique central est désactivée et celle du dernier périphérique de la chaîne Word Clock est activée. Creative Professional...
  • Page 117 8 - Annexe Entrée/sortie « word clock » Table de mixage numérique Word Clock ADAT optique ou AES numérique Connecteur en T ADAT optique Connexion Word Clock DESACTIVEE CARTE E-MU 1010 ENTREE CARTE DE SYNCHRONISATION Connexion Word Clock ACTIVEE Ce diagramme montre la connexion correcte de la Word Clock si vous ne disposez pas de générateur Word Clock à...

  • Page 118: Informations Utiles

    égale mais une polarité opposée. Une interférence peut apparaître sur les deux connecteurs, mais comme celle-ci est présente à l’entrée et à la sortie de la phase, elle est annulée à la connexion de l’entrée équilibrée. Creative Professional...

  • Page 119: Câbles Non Équilibrés

    8 - Annexe Informations utiles Câbles non équilibrés Les câbles non équilibrés disposent d’un conducteur et d’une connexion à la terre (blindage) et sont généralement connectés via des prises téléphoniques 1/4" non équilibrées ou des prises phono RCA. Le blindage a un potentiel de masse constant alors que la tension du signal du conducteur central varie en positif et en négatif.

  • Page 120: Paramètres D'apparence Sous Windows

    Pour améliorer les paramètres d’apparence : Ouvrez le Panneau de configuration de Windows. (Démarrer, Paramètres, Panneau de configuration) Sélectionnez Système. Sélectionnez l’onglet Paramètres avancés. Sous Effets visuels, sélectionnez Ajuster afin d'obtenir les meilleures performances. Cliquez sur OK. Creative Professional...

  • Page 121: Caractéristiques Techniques

    8 - Annexe Caractéristiques techniques Caractéristiques techniques Caractéristiques : Systèmes 1820M & 1212 GENERAL 44,1 kHz. 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz du quartz interne Taux d’échantillonnage Horloge d’alimentation externe S/PDIF , ADAT (ou Word Clock avec carte de synchronisation en option) 16 ou 24 bits Profondeur de bit DSP audio personnalisé...
  • Page 122 117 dB (A-pondéré) Plage dynamique : < -100 dB (1 kHz à -1 dBFS, charge de 600 ohms) Diaphonie stéréo : 500 mW Puissance maximale de sortie : 22 ohms Impédance de sortie : 85 dB Gamme de gain : Creative Professional...
  • Page 123 8 - Annexe Caractéristiques techniques Caractéristiques : Systèmes 1820M & 1212 Entrée phono égalisée RIAA ENTREE PLATINE +/-0,5 dB, 50 Hz - 20 kHz Réponse en fréquence : -76 dB (0,015 %) (1 kHz, entrée non équilibrée 10 mV RMS) THD+N : 90 dB (1 kHz, entrée non équilibrée 10 mV RMS) RSB :...

  • Page 124: Caractéristiques : Système 1820

    +0,0/-0,8 dB, 20 Hz - 20 kHz Réponse en fréquence -98 dB (0,0006 %) signal 1 kHz à -1 dBFS THD + N 112 dB (A-pondéré) 112 dB (A-pondéré) Plage dynamique < -120 dB, 1 kHz Diaphonie stéréo 560 ohms Impédance de sortie Creative Professional...
  • Page 125 8 - Annexe Caractéristiques techniques Caractéristiques : Système 1820 (pour AudioDock uniquement) ENTREE PRE- AMPLIFICATEUR MICRO/LIGNE Entrée de la combinaison pré-amplificateur micro et ligne TFPro™ Type +0,8/-0,1 dB, 20 Hz – 20 kHz Réponse en fréquence < 120 dB, 1 kHz Diaphonie stéréo ENTREE LIGNE -12 à...

  • Page 126: Dimensions Et Poids

    W: 8.6" H: 1.7" L: 9.6" W: 218.5mm H: 43.2mm L: 244mm Dimensions : 1010 PCI Card 0.30lb / 0.14kg Poids : L: 6.7" / 170.2mm Dimensions : 0202 Daughter Card 0.25lb / 0.10kg Poids : L: 5.04" / 128mm Dimensions : Creative Professional...

  • Page 127: Garantie Du Produit

    8 - Annexe Garantie du produit Garantie du produit Les produits E-MU Systems, Inc. (« E-MU ») sont garantis à l’acheteur utilisateur final et original, exempts de défaut de matériel ou de main-d’œuvre pour une durée de UN an à compter de la date d’achat.

  • Page 128: Références Internet

    Configuration d’un PC pour l’audio numériquewww.howto.lycos.com/lycos/ Principes de base MIDI ........Effectuez une recherche sur « Principes de base MIDI » (nombreux sites) Enregistrement MIDI et audio......www.midiworld.com Enregistrement MIDI et audio......www.synthzone.com Enregistrement audio ........www.streamworksaudio.com ASIO, Cubase & audio numérique....www.steinberg.net Groupe d’utilisateurs Cubase ......www.groups.yahoo.com/group/cubase/ messages Creative Professional...

  • Page 129: Declaration Of Conformity

    8 - Annexe Références Internet Declaration of Conformity E-MU Systems Trade Name: EM8810 & EM8820 Model No.: EM8810, EM8830 & EM8840 EM8810, EM8830 & EM8841 E-MU Systems Responsible Party: 1500 Green Hills Road, Address: Scotts Valley, CA 95066 U.S.A. 831-438-1921 Telephone No.: This device complies with Part 15 of the FCC rules.

  • Page 130: Compliance Information

    This product has been tested and found compliant with the limits set out in the EMC Directive for using connection cables shorter than 3 meters (9.8 feet). Notice If static electricity or electromagnetism causes data transfer to discontinue midway (fail), restart the application or disconnect and connect the Firewire cable again. Creative Professional...

  • Page 131: Index

    Index Symbols Boucle de terre, prévention 113 Index Bus auxiliaire 41 Câbles équilibrés 18 Câbles non équilibrés 113 Câbles numériques 113 Câbles optiques 113 Câbles S/PDIF 113 Caractéristiques Symbols Système 1820 118 « Clics » et parasites, dans le résultat audio 14 Systèmes 1820M &...
  • Page 132 EQ de pente (Shelf) à une bande 57 E-Wire 97 EQ paramétrique à une bande 57 modifier 52 morpheur vocal 73 Filtre en peigne 65 palette 51 Fréquence de trame, SMPTE 106 placement dans un emplacement d’insertion 35 présélection Creative Professional...
  • Page 133 Index Gain postérieur, amplificateur de mise à niveau 67 La perte de synchronisation 17 Gain, compresseur 62 Générateur de signaux, insérer 40 bord 65 décaleur de phase 69 morpheur vocal 73 Limiteur 62 Heure de début, SMPTE 104 Horloge externe 22 Messages de quart de trame 109 Messages de trame pleine 109 Icône E-MU 26...
  • Page 134 28 Relâchement, compresseur 62 Synchronisation de brouillage une fois, SMPTE 105 Remarques, astuces et avertissements 3 Système d’aide 26 Retours auxiliaires 47 Réverbération 72 Réverbération stéréo 72 Réverbération, enveloppe 72 Ronflements, dans l’audio 113 Rotation, effet 69 Creative Professional...
  • Page 135 Index Table de mixage Wah automatique 60 affichage 23 Wah-wah 60 bande 31 atténuateur 43 bouton Solo 43 bouton sourdine 43 envoi auxiliaire 41 étiquette 43 insérer 34 nouvelle 33 type 33 présentation 23 schéma de principe 24 Taux d’échantillonnage 96 kHz et 192 kHz 75 définition 26 DEL d’indication 17...
  • Page 136 Index Notes Creative Professional...

Ce manuel est également adapté pour:

E-mu 1212mE-mu 1820

Table des Matières