Table des Matières
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II.
INTRODUCTION
La conception des caissons de grave PSB offre une réponse en fréquence la plus
uniforme que l'on puisse obtenir, une extension intégrale des graves, une distorsion
minimale et une capacité de puissance élevée. Franchement, ces caractéristiques
feraient le rêve de tous les fabricants. Forts de nos nombreuses années d'expéri-
ence, nous pouvons, grâce à un design supérieur et des outils de mesure sophis-
tiqués, atteindre un niveau de performance optimal en matière de caissons de grave.
Mais plus que ces caractéristiques, nous croyons que certains paramètres
demeurent incontournables lors de la fabrication d'une telle enceinte. En tout pre-
mier lieu, nous croyons qu'un caisson de grave PSB doit être musical . À une
époque dominée par le cinéma maison, ceci peut sembler quelque peu non con-
formiste, mais nous sommes convaincus qu'un caisson de grave musical saura
reproduire de façon plus naturelle les pistes sonores de films. De plus, le caisson de
grave idéal devra produire une musicalité agréable, même dans des conditions de
saturation ou de tension excessive. Un caisson de grave ne peut jamais être trop
volumineux et sa capacité de puissance, trop grande, pour qu'il ne puisse pas être
surchargé, surtout avec les pistes sonores des films d'aujourd'hui. C'est la raison
pour laquelle chaque caisson de grave PSB comporte un circuit limiteur breveté,
appliqué de façon brillante afin d'éliminer la saturation audible.
Le circuit limiteur de tous les caissons de grave PSB allie des circuits limiteurs de
crête, qui contrôlent la dynamique du signal jusqu'au point d'écrêtage de l'amplifica-
teur, à des circuits de compression qui interviennent en réduisant le gain d'amplifica-
tion lors des saturations survenant à la suite d'une utilisation prolongée. Pour y
arriver, nous devons appliquer ces circuits de façon à ce qu'ils n'étouffent pas la
musique ni la piste sonore, et laissent passer la dynamique tout en bloquant la dis-
torsion évidente. Nous y parvenons en tenant compte de la dynamique de la
musique et en adaptant soigneusement les constantes de temps des circuits à celles
de la musique. Par exemple, nous savons que la plupart des musiques comporte
des cadences de 80 à 140 temps à la minute. Nous configurons nos signaux-tests
pour qu'ils respectent cette cadence et allouons un effet transitoire maximum, sans
distorsion sur les fréquences non-amorties.
Nous faisons l'impossible pour éliminer les bruits mécaniques que pourraient pro-
duire nos caissons de grave. Nos haut-parleurs de graves sont conçus pour ne
jamais cogner durement. Les évents possèdent des rebords évasés à rayon élargi
aux extrémités visant à réduire les résonances parasites causées par la turbulence.
La conception des caissons et des amplificateurs ne permet pas à la moindre partic-
ule d'air de passer (ce qui pourrait créer d'infimes bruits indésirables). Tous nos
concepts sont testés rigoureusement. La création d'un caisson de grave n'est pas
terminée avant que son amplificateur et son woofer n'aient survécu à un test ardu de
15 heures, où ils sont poussés continuellement à puissance maximale.
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