Alimentation - Behringer B5 Manuel D'utilisation

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SINGLE DIAPHRAGM CONDENSER MICROPHONE B-5 Manuel d'utilisation

1. Alimentation

Pour utiliser un micro électrostatique tel que le B-5, vous aurez besoin d'une
alimentation fantôme +48 V. Nous déclinons toute responsabilité concernant
les dommages causés à votre micro par une alimentation fantôme défectueuse.
Eteignez d'abord votre système de diffusion, reliez ensuite le B-5 à une entrée
micro de votre table de mixage puis activez l'alimentation fantôme. Après avoir
mis l'alimentation fantôme sous tension, laissez quelques secondes au B-5 pour
se stabiliser.
2. Directivite
Votre B-5 dispose de deux capsules possédant des directivités différentes :
l'une est cardioïde ( ) et l'autre omnidirectionnelle ( ).
La directivité cardioïde reprend presque uniquement les sources sonores situées
en face du micro, et dans une moindre mesure les sources latérales. Elle ignore les
sources placées dans le dos du micro. La capsule cardioïde est donc idéale pour les
prises de son ciblées. En studio, lorsque la source à enregistrer est proche d'autres
sources sonores, on utilise la directivité cardioïde pour extraire l'instrument à
enregistrer de son environnement sonore.
Avec la directivité cardioïde, on utilise souvent l'effet de proximité, qui,
selon l'éloignement du micro par rapport à la source, permet d'accentuer plus
ou moins les fréquences basses. Plus la distance entre la source et le micro est
faible, plus l'effet de proximité est important, autrement dit plus les graves sont
présents sur l'enregistrement. On contrôle l'importance de l'effet de proximité en
déplaçant le micro, notamment selon l'angle d'attaque par rapport à la source.
Essayez différentes positions de micro pour vous faire la main.
La directivité omnidirectionnelle reprend tout l'environnement sonore. Elle ne
permet pas de bénéficier de l'effet de proximité mais possède une réponse
en fréquences homogène et linéaire. Avec la directivité omnidirectionnelle,
le B-5 reprend donc une grande partie des réflexions engendrées par la pièce,
ce qui est avantageux pour les enregistrements au rendu naturel ainsi que pour
reprendre simultanément différentes sources sonores (un ensemble de chanteurs
par exemple).