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Homogénéité du mixage
Comme pour tout traitement de signal, il est parfois délicat d'utiliser correctement la compression, et un
compresseur mal réglé crée plus de problèmes qu'il n'en résout. Voici quelques effets secondaires indé-
sirables :
Remontée du bruit de fond Si le seuil de compression est réglé trop bas, l'action du compresseur
Modulation du bruit de fond
Pompage
Surcompression
9.5.2. Suggestions de réglage du compresseur
Output
Thresh
Ratio
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
ce soit en studio ou en sonorisation, on applique souvent de la com-
pression sur tout le mixage, afin d'augmenter son niveau subjectif.
Sur des sons chargés d'un fort pouvoir expressif, comme la voix ou
certains instruments solistes, qui possèdent souvent une gamme d y-
namique très étendue, appliquer de la compression permet de mieux
maîtriser leur niveau lors du mixage. Même si le chanteur passe du
murmure au cri, sa voix restera pr ésente dans le mixage, par rapport
aux autres instruments présentant moins de d ynamique, donc un ni-
veau plus constant.
sera trop intense, ce qui réduira considérablement le niveau du signal
en sortie. Du coup, l'ingénieur du son doit appliquer un gain plus élevé
au signal afinde le « mettre au niveau » dans son mixage. Ce faisant, il
augmente obligatoirement le niveau de bruit de fond du signal. Ce
problème est d'autant plus notable que le signal entre dans le com-
presseur à un niveau faible (ce qui dégrade le rapport s ignal/bruit).
Dans les situations où le taux de compression est élevé, le seuil
bas et le temps de release du compresseur plutôt court, le bruit de
fond est modulé par le signal au dio.
Si vous réglez le temps de release du compresseur sur une valeur trop
longue, les signaux faibles suivant immédiatement une crête de signal
seront d'abord inaudibles, puis leur niveau remontera doucement lors-
que le compresseur reviendra à un gain unitaire. Faites plusieurs es-
sais avec des temps de release différents, afin de trouver le réglage
idéal – qui varie d'un type de signal à un autre).
Appliquer une compression trop marquée dans un mixage finit par ni-
veler toute la dynamique d'un morceau, ce qui « tue » la vie de la mu-
sique. En effet, la variation de la dynamique est une composante fon-
damentale de la musique, de son intérêt, de sa spécificité. C'est no-
tamment le cas pour des sons percussifs (batterie, par exemple). La
compression peut être très utile sur des micros de batterie pour en
épaissir le son, mais en réglant le temps d'attaque sur une v aleur éle-
vée, le compresseur laisse passer l'impact de la frappe avant de ré-
agir.
Output permet d'agir sur le niveau du signal après compression. Sans
ce potentiomètre, le niveau du signal de sortie resterait inférieur à celui
du signal d'entrée – puisque le compresseur, par fonction même, res-
treint l'augmentation du signal dès que celui-ci dépasse un certain
seuil, défini par l'utilisateur. Concrètement, le paramètre Output per-
met de ra ttraper le niveau perdu lors de la compression. Notez que le
potentiomètre Output fonctionne indépendamment des autres régla-
ges du compresseur/limiteur : il peut donc servir de réglage de niveau
de sortie du Graphi-Q. Attention si vous augmentez le niveau de sor tie
du Graphi-Q : cette augmentation peut avoir des conséquences sur les
appareils en aval dans la chaîne du signal, et sur votre structure des
gains en général.
Threshold permet de définir le seuil, autrement dit le niveau à partir
duquel le compresseur commence à agir sur le signal. Tant que son
niveau est inférieur à ce seuil, le signal traverse le compresseur sans
modification (autrement dit, gain unitaire) – en supposant que le gain
de sortie Output est encore réglé sur la valeur Unity.
Ratio désigne le taux de compression, sous forme de deux chiffres
séparés par deux points. Le premier représente un changement poten-
tiel de gain au niveau de l'entrée du compresseur ; le second, le chan-
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Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
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