Table des Matières
Publicité
engendrent donc mopins de Larsen que des microphones omnidirectionnels (qui captent les sons à
niveau égal, quelle que soit leur prov enance). De même, un micro fixe engendre moins facilement
du Larsen qu'un micro mobile (en fonction de l'emplacement où on se trouve, la réponse en fré-
quence change ; si on se trouve en plusieurs emplacements, on diversifie les réponses en fré-
quence, ce qui augmente les risques de voir apparaître un Larsen). Enfin, expliquez aux utilisateurs
les bases de la technique du microphone, notamment au niveau du placement : par exemple, un
chanteur qui sait maîtriser sa distance par rapport au micro évite à l'ingénieur du son de devoir
monter le gain s'il se met à chanter ou à parler loin du micro.
3.
Emplacement de la « position de mixage ». Pour mixer dans des conditions idéales, vous devriez
vous trouver en face des enceintes de façade, assez près d'un jeu d'enceintes (pas au milieu si
vous envoyez des sons dans les piles d'enceintes gauche et droite), et pas trop près d'une surface
réfléchissante, mur par exemple. De la sorte, vous percevez directement le son émis par une en-
ceinte, sans coloration apportée par des réflexions ou des annulations de phase prov oquées par
l'arrivée, en deux instants différents, d'un même son à vos oreilles.
Un exposé détaillé en acoustique des salles, en placement des micros et des enceintes, etc., sort évi-
demment du c adre de ce mode d'emploi. De toute façon, rencontrer un lieu dont l'acoustique a été par-
faitement optimisée et équipé d'un système de sonorisation idéal est aussi rare que de tomber sur un
guitariste soliste modeste ! Heureusement, le Graphi- Q constitue un outil idéal pour surmonter les dé-
fauts du monde réel. L'électronique permet désormais d'obtenir facilement et à moindre coût un son de
meilleure qualité.
Les astuces que nous avons exposées jusqu'à présent sont probablement familières à la plupart des
acheteurs de Graphi-Q. Lisez la suite, elle contient quelques suggestions moins évidentes.
9.2. FILTRES LARGES ET ÉTROITS : GRAPHIQUES, PARAMÉTRIQUES ET FBX
Question piège : quelle est la largeur des filtres d'un égaliseur graphique 1/3 d'octave ?
Bien évidemment, la réponse à cette question n'est pas aussi évidente que le terme « 1/3 d'octave » le
laisserait supposer... La confusion provient du fait que le 1/3 d'octave en question se réfère à
l'espacement des points centraux des bandes de fréquences modifiées par chaque curseur de
l'égaliseur graphique. Dans la pratique, la plupart des constructeurs de matériel audio respectent une
norme tacite en vigueur dans l'industrie, qui veut que la largeur de bande d'un filtre d'égaliseur graphi-
que soit de 1 octave.
Autrement dit, déplacer le curseur d'un égaliseur graphique vers le haut ou vers le bas ne donne pas
vraiment une correction d'une précision « chirurgicale », puisque vous intervenez en fait sur une bande
de fréquences plutôt étendue, en forme de cloche, centrée sur la valeur nominale de fréquence
d'intervention. Et comme la largeur d'action de chacun des filtres (une octave) est sup érieure à l'espace
séparant deux fréquences centrales d'égaliseur (1/3 d'octave), dès que vous agissez sur un curseur, son
action « déborde » sur les bandes voisines (curseur de gauche et de droite). Si par exemple vous cou-
pez abruptement la fréquence 1 kHz, l'action de ce curseur affectera également les bandes voisines,
800 Hz et 1,25 kHz, de façon moins abrupte, mais signific ative.
Le schéma ci-contre représente l'impact sur la courbe de réponse d'une atténuation de 12 dB obtenue
par un seul curseur d'égaliseur graphique 1/3 d'octave. Ce choix, effectué par l'industrie audio, est-il ou
non pertinent ? Tout dépend de l'utilisation que vous faites de cet égaliseur !
Il existe au moins deux philosophies de base différentes de la part des concepteurs des égaliseurs gr a-
phiques, toutes deux reprises dans le Sabine Graphi-Q :
• ÉGALISATION/CORRECTION GLOBALE D'UN SYSTÈME
créer la courbe de réponse qu'on désire obtenir avec le système de sonorisation – ce qui implique de te-
nir compte des résonances acoustiques particulières de tel ou tel environnement, et des caractéristiques
du matériel audio utilisé (microphones, amplificateursn, enceintes, etc.). Ce type d'égalisation met en
œuvre un nombre relativement important de filtres d'assez grande largeur, qui permettent d'obtenir une
courbe de réponse homogène et lissée. Des filtres plus étroits créeraient des bosses et des creux beau-
coup plus prononcés.
• ÉGALISATION/CORRECTION « POINTUE »
problèmes très spécifiques, localisés sur des bandes de fréquences assez étroites, ou des défauts des
signaux audio eux-mêmes. Parmi les exemples les plus répandus, citons par exemple la ronflette audio,
conséquence des inductions créées par un courant alternatif (fondamentale 50 ou 60 Hz plus un certain
nombre d'harmoniques), ou encore les phénomènes d'accrochage acoustique, qui apparaissent lors-
qu'un son amplifié est repris par un microphone puis réamplifié, jusqu'à devenir une fréquence aiguë
perçante. Utiliser une bande d'égaliseur graphique, plutôt large, pour corriger un problème de ronflette
ou de Larsen constitue un remède excessif : le filtre est bien trop large, et déborde sans nécessité sur
des fréquences situées hors de la zone problématique, qui est étroite. Utiliser un égaliseur graphique
pour résoudre des problèmes d'accrochage acoustique possède un effet collatéral malheureux, qui est
Mode d'emploi SABINE Graphi-Q
Les égaliseurs peuvent aussi servir à corriger des
- 46 -
Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
(version 9.2)
Les égaliseurs servent dans ce cas à
Publicité
Table des Matières
