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On recourt généralement à un compresseur pour réduire la
dynamique et avoir un meilleur contrôle du signal. Il existe
cependant plusieurs approches de la compression : plu-
sieurs situations de départ et éventuellement plusieurs
objectifs, dont la nature varie selon les applications. Il est
d'autant plus difficile de donner des réponses universelles
sur la manière d'appliquer la compression tant la touche
personnelle a d'importance. Les paragraphes suivants
vous présentent néanmoins quelques lignes directrices :
Voici tout d'abord une brève description des paramètres
fondamentaux intervenant dans la compression.
Illustration :
Sortie
Seuil
Traitement de la dynamique
Threshold - Seuil
Le compresseur est activé lorsque le signal franchit le
niveau du seuil.
Ratio - Taux
Ce réglage détermine le taux avec lequel la compression
est appliquée au signal.
Attack - Attaque
L'attaque correspond au temps de réaction du compres-
seur. Plus le temps d'attaque est court, plus le compres-
seur se déclenche vite lorsque le signal franchit le seuil.
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LA COMPRESSION
Taux 2:1
Taux 4:1
Limiteur infini:1
Entrée
Release - Rétablissement
Le rétablissement détermine le temps nécessaire au com-
presseur pour cesser d'appliquer la réduction de gain
après que le signal soit repassé sous le niveau du seuil.
Exemple :
Le seuil est réglé sur -6 dB
Le taux est réglé sur 2:1
L'attaque est réglée sur 10 ms
Le rétablissement est réglé sur 300 ms
Une phrase musicale relativement longue atteint un niveau
de -2 dB en entrée.
Le seuil étant fixé à -6 dB, les 4 dB au-dessus du seuil sont
traités. Le taux de 2:1 implique que chacun des 4 dB au-
dessus du seuil doit être réduit à 0,5 dB. Les 4 dB reçus en
entrée sont atténués à 2 dB en sortie. La réduction de gain
optimale est atteinte au bout de 10 ms (temps d'attaque).
Lorsque le signal d'entrée repasse sous le niveau du seuil
(-6 dB), le compresseur cesse de traiter/atténuer le signal
de sortie. Le rétablissement détermine le temps nécessaire
au compresseur pour cesser de traiter le signal.
Section de réglage du spectre
Sélection du mode large bande ou multibande
Evaluez tout d'abord la plage de fréquences de la source.
Si le signal couvre un large spectre avec des crêtes sur
certaines fréquences, préférez le mode multibande. En
revanche, si vous travaillez sur des harmonies vocales
récurentes avec une bande passante relativement étroite,
préférez le mode large bande.
Pour faire ressortir le chant
Si vous cherchez à faire ressortir le signal source dans le
mixage, une voix par exemple, l'application d'une légère
compression peut s'avèrer très efficace. En contrôlant déli-
catement les crêtes du signal, le compresseur vous permet
d'augmenter légèrement le niveau général et de faire res-
sortir les signaux les plus faibles. Réglez pour cela le seuil
aussi haut que possible pour conserver la dynamique du
signal et ne pas traiter la totalité du signal. Des valeurs
faibles de taux et d'attaque offrent généralement la com-
pression la plus douce et la plus efficace sur les voix.
Réglages conseillés :
Taux : 2:1
Attaque : 10 ms
Rétablissement : 200 ms
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