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Figure 3 :
Plus le temps de retard
augmente,
plus
fréquences des filtres en
peigne sont basses.
Amplitude du filtre en peigne
Si le signal original et le signal retardé ont la même amplitude, les fréquences accentuées augmentent de 6dB,
tandis que les fréquences hors phase s'annulent complètement à "negative infinity" dB.
Les filtres en peigne provoquent beaucoup de problèmes. Les fréquences accentuées sont source de Larsen,
tandis que les annulations hors phase affaiblissent et dénaturent trop le programme.
Faites cette simple expérience pour entendre l'effet des filtres en peigne sur le son.
Figure 4 :
Les filtres en peigne affectent
sensiblement votre son.
Empilez deux haut-parleurs large bande comme montré
en figure 4. Alignez soigneusement les trompes hautes
fréquences et câblez les haut-parleurs en mono.
Placez-vous en face des enceintes pour écouter votre
CD favori. Demandez à quelqu'un de déplacer vers
l'arrière l'enceinte du dessus. La dégradation de
qualité que vous entendez est due aux filtres en
peigne. L'expérience est plus sensible avec des haut-
parleurs de haute qualité.
Correction des filtres en peigne
Les filtres en peigne sont en partie inévitables dans
toute sonorisation et ne peuvent pas être résolus par
un simple égaliseur. Heureusement, les problèmes
peuvent être réduits en synchronisant les signaux et
en réduisant l'amplitude du signal retardé. Les
exemples ci-dessous montrent plusieurs applications
pratiques.
les
L'effet de précédence : alignement de la source
virtuelle
Helmut Haas a publié en 1951 une étude décrivant une
série d'expériences montrant comment les gens
perçoivent les signaux retardés et les échos. Dans
ces expériences, un auditeur était placé entre deux
haut-parleurs placés à 3m l'un de l'autre, l'un dirigé à
45° à droite et l'autre à 45° à gauche. Lorsque le même
programme était diffusé simultanément par les deux
haut-parleurs, l'auditeur percevait une source virtuelle
(la direction d'où le son semble provenir) centrée entre
les deux haut-parleurs.
Lorsque Haas a retardé le signal provenant d'un des
haut-parleurs entre 5 et 35 millisecondes, l'auditeur
percevait un déplacement de la source virtuelle vers le
haut-parleur entendu en premier. Bien que le haut-
parleur «retardé » ne contribuait pas à la direction
apparente du son, il renforçait la puissance perçue.
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