Table des Matières
Publicité
AVANTAGE D'UN RETARD NUMERIQUE :
SYNCHRONISER DES HAUT-PARLEURS, ÉLIMINER LA DISTORSION DES
FILTRES EN PEIGNE, ALIGNER L'IMAGE ACOUSTIQUE
Pourquoi un retard numérique ?
Les retards numériques ont trois applications
distinctes. La première et la plus importante est la
synchronisation de haut-parleurs afin de contrôler un
écho excessif. Ensuite, les délais numériques aident
à contrôler la distorsion par filtrage en peigne et enfin
les délais numériques sont utiles pour aligner l'image
acoustique : le son semble provenir de la personne qui
parle et non de l'enceinte.
SYNCHRONISATION DE HAUT-
PARLEURS
Le son parcourt l'air d'environ 340m par seconde. Par
ailleurs, les signaux électroniques circulent un million
de fois plus vite entre le système et les haut-parleurs.
Le but principal des délais numériques est de
synchroniser plusieurs haut-parleurs de manière à ce
que le son, parcourant différentes distances, arrive
aux oreilles des auditeurs en même temps. La
synchronisation des haut-parleurs réduit la réverbération
et l'écho et améliore l'intelligibilité.
Comment synchroniser les signaux
Il existe plusieurs outils performants pour mesurer
précisément le temps que met le signal émis par un
haut-parleur pour arriver à un certain point de l'audience.
La plupart de ces outils sont très sophistiqués et
assez chers. Heureusement la plupart des applica-
tions peuvent se contenter d'outils simples.
Dans les années 1930, les ingénieurs du son dans les
théâtres synchronisaient les haut-parleurs de graves
et d'aigusd en envoyant un click dans le système. Ils
déplaçaient les enceintes jusqu'à ce qu'ils entendent
un seul signal.
Vous pouvez utiliser un testeur de phase pour
synchroniser les signaux de deux haut-parleurs (soit
hautes et basses fréquences soit large bande), la
plupart des testeurs de phase comportent un générateur
et un récepteur de signal. Les testeurs de phase sont
d'un prix abordable et ont d'autres applications que la
synchronisation.
Temps de latence
La conversion analogique/numérique des signaux
retarde toujours un peu le signal. Ces délais de
conversion sont souvent appelés temps de latence et
se situent dans une plage comprise entre 0,9 et 5
millisecondes. Vous noterez que le délai SABINE
affiche toujours le plus petit temps de latence pos-
sible. Pour le SDA-102, le temps de latence est de 0,9
millisecondes. Pour un retard de 0 seconde, vous
pouvez by-passer l'appareil.
Tous les fabricants n'indiquent pas, dans leurs
spécifications, les temps de latence, mais vous devez
en tenir compte lorsque vous synchronisez votre
système. Assurez-vous que tous les appareils
numériques sont bien sous tension et ne sont pas en
mode by-pass au moment de la synchronisation.
Faites également attention dans le réglage de vos
retards si vous devez ajouter par la suite un autre
appareil numérique.
Diffusion centrale
La diffusion centrale offre certains avantages par
rapport à des systèmes à diffusion latérale. L'avantage
le plus évident est que la distance entre les différents
points de l'audience est presque identique, ainsi la
plupart des auditeurs entendent au même niveau. La
diffusion centrale offre également deux autres
avantages.
Des études ont démontré que les gens remarquent
des petits changements horizontaux dans la direction
d'un son, mais que des décalages verticaux sont
beaucoup moins décelables. Cela sous-entend qu'il
est plus aisé d'aligner l'image d'un son issu d'un
système à diffusion centrale que celle d'un système à
diffusion latérale.
Les auditeurs qui sont plus proches de l'artiste que
des haut-parleurs, entendent d'abord le son direct
provenant de l'artiste avant celui provenant des haut-
parleurs. Le son semble provenir de l'artiste et non des
haut-parleurs. (voir l'effet Prioritaire ci-dessous).
Distorsion par filtrage en peigne
Une interférence apparaît dans un système lorsqu'un
signal est retardé et re-mélangé au signal original. Ces
interférences sont appelées FILTRES EN PEIGNE car
leur courbe de réponse en fréquence ressemble aux
dents d'un peigne (voir figures 1 & 2). Plusieurs
situations courantes provoquent ce type de distorsion.
Par exemple, lorsque le programme est diffusé par
deux haut-parleurs, le haut-parleur le plus éloigné
interfère avec le haut-parleur le plus proche. Des filtres
en peigne sont également présents lorsque deux
micros sont utilisés par l'artiste, un plus près que
l'autre. Vous pouvez même provoquer des filtres en
peigne en re-mélangeant des effets numériques avec
le signal brut en boucle d'effet de console.
3
Publicité
Table des Matières
