Quelques Mots Sur La 'Fm' Et Son Histoire - Tone2 Nemesis Manuel

Quelques mots sur la 'FM' et son histoire:

D'un point de vue technique, les synthés 'FM' conventionnels tels le DX7 ne faisaient pas de la
modulation de fréquence, mais de la modulation de phase (PM).
La phase de l'oscillateur porteur est ici modulée par l'oscillateur modulateur. L'avantage de la PM est
qu'elle est plus facile à calculer par les chipsets.
Comme le DX7 était limité aux ondes sinus, il n'y avait pas de grande différence audible entre la FM
et la PM.
Nous supposons que c'est la raison pour laquelle il a été commercialisé comme synthétiseur FM, même
si c'était un synthétiseur à modulation de phase d'un point de vue technique.
Les modèles suivants tel le DX11 ont adopté l'approche de modulation de phase, ont ajouté d'autres
formes d'ondes en plus des sinus, et ont été commercialisés sous le terme 'FM' rendu célèbre entre-
temps.
Cependant la modulation de phase a un inconvénient majeur : elle est limitée à des formes d'ondes
'sombres' telles que des sinus ou des triangles. Les formes d'ondes classiques telles que dent de scie ou
carré ne produisaient généralement pas de bons résultats sonores par cette méthode. La PM génère
souvent des sons aigus, agressifs et disharmoniques avec beaucoup d'énergie dans les fréquences
élevées du spectre. En outre, l'approche traditionnelle souffre de sons disharmoniques, ou de sons
sourds genre cloche.
Dans le domaine analogique aussi, une poignée de synthés font de la 'vraie synthèse FM analogique',
tel l'Andromeda par exemple. Ces oscillateurs de 'vraie synthèse FM analogique' ont cependant aussi
leurs inconvénients: ils souffrent de dérive.
La dérive est très problématique avec la synthèse FM ou AM, car des oscillateurs légèrement
désaccordés produisent des bandes latérales fortement désaccordées. Cela signifie qu'ils souffrent
souvent de sons disharmoniques inopportuns, en plus du manque de contrôle de la phase.