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2 – Présentation du Vocal Processor TA-1VP TASCAM
contrôle, tandis qu'une attaque plus lente laisse passer le
début d'une transitoire ou d'un son de percussion sans
compression avant que le processeur n'entre en action.
Pour les sons sans attaque percussive (voix, nappes
de synthé etc.), une durée d'attaque assez courte est
généralement utilisée afin d'assurer une compression
régulière. Pour les instruments à attaque percussive
(batteries et guitares, par exemple), une attaque plus
lente sert généralement à préserver les transitoires
d'attaque et par conséquent les caractéristiques propres
aux instruments.
L'illustration ci-dessous montre l'effet de diverses durées
d'attaque.
Entrée sans compression
Compression avec
attaque de 1 ms
La durée de relâchement d'un compresseur est le temps
qu'il faut au gain pour revenir à la normale après que
le niveau d'entrée soit redescendu sous le seuil. Un
relâchement rapide sert sur les signaux à variation rapide
pour éviter d'affecter les transitoires suivantes. Toutefois,
un relâchement trop rapide peut entraîner des artefacts
indésirables avec certains signaux. D'un autre côté, bien
que des relâchements lents puissent donner un effet
plus doux, si le relâchement est réglé sur une trop longue
durée, le compresseur ne suivra pas fidèlement le niveau
de la piste en entrée. Les relâchements lents peuvent
également entraîner des changements de niveau audibles
que l'on appelle du "pompage".
Qu'est-ce qu'un dé-esser ?
Lorsque l'on enregistre une voix parlée ou chantée, les
sibilants (S, T, CH et SH) de la piste sonnent souvent
plus forts que le reste du signal. L'effet n'est pas naturel
et souvent irritant. La solution à ce problème est de ne
compresser que les sibilants, en baissant par conséquent
leur niveau par rapport au reste de la piste. Le traitement
d'un signal de cette façon s'appelle le dé-essing.
Le schéma suivant montre comment un équipement
analogique est traditionnellement configuré pour
accomplir le dé-essing.
Entrée
Seuls les sibilants traversent le filtre passe-haut. Quand
le signal entrant contient des sibilants, la sortie du filtre
entraîne la compression du signal par le compresseur. Le
compresseur n'intervient qu'en présence d'un sibilant.
Le TA-1VP utilise un algorithme numérique pour mettre
en œuvre la fonction dé-esser. Bien que les détails de
l'algorithme soient assez complexes, l'effet qui en résulte
est fonctionnellement équivalent au schéma ci-dessus.
Égalisation (correction tonale)
Compression avec
attaque de 10 ms
Les deux bandes de correction tonale du TA-1VP offrent
chacune sept types de filtre différents : passe-bas (6 dB/
octave et 12 dB/octave), graves en plateau, passe-bande,
coupe-bande, en crête (cloche), aigus en plateau et passe-
haut (6 dB/octave et 12 dB/octave). Chaque type de filtre a
ses propres caractéristiques et applications. Les graphiques
utilisés dans la section suivante montrent la réponse en
fréquence pour chaque type avec les réglages utilisés pour
générer les courbes indiquées à côté du graphique.
Filtres passe-haut – passe-bas
Les filtres passe-bas et passe-haut disponibles dans le
TA-1VP offrent des caractéristiques d'atténuation (pente)
de 6 dB par octave et 12 dB par octave. Les versions à
6 dB par octave offrent un effet plus subtile tandis que
la pente de 12 dB par octave est utile pour atténuer
des bruits infra-sonores, des grondements, le bruit de
pied de micro, le souffle dans les hautes fréquences et
autres bruits d'ambiance rencontrés lors du processus
d'enregistrement. De plus, les versions 12 dB par octave
disposent d'une commande "Q" qui vous permet de créer
une crête de hauteur variable à la fréquence de coupure.
Valeur
logarithmique
Entrée
COMPRESSEUR
FILTRE
PASSE-
HAUT
6
(dB)
0
-6
-12
-18
50
100
300
1000
3000
Fréquence
Sortie
Sortie
Entrée de
chaîne de
déclenchement
(Sidechain)
LP
Filtre passe-bas
Fréquence : 1000 Hz
Gain : N/A
Largeur de bande : N/A
10000
22050
13
TASCAM TA-1VP
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