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2 – Présentation du Vocal Processor TA-1VP TASCAM
le chanteur a laissé chuter la queue de la note de près de
trois demi-tons. Le tracé "après correction" est le résultat
du passage de cette phrase par le TA-1VP réglé sur une
gamme de ré majeur (avec do# et si exclus, laissés "sans
réglage") et un réglage Speed de 10. Ce paramètre Speed
recentre la hauteur sur le ré, tout en conservant le vibrato
et des mouvements expressifs (do# et si doivent être laissés
"sans réglage" pour empêcher que le TA-1VP n'essaie de
recaler sur ces hauteurs la queue beaucoup trop basse de
la dernière note. Voir chapitre 5 pour plus de détails).
Modélisation de microphone
Antares
Si vous avez passé un peu de temps à parcourir les
pages des magazines audio pro, vous avez certainement
remarqué l'attrait intense pour les microphones. De la
prolifération de nouveaux micros exotiques aux quasi
cultes de certains modèles classiques historiques,
jamais le choix n'a été plus grand. Mais accumuler une
importante collection de micros haut de gamme est
inaccessible financièrement à la plupart des studios.
Aujourd'hui, grâce à la technologie Spectral Shaping
Tool™ brevetée d'Antares, nous avons créé des modèles
numériques de toute une variété de microphones. Dites
simplement au TA-1VP quel type de microphone vous
utilisez réellement et comme quel type de microphone
vous voudriez qu'il sonne. C'est aussi simple que cela.
Avec le TA-1VP, vous pouvez enregistrer chaque piste au
travers d'une modélisation de micro qui produira le son
idéal que vous recherchez. Ou en prestation live, obtenez
le son de micros que vous n'utiliseriez jamais sur scène.
Vous pouvez même l'utiliser au mixage pour changer
efficacement le micro d'une piste déjà enregistrée. Et pour
cette touche finale de perfection, vous pouvez même
ajouter un peu de cette agréable saturation de lampe.
À propos de la technologie
Les modèles employés par le TA-1VP ne sont pas tirés de
considérations théoriques. Ils sont générés par un processus
d'analyse propriétaire appliqué à chaque micro physique
modélisé. Ce sont non seulement les caractéristiques
sonores, mais aussi le comportement d'autres paramètres
tels que les filtres coupe-bas ou les effets de proximité
qui reflètent fidèlement les performances spécifiques de
chaque microphone modélisé.
Un autre avantage de cette approche basée sur une
modélisation est qu'il n'y a quasiment aucun retard de
traitement en dehors des effets de phase naturels des
microphones modélisés.
Enfin, la qualité et le rapport signal/bruit du traitement sont
excellents. En raison de l'engagement d'Antares dans le
traitement à base de modèles, il n'y a aucune des limitations
ou distorsions caractéristiques des algorithmes basés sur
une transformée rapide de Fourier (FFT). La qualité de la
sortie n'est limitée que par la qualité de l'entrée.
10
TASCAM TA-1VP
Que fait-il donc exactement ?
Bien qu'il y ait beaucoup de travail assez compliqué en
arrière-plan, la fonctionnalité essentielle du module de
modélisation micro du TA-1VP est en fait assez simple.
Basiquement, l'audio originellement enregistré par
un microphone entre dans le TA-1VP où il est d'abord
traité par un "modèle source" qui sert à neutraliser les
caractéristiques connues du micro ayant servi à la capture.
L'audio est ensuite traité par un second modèle de "micro
modélisé" qui impose les caractéristiques de ce dernier
au signal préalablement neutralisé. Enfin, l'audio passe
au travers d'un modèle de préampli à lampe de haute
qualité offrant la possibilité d'une distorsion de saturation
à lampe classique.
Comprendre la compression
La compression est probablement le traitement de signal
le plus largement utilisé (et potentiellement déroutant)
utilisé dans les studios de nos jours. Pour parler
simplement, la compression réduit la plage dynamique
d'un signal. C'est-à-dire qu'elle réduit la différence de
volume entre les parties les plus fortes et les parties les
plus calmes d'un morceau de musique. Une autre façon
de l'envisager est de dire que le compresseur agit comme
un fader automatique qui baisse le signal quand il devient
fort et qui le remonte quand il s'adoucit.
Pourquoi réduire la plage dynamique ? Envisageons le
problème du mixage d'une voix dans un morceau rock ou
pop contemporain. Typiquement, la musique pop a un
niveau de volume relativement homogène. Si une piste de
voix non compressée est ajoutée à un mixage pop type,
les mots ou syllabes chantés forts sortiront du mixage
tandis que les phrases plus douces seront engluées
dans la texture instrumentale. Cela est dû au fait que la
différence entre les sons les plus forts et les plus faibles de
la voix – sa plage dynamique – est très grande. Ce même
problème survient pour tout instrument qui a une plage
dynamique plus grande que l'accompagnement musical
avec lequel il est mixé (pour cette raison, la plupart
des instruments, pas seulement les voix, subissent une
certaine compression dans un mixage typique).
En utilisant un compresseur pour réduire la plage
dynamique de la voix, le niveau des sons les plus faibles
est remonté et celui des sons les plus forts est abaissé, ce
qui tend à homogénéiser le niveau général de la piste.
Le niveau général de la piste compressée peut alors
être monté (à l'aide de ce que l'on appelle le gain de
compensation ou "make-up gain"), ce qui rend la piste
vocale plus forte et lui donne un niveau plus constant, par
conséquent plus facile à entendre dans le mixage.
Seuil (Threshold) et taux (Ratio)
Comment mesure-t-on la compression ? Quand parle-t-
on de faible compression et de forte compression ?
L'effet qu'un compresseur a sur une piste est déterminé
par les réglages de son seuil et de son taux. Le seuil est le
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