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Dès que la sortie casque est occupée par un
connecteur, l'étage de puissance de l'ampli est
coupé. Le haut-parleur reste donc muet. Par
conséquent, avant de débrancher le casque de
l'ampli, nous vous recommandons de mettre le
potentiomètre MASTER en butée gauche. Le signal
de la sortie directe sur XLR (DI) étant indépendant
de la position de la commande MASTER, il restera
inchangé. Cette sortie est donc parfaite pour
l'enregistrement.
Comme sur le V-AMP 2, l'entrée stéréo AUX permet d'alimenter
l'ampli avec un signal stéréo supplémentaire (lecteur CD, boîte à
rythme, etc.).
3.2.2 V-AMP PRO
Avec sa connectique riche, le V-AMP PRO est idéal pour le
travail en studio. Etant donné qu'on réalise l'écoute (monitoring)
via la console, aucune entrée AUX INPUT n'est prévue. C'est
pourquoi, pour le travail de l'instrument, il n'est pas possible
d'alimenter l'appareil avec un signal de play-back supplémentaire.
L'illustration 2.4 de la feuille jointe présente le V-AMP PRO
dans le cadre d'une application de home recording dans laquelle
la sortie numérique alimente un PC. Ce dernier doit posséder une
entrée symétrique AES/EBU ou coaxiale S/PDIF. Si la sortie
numérique du V-AMP PRO est réglée sur 44.1, 48 ou 96 kHz, le
PC doit se synchroniser sur le V-AMP PRO, autrement dit il doit
être en mode horloge esclave (Clock Save). Si le PC ou une autre
machine est l'horloge maître (Clock Master), le V-AMP PRO doit
être synchronisé par un signal externe alimentant son entrée
Wordclock. Dans ce cas, la fréquence d'échantillonnage dépend
du signal wordclock. Elle doit être comprise entre 32 kHz et
96 kHz.
L'illustration 2.4 présente un système intégrant un processeur
d'effets externe câblé à l'ampli via PRE DSP INSERT permettant
de traiter le signal avant les effets de l'ampli. Pour ce faire, le
commutateur LINE IN doit être enfoncé.
Selon le travail à effectuer, les configurations Studio S1 et S2
sont particulièrement bien adaptées à ce système. Comme sur le
V-AMP 2, la configuration S1 délivre le son stéréo de la guitare
contenant les simulations d'ampli et de haut-parleur ainsi que
tous les effets. De son côté, la configuration S2 ne délivre les
effets que sur la sortie droite afin d'enregistrer la sortie gauche
et de rajouter les effets au mixage.
3.2.3 V-AMP 2
Pour travailler l'instrument avec le V-AMP 2, vous pouvez
l'alimenter avec une source stéréo supplémentaire telle qu'une
boîte à rythme, un métronome ou une bande play-back via l'entrée
AUX. Utilisez le bouton AUX LEVEL pour régler la balance entre
le signal de la guitare et le signal stéréo supplémentaire (voir fig.
3.3 de la feuille jointe). A la place de l'ampli de puissance
EUROPOWER, vous pouvez utiliser une chaîne hi-fi par exemple.
L'illustration 3.4 de la feuille jointe vous présente un système
réalisé avec la configuration Studio S2.
3.3 Live en concert ou en répétition
Etant donné que ni le V-AMP PRO ni le V-AMP 2 ne disposent
d'ampli de puissance et de baffle, ils nécessitent des équipements
supplémentaires pour la diffusion de leur son. Si vous les
amplifiez avec une sono, assurez-vous qu'une simulation de haut-
parleur numérique ou que la simulation analogique ULTRA-G est
activée sur la sortie alimentant la console.
3.3.1 V-AMPIRE
Sur scène, le plus simple est de poser, brancher et jouer tout
simplement le V-AMPIRE. Cependant, l'illustration 1.4 montre
comment câbler un haut-parleur supplémentaire à la sortie haut-
parleur gauche (mono) afin de profiter de toute la puissance de
l'ampli (120 W sous 4 Ω). Le haut-parleur interne est alors
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
3. CONFIGURATIONS ET EXEMPLES D'APPLICATION
automatiquement désactivé. Ce câblage est particulièrement
intéressant quand le baffle possède une couleur sonore
particulière impossible à reproduire avec un combo.
L'illustration 1.5 de la feuille jointe présente le câblage d'un
baffle stéréo supplémentaire tel que l'ULTRASTACK BG412S
BEHRINGER. Il est alors alimenté en 2 x 60 W pour 2 x 8 Ω et
permet de profiter pleinement des effets stéréo du V-AMPIRE.
Comme décrit par l'illustration 1.6, si on raccorde un baffle de
8 Ω d'impédance à la sortie haut-parleur droite, on obtient
également un système stéréo puisque le haut-parleur interne
continue à fonctionner.
La configuration adaptée à cette application est L2. Elle délivre
un signal stéréo comprenant les effets, la simulation d'ampli et
l'égaliseur mais pas de simulation de haut-parleur. En revanche,
la simulation analogique ULTRA-G traite les sorties XLR destinées
à alimenter directement la sono. Le potentiomètre MASTER
détermine le volume de l'ampli (scène) mais pas celui des sorties
XLR (façade).
Si vous désirez une simulation de haut-parleur
numérique sur l'ampli (scène), sélectionnez la
configuration Live L1.
3.3.2 V-AMP PRO
Grâce à ses sorties supplémentaires et la simulation de haut-
parleur analogique ULTRA-G, le V-AMP PRO est encore plus
flexible en live. L'illustration 2.5 montre une application stéréo
avec des retours de scène actifs (pour générer des larsens)
alimentés par les sorties ligne asymétriques du V-AMP PRO.
On règle le volume des retours via le potentiomètre MASTER.
Etant indépendantes de la position de la commande MASTER, les
sorties XLR seront utilisées pour alimenter directement la sono.
Les configurations adaptées à cette application sont S1 et L1
selon qu'on a besoin de l'égaliseur supplémentaire ou pas.
L'émetteur du système sans fil étant relié à l'entrée ligne du
panneau arrière de l'ampli, le commutateur Line Input doit être en
position enfoncée. On peut l'utiliser pour éteindre le système lors
d'un changement de guitare.
L'illustration 2.6 représente un système assez semblable. Les
retours de scène sont remplacés par un ampli guitare de telle
sorte que la configuration L2 est ici la plus adaptée.
3.3.3 V-AMP 2
L'illustration 3.5 de la feuille jointe montre le câblage de la sortie
ligne stéréo du V-AMP 2 avec l'entrée ligne d'un combo ou d'une
tête d'ampli. Il ne serait pas avantageux d'alimenter le combo ou
la tête via son entrée instrument sans quoi son étage de
préamplification colorera le son. C'est pourquoi BEHRINGER
propose des combos guitare disposant d'une entrée auxiliaire
parfaite pour ce type d'application (BLUE DEVIL GX112 et
ULTRACOUSTIC ACX1000). Etant donné que chaque ampli guitare
possède sa propre couleur, notamment du fait de la réponse de
son haut-parleur, on pourra renoncer à toute simulation de haut-
parleur numérique. Ainsi, la configuration L2 est la plus adaptée
à cette application.
L'illustration 3.6 présente une autre particularité du V-AMP 2
en configuration Live L3. Dans ce cas, on utilise un ampli guitare
comme retour de scène tout en alimentant le système de
sonorisation avec un signal supplémentaire. Ainsi, on peut se
passer de reprendre l'ampli sur scène par micro.
La particularité de la configuration L3 réside dans le fait que le
signal destiné à l'ampli guitare n'est pas pourvu de simulation de
haut-parleur mais de l'égaliseur 3 bandes global pour les
corrections en fréquences sur scène. De son côté, le signal
alimentant la sono n'est pas influencé par l'égaliseur 3 bandes
mais bénéficie d'une simulation de haut-parleur. Elle est nécessaire
pour la reproduction par la sono du son typique des haut-parleurs
d'ampli guitare.
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