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Utilisation du Aurora
Mise sous tension du Aurora (48V)
TLe "Aurora" est un microphone à condensateur à large diaphragme ; il doit
donc être utilisé au moyen d'une alimentation fantôme. L'alimentation fantôme
est standard sur la plupart des mélangeurs de qualité, des préamplificateurs de
micro externes et des enregistreurs à disque dur. Si nécessaire, une alimentation
externe peut également être utilisée. Le "Aurora" reçoit une alimentation fantôme
directement sur le câble microphone le reliant à la console de mixage ou d'une autre
entrée micro offrant ce type d'alimentation. L'alimentation est alors transmise avec
le signal par le câble d'entrée micro de façon inaudible. La plupart des consoles de
mixage disposent d'un commutateur permettant d'activer l'alimentation fantôme pour
s'assurer que celle-ci est bien activée.
Réglage du niveau du signal
Lorsque vous connectez le Aurora à l'entrée d'un mélangeur ou d'un enregistreur,
assurez-vous que l'entrée est à un niveau approprié. Assurez-vous également que
l'alimentation fantôme 48V est engagée comme expliqué ci-dessus. La plupart des
consoles de mixage et des enregistreurs de qualité sont équipés d'une entrée micro
avec réglage de gain (généralement appelé Trim ou Gain). Ce réglage de gain
permet d'optimiser le niveau du signal micro par rapport au bruit de fond induit par
l'électronique des consoles. Un bon préamplificateur micro équipé de contrôle de
gain aura un voyant d'écrêtage (PEAK ou CLIP). Pour obtenir un bon niveau micro,
placez "Aurora" en face de la source et augmentez progressivement le gain jusqu'à
ce que le témoin PEAK s'allume. Baissez ensuite le gain jusqu'à ce que le voyant
reste éteint. Sur la plupart des consoles de mixage, le résultat optimal est obtenu en
réglant le gain le plus haut possible sans que le voyant PEAK s'allume.
Placement du microphone
Pour optimiser au maximum la qualité sonore, vous devez porter une attention
particulière au placement de votre "Aurora" par rapport à l'instrument ou au chanteur
que vous enregistrez. Tous les micros, et en particulier les micros unidirectionnels
ou cardioïdes, sont très sensibles à un phénomène connu sous le nom « effet de
proximité ». En termes simples, l'effet de proximité se caractérise par une variation
de la réponse en fréquence du micro en fonction de la position de la capsule
par rapport à la source sonore. Plus précisément, lorsque vous pointez un micro
cardioïde en direction de la source sonore (dans l'axe), la réponse en fréquence
s'améliore ; à l'inverse, lorsque vous désaxez le micro par rapport à la source, les
graves sont plus particulièrement atténués et le son devient plus aigu.
Pour la plupart des applications de chant, on cherchera à placer le micro directement
en face de l'artiste. La même règle peut s'appliquer pour la prise d'instruments.
Cependant, de surprenantes nuances d'égalisation peuvent être obtenues en
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