En haut à droite du bloc des sept interrupteurs (situés à gauche des Alpha-Dials) ce
trouve l'intterrupteur <WRITE> qui va servir d'accès au menu qui permet d'initialiser un son
comme nous l'avons fait précédemment.
Appuyez sur l'interrupteur <WRITE>, puis allez jusqu'à <5>, grâce à <PAGE I> >
(vers la droite).
L'écran rétro éclairé affiche:
<5> Init Sound?
[ok]
Appuyez sur l'interrupteur <F1>.
L'écran rétro éclairé affiche:
<5> Init Sound?
[OK]
Pendant une fraction de seconde, puis vous entendez de nouveau la séquence avec le son
de base que nous avions précédament.
Appuyez sur l'interrupteur <EXIT>, juste en dessous de <WRITE>.
L'écran rétro éclairé affiche:
Setup56:AnnaLog
[Sound-Sel] [---]
Nous allons attaquer le deuxième "gros" morceau (25 pages de menu ... seulement ! Contre
27 pour les oscillateurs.), l'analyse des différents éléments agissant sur le timbre ne nos
oscillateurs. Et, pour cela, nous travaillerons à la fois sur la face avant du POLYMORPH, et à
l'aide du "menu d'édition" (grâce l'interrupteur <EDIT>, en haut à gauche du bloc des sept
interrupteurs), pour bien comprendre les possibilités de chacuns des modules.
Courage ! La réussite est au bout, le reste ça va être "du gâteau".
Dans la partie supérieure de la face avant du POLYMORPH, au dessus et à droite de
l'écran rétro éclairé, ce trouve un groupe de 14 boutons (sur deux lignes, et en deux groupes
[1 x 6] "RESONANCE-FILTERS" et [1 x 8] "ENVELOPE-GENERATORS"), ainsi qu'un
interrupteur (situé au dessus l'écran rétro éclairé), qui vont être les objets principaux de notre
attention. Mais nous allons aussi avoir besoin d'un élément* de la "banque" des oscillateurs
de modulation (LFO 1-3, à gauche de l'écran retro éclairé [* le "LFO-3" qui va nous permettre
de moduler le timbre des VCFs]), ainsi que du "menu d'édition" (voir ci-dessus <EDIT>).
Appuyez sur l'interrupteur <EDIT>, puis une fois sur <PAGE I> >.
Après cette opération, l'écran rétro éclairé affiche:
Select Edit < 2 >
[Filter] [Amp]
Commençons par le premier groupe, la "banque" des filtres (RESONANCE-FILTERS), qui va
nous permettre le réglage des deux filtres résonnants (HIGH-PASS qui ne laisse passer que
les fréquences "aïgues" du timbre, et LOW-PASS qui ne laisse passer que les fréquences
"graves" du timbre ["sous" la Fréquence de coupure de chaque filtre dans les deux cas]).
Nous devons cependant faire attention, car cette section, sous son apparente simplicité, est
très sophistiqué. En effet, c'est une section de filtrage "modulaire". On peut mettre les deux
filtres soit en série (l'un derrière l'autre), soit en parallèle (l'un à coté de l'autre), et "couplés"
ou non (lorsque l'on manipule la fréquence de coupure du LOW-PASS, celle du HIGH-PASS
suit). En mode "couplé" les deux filtre deviennent: soit un BAND-PASS, quand ils sont en
série (la "largeur" étant réglable par la fréquence de coupure du HIGH-PASS), soit un
NOTCH (filtre réjecteur de bande), quand ils sont en série (dont "l'écartement" est réglé par